Отправлено: 14.07.17 20:03. Заголовок: Швейцария (продолжение)

Хочу рассказать о своей поездке в эту удивительную страну.

Начало - тут:

http://www.concord.myqip.ru/?1-11-0-00000025-000-0-0-1520393487

 Отправлено: 27.05.18 06:55. Заголовок: Вечером того же 20-г..

Вечером того же 20-го швейцарского дня мы прибыли в Милан. Из Википедии:
Мила́н (итал. Milano) — главный город северной части Италии, административный центр области Ломбардия , самого крупного региона Италии, и провинции Милан. Второй по величине город Италии, имеет репутацию финансово-экономической столицы страны и одной из мировых столиц моды, относится к глобальным городам. Предполагается, что Милан был основан племенем инсубров примерно в 600 году до н. э. Завоёван римлянами, давшими ему название Медиолан (лат. Mediolanium или Mediolanum), около 222 года до н. э.
В IV веке нашей эры, во времена епископа Амвросия и императора Феодосия I, город соперничает с Римом и Равенной за звание центра Западной Римской империи. После разорения остготами и гуннами приходит в упадок. Обветшавшие городские стены рухнули при лангобардах. Вся полнота власти в городе перешла к миланскому архиепископу.
По мере роста материального благосостояния города возрастало значение торгового патрициата, который не желал мириться с всевластием церкви. В 1045 году город был провозглашён самостоятельным государством (коммуной). Началась ожесточённая борьба за главенство в Ломбардии с такими коммунами, как Павия, Кремона, Комо и Лоди. В 1111 году Лоди был повержен, через 16 лет миланцами был разгромлен Комо.
Чрезмерное усиление миланцев вызвало обеспокоенность императора Фридриха Барбароссы, который вторгся со своей армией на север Италии. Независимость Милана пала в 1162 году. После девятимесячной осады город был взят и разорён имперскими войсками. Жители разбрелись по сельской местности, укрепления были снесены. В 1167 году Милан был восстановлен силами Ломбардской лиги городов. Совместными усилиями коммун императору было нанесено поражение при Леньяне (1176).
По Констанцскому миру 1183 года за городом были признаны экономические привилегии, позволившие ему превратиться в один из богатейших городов Европы XIII века. Эта эпоха ознаменовалась противостоянием народной партии Торриани с городской аристократией во главе с родом Висконти. Торриани стали называть себя гвельфами, а сторонники Висконти — гибеллинами. В 1277 году архиепископ Оттоне Висконти одержал окончательную победу над своими врагами. Республиканская форма правления была заменена на монархическую.
Род Висконти продолжал править Миланом до 1450 года, после чего его сменила династия Сфорца. В эти годы город становится одним из первых в мире очагов капитализма. Дополнительный импульс местной экономике придало развитие шелкопрядения и то обстоятельство, что пандемия чумы прошла Ломбардию стороной. При блистательном дворе Сфорца работали такие мастера, как Леонардо да Винчи и Донато Браманте. На рубеже XV и XVI веков Миланское герцогствостало яблоком раздора между французской династией Валуа и испанской — Габсбургов. В эти годы Милан подолгу находился под управлением французов.
В 1540 году император Карл V Габсбург передал город своему сыну Филиппу Испанскому. Испанское владычество продолжалось до 1706 года. Все эти годы Милан переживал экономический и культурный застой. Подлинной катастрофой стала вспышка чумы в 1630 году, изображённая в классическом романе «Обручённые». По итогам Войны за испанское наследство город перешёл к австрийской ветви Габсбургов и стал медленно прогрессировать.
Во время Революционных войн Милан был оккупирован в 1796 году Итальянской армией Французской республики. Он был провозглашён столицей Цизальпинской республики, которая в 1802 году стала Итальянской республикой, а в 1805 году Итальянским королевством.
По завершении Наполеоновских войн Милан вернулся под австрийское владычество, но продолжал оставаться одним из главных центров борьбы за объединение Италии. В 1859 году (после второй Итальянской войны за независимость) Милан вместе со всей Ломбардией сверг австрийское правление и вошёл в королевство Сардиния, которое было преобразовано в королевство Италия в 1861 году. Поначалу планировалось сделать его столицей объединённого государства, однако по ряду причин эти планы были пересмотрены.
Как важнейший индустриальный центр Италии город во время Второй мировой войны подвергался ковровым бомбардировкам. Милан был частью марионеточного государства Итальянской Социальной Республики Муссолини и важным командным центром немецкой армии, размещённой в Италии.
К 25 апреля 1945 года, когда война в Италии была закончена, Милан оказался сильно разрушенным, а пригороды Прекотто и Терро полностью уничтожены. В послевоенные годы город был восстановлен и снова стал важным финансовым и индустриальным центром Италии. Из остатков разбомбленных зданий, не подлежавших восстановлению, был насыпан холм Monte Stella, на котором был разбит парк площадью 370 тысяч квадратных метров.



Въезжаем в город со стороны озера Комо. Здесь какая-то очень современная часть города.



А вот тут уже архитектура пошла поинтереснее - стеклом и бетоном нас давно не удивишь.



Забросив вещи в отель и припарковав машину (та еще проблемка в Милане), отправились пешим маршрутом по городу.



Первая церквуха - Divo Bartolomeo Apostolo











Небоскреб UniCredit - как я понимаю, аналог наших кредитных союзов, типа банка.

 Отправлено: 27.05.18 07:03. Заголовок: Арка в Parco Sempion..

Арка в Parco Sempione



Старинный трамвайчик





Арка мира, задуманная Наполеоном в 1807 году для триумфального въезда в Милан. Какой-то безымянный музыкант давал тут концерт. Зрителей не было.



Арка Мира располагается в историческом центре Милана и украшает собой живописный парк Семпионе, раскинувшийся прямо напротив замка Сфорцеско и созданный в 1893 году по проекту архитектора Эмилио Алеманьи. Арка была задумана Наполеоном Бонапартом в 1807 году, после того как он стал сначала президентом Итальянской республики, а затем королём Италии. В ней император хотел отразить величие его военных побед на Апеннинском полуострове и в один прекрасный день победоносно въехать через неё в город. Автором воплощения замысла правителя стал довольно известный в те годы в Италии архитектор, Луиджи Каньола.

Учтя все пожелания Наполеона, мастер начал возводить сооружение в 1807 году, однако процесс пришлось прервать после падения итальянского королевства и изгнания французов за пределы страны. Таким образом, радужным мечтам завоевателя сбыться не удалось, однако строительство большей части Арки Победы, как хотел изначально назвать её Наполеон, и на которую было затрачено немало финансовых средств, уже завершилось, включая установку целого ряда статуй исполненных скульптором Луиджи Акуисти.





Возведение памятника продолжилось в 1826 году, но при этом, решением Франциска Первого Австрийского, были изменены барельефы арки, отразившие ход истории после падения французского императора. Закончилось строительство только 12 лет спустя, уже после смерти Луиджи Каньолы, так и не увидевшего своё детище. Ему на смену пришли Франческо Лондонио и Франческо Певерелли, успешно завершившие начатое Каньолой. В итоге, мраморный монумент, составил 24 метра в ширину и 25 в высоту, украсив живописные просторы парка Семпионе. На церемонии открытия памятника присутствовали многие влиятельные лица, в том числе и австрийский император - Фердинанд I Габсбург-Лотарингии. Название арки сложилось само собой, символизируя то, ради чего и идут войны.

Располагаясь в респектабельном и тихом местечке, Арка Мира служит прекрасным дополнением к зелёным лужайкам и многочисленным деревьям, формирующим внешний облик парковой зоны. Интересно, что первоначально, бронзовая колесница Аббондио Санджорджо, украшающая крышу арки, смотрела в сторону Франции, но после того как политическая и географическая карта мира несколько изменилась, её развернули к центру Милана. Сегодня, значительное число туристов, побывав в замке Сфорцеско, с удовольствием направляются в парк Семпионе, чтобы подышать чистым воздухом и насладиться покоем, в окружении шумного мегаполиса, а произведение Луиджи Каньолы неизменно используется жителями и гостями города как превосходный объект для фотосессии.



Парк Семпионе — пейзажный парк в историческом центре Милана, разбитый в 1893 году по проекту Эмилио Алеманья. Парк был устроен на месте старого учебного плаца замка Сфорца. Оставшиеся между Триумфальной аркой и замком 50 гектаров власти решили превратить в парк Семпьоне (Parco Sempione), который вырос вокруг замка Сфорца всего за три года.

Достопримечательностью парка является Палаццо-дель-Арте, в котором проводятся выставки декоративного искусства.



Самый популярный парк Милана, созданный в 1893 году в стиле английской ландшафтной архитектуры по проекту Эмилио Алеманья. Парк был устроен на месте старого учебного плаца замка Сфорца. Оставшиеся между Триумфальной аркой и замком 50 гектаров власти решили превратить в парк Семпьоне (Parco Sempione), который вырос вокруг замка Сфорца всего за три года.



Парк Семпионе — парк Милана, созданный в 1893 г. в стиле английской ландшафтной архитектуры по проекту Эмилио Алеманья. Это — самая популярная зелёная зона Милана настоящий оазис посреди города. Парк раскинулся в конце исторического центра Милана, района Симпионе, вокруг замка Сфорцеско на месте старого учебного плаца замка. В северной части парка, на Пьяцца Семпионе, стоит Арко делла Паче (Arco della Pace).



Прямо по курсу - замок Сфорцеско, куда мы и отправляемся.







Роскошный мостик через ручей.

 Отправлено: 27.05.18 07:16. Заголовок: Не обошлось в Милане..

Не обошлось в Милане и без замков. Самым популярным из них считается Замок Сфорца, построенный в середине 15 века. Особенно интересен он будет туристам из России. Чем замок так примечателен? Прежде всего, формой башен и короной венчающей стены зубцов как две капли воды похожих на московский кремль. Ничего удивительного в этом нет: миланские архитекторы, которых пригласили работать над проектом московского Кремля, взяли облик крепости Сфорца, отсюда и сходство. Формой башен и короной венчающей стены зубцов замок Сфорца как две капли воды похожих на московский Кремль.
В замке собраны редкие полотна, различные скульптуры, бюсты великих итальянцев, есть зал, посвященный творчеству Леонардо да Винчи. Он, кстати, лично занимался украшением этого замка. Также здесь представлены мебель, часы, домашняя утварь, постельное белье, которые, начиная еще с 15 века, были в обиходе в домах вельмож. Кроме того, в музее замка можно увидеть последнюю (незаконченную) скульптуру Микеланджело, «Пьету Ронданини», картины Мантеньи, Джованни Беллини, Филиппино Липпи, Корреджо и Понтормо, а также любопытное собрание музыкальных инструментов.

Стены замка действительно напоминают кремлевские. А история у замка просто богатейшая!







Семь столетий замок Сфорца провел под лазурным итальянским небом. За это время он повидал взлет и падение правящих династий, революции и народные восстания, ощутил на себе прикосновение рук талантливых архитекторов, скульпторов и художников. Строгий и притягательный, архитектурный ансамбль по своим очертаниям весьма схож со зданием Кремля, выстроенного в Москве. Подобное обстоятельство объясняется итальянскими корнями строительного проекта русской крепости. История этого замечательного архитектурного памятника уходит корнями в Средневековье. В 14 столетии семья высокопоставленных аристократов Висконти решила обзавестись фамильным гнездом неподалеку от Милана. Место, избранное для строительства резиденции на тот момент находилось в пригороде. Поэтому потребовалось сооружение значительных оборонительных сооружений и крепких стен. Однако главная опасность для замка и его обитателей появилась с совершенно неожиданной стороны. В середине 14 века род Висконти потерял свое влияние, и в Милане была провозглашена Амброзианская республика. Ее сподвижники нанесли большие повреждения замку, являвшемуся олицетворением свергнутой власти.



Карта Милана из бог знает каких веков. .





Житель замка



Кастелло-Сфорцеско, или замок Сфорца (итал. Castello Sforzesco) — название резиденций миланских герцогов династии Сфорца в Милане и Виджевано.

Миланский замок первоначально возведён в XIV веке как резиденция Висконти, но был разобран толпой восставшего народа после провозглашения Амброзианской республики. Отстроен Франческо Сфорца в середине XV века. Во второй половине XV века к украшению замка был привлечён Леонардо да Винчи; из его работ сохранились только пергола и рукопись с литературными опытами.
Облик крепости Сфорца взяли за образец миланские архитекторы, работавшие над Московским Кремлём (форма башен и корона венчающих стены зубцов). Центральную башню миланской крепости (башня Филарете) спроектировал Антонио Филарете, одно время работавший вместе с Аристотелем Фиораванти.

С началом Итальянских войн Лодовико Сфорца бежал из Милана, а в Кастелло Сфорцеско водворился французский король Людовик XII. При его преемнике Франциске замок пришёл в запустение, в 1521 г. от удара молнии взорвался пороховой склад в башне Филарете, после чего она была разобрана. Испанский наместник Ферранте Гонзага, приступив к усилению города, встроил замок Сфорца в центр новых миланских укреплений в форме звезды. В дворцовых покоях были устроены казармы на 2000 солдат.



Во время Революционных войн Миланом опять овладели французы, которых в апреле 1799 г. ненадолго вытеснил из города А. В. Суворов. После возвращения французов местные патриоты вручили Наполеону петицию о том, что Кастелло Сфорцеско должен разделить судьбу Бастилии как символ ненавистного им самовластия. Вместо уничтожения замка Наполеон велел разбить перед ним просторную площадь. В 1833 г. была проведена масштабная реставрация Кастелло в романтическом духе, предусматривавшая восстановление таких примет средневековья, как ров вокруг замка. При реставрации 1900 г. была воссоздана и знаменитая башня Филарете.

Ныне в замке Сфорца находится группа музеев: древнего Египта, доисторический, музыкальных инструментов, посуды и ряд других, для всех них действует единый входной билет, по четвергам во второй половине дня и в последний час перед закрытием вход бесплатный. От фресок Леонардо в герцогских покоях почти не осталось и следа; в гораздо лучшем состоянии дошли до наших дней зал для игры в мяч и Слоновый портик. В замке можно увидеть последнюю (незаконченную) скульптуру Микеланджело, «Пьету Ронданини», картины Мантеньи, Джованни Беллини, Филиппино Липпи, Корреджо и Понтормо, а также любопытное собрание музыкальных инструментов.



Роль Наполеона Бонапарта.
Наполеон оказал двоякое влияние на поместье Сфорца. С одной стороны, замок по-прежнему нещадно эксплуатировался в качестве военной казармы. Фрески и прочие элементы внутреннего декора были погребены под слоем штукатурки и белил. Зато, император пошел навстречу итальянцам, сняв фортификационные сооружения, опоясывавшие замок со времен испанского засилья. Для того, чтобы устранить разруху вокруг Castello Sforzesco, оставшуюся после разрушения оборонительных стен и валов, были привлечены два итальянских архитектора. Джованни Антолини и Луиджи Каноника предлагали обширный проект, включающий в себя создание большого парка с аллеями, а также возведение нескольких зданий, имеющих культурную ценность. Однако из всего вышеупомянутого удалось только распланировать территорию под сквер.



Семь столетий замок Сфорца провел под лазурным итальянским небом. За это время он повидал взлет и падение правящих династий, революции и народные восстания, ощутил на себе прикосновение рук талантливых архитекторов, скульпторов и художников. Строгий и притягательный, архитектурный ансамбль по своим очертаниям весьма схож со зданием Кремля, выстроенного в Москве. Подобное обстоятельство объясняется итальянскими корнями строительного проекта русской крепости.



Часть музейной экспозиции



Написано, что сюда часто приводят школьников для наглядного изучения истории, проводят уроки по музыке, истории, изобразительному искусству. Среди музеев Замка Сфорца - исторический, Египетский, музей музыкальных инструментов и художественный музей. Здесь же работает городская библиотека. Так что здесь очень подходящее место для обучения подрастающего поколения.



Превращение в военный плацдарм.
В конце 15 века начались неспокойные времена, ознаменовавшиеся борьбой Италии, Испании, Франции и Священной Римской империи за передел мира. В этот период Милан и его окрестности часто сменяли правителя, что не совсем благоприятного сказалось на состоянии замка Сфорца. Людовик XII - король ФранцииФранцузский монарх Людовик XII обосновался на посту герцога Миланского на достаточно продолжительное время. Среди прочих нововведений – реорганизация замка Сфорца из оплота светской жизни в военное укрепление. Роскошь внутренних залов быстро померкла под натиском грубой солдатской действительности. А в 1521 году одна из замковых башен была уничтожена мощнейшим взрывом пороха, хранившегося в ее стенах. На смену французскому господству в Италию пришла испанская власть. Ее представители решили придерживаться политики прежних владельцев относительно Castello Sforzesco. Именно по этой причине крепостные стены были взяты в дополнительное кольцо из заградительных валов и фортификационных укреплений. Новый защитный рубеж был исполнен по последнему слову военного строительства в виде 12-конечной звезды. Отныне в стенах замка расквартировалось около двух тысяч солдат. Также были организованы госпиталь, столовые и две церквушки для нужд военных. Стоит ли говорить, что залы, украшенный фресками самого Леонардо да Винчи и других художников были использованы в качестве складских помещений. На заре 18 века власть испанцев сменилась главенством Австрии. А для замка Сфорца мало что изменилось, он так и остался большой казармой, укрепленной стенами мощного бастиона. Только в 1796 году императору Франции Наполеону удалось обратить австрийцев в бегство и полностью занять Милан.Наполеон Бонапарт - французский императорБонапарт рассчитывал увеличить вместимость казарм до 4 тысяч, однако местное население было категорически против этого. Несколько веков замок Сфорца являлся средоточием мощи иностранных захватчиков, жители Милана требовали полного разрушения постройки. Однако французскому императору вскоре стало недосуг решать подобные проблемы. В 1799 году объединенные войска России, Англии и Австрии, под предводительством Суворова подошли к стенам миланской крепости. Талантливый военачальник Александр Васильевич Суворов смог выбить Наполеона из-за надежных стен. Впоследствии русские войска уйдут через Альпы, а город останется на милость императора Австрии. Впрочем, также ненадолго. Наполеон Бонапарт сумеет взять реванш в предместье города Маренго. На отвоеванной территории будет провозглашена Цизальпинская республика со столицей в Милане.



Башня Филарете



История этого замечательного архитектурного памятника уходит корнями в Средневековье. В 14 столетии семья высокопоставленных аристократов Висконти решила обзавестись фамильным гнездом неподалеку от Милана. Место, избранное для строительства резиденции на тот момент находилось в пригороде. Поэтому потребовалось сооружение значительных оборонительных сооружений и крепких стен. Однако главная опасность для замка и его обитателей появилась с совершенно неожиданной стороны. В середине 14 века род Висконти потерял свое влияние, и в Милане была провозглашена Амброзианская республика. Ее сподвижники нанесли большие повреждения замку, являвшемуся олицетворением свергнутой власти.



Новая республика продержалась совсем недолго, с 1447 по 1450 гг. Правители из народа не сумели справиться с натиском других городов. За поддержкой им пришлось обратиться к военачальнику Франческо Сфорца. Франческо Сфорца - миланский герцогВ свое время его женой стала дочь последнего правителя из рода Висконти, Бьянка. Заручившись поддержкой своей жены-аристократки и солидной военной силой, Франческо Сфорца сумел навести порядок в городе и объявить себя новым герцогом города Милана. В 15 веке благодаря усилиям Сфорца полуразрушенный замок Висконти получил новую жизнь. Герцог преследовал две цели: во-первых, возродить символ правящей династии, а во-вторых, укрепить подступы к городу. Опираясь на фундамент крепостных стен, были отстроены высокие крепкие заграждения. Геометрически правильный каменный квадрат со стороной в 200 м окружил замок надежной защитой. Однако новый владелец позаботился не только о функциональной части, но и об эстетике. Знаменитый в те годы зодчий А.Аверумину, также известный как Филарета, был специально приглашен для отделки наружных фасадов.



Окончательный крах Наполеона и его империи в 1815 году развязал руки австрийцам, чем они тут же воспользовались. Вновь была захвачена Ломбардия и Венеция, а многострадальный миланский замок снова попал в распоряжение армии. В последующие 50 лет итальянцы пытались противостоять захватчикам. И однажды им это даже удалось — в течение 5 дней в марте 1848 года жители Милана владели своим городам. Наиболее драматические события в истории замка Сфорца развернулись в 1859 году после того, как австрийские войска были вынуждены оставить итальянские земли. Разгоряченное население Милана не пощадило военные укрепления австрияков, безжалостно прокатившись по внутреннему периметру крепости с огнем и мечом. Замок был разграблен и понес ощутимый ущерб.



Объединение итальянских земель.
Процесс воссоединения Италии (Risorgimento) начался в 1861 году. Именно тогда дошел черед до знаменитой крепости. Солидный возраст сооружения, а также его значимость в судьбе города, позволили новым правителям Милана присвоить замку Сфорца статус памятника архитектуры и городского символа. Именно поэтому реконструкция замка и восстановление его былой красоты получили достаточно большой приоритет. Куратором работ по оживлению Castello Sforzesco был назначен Лука Белтрами. Этот архитектор подошел к реконструкции замка со всей ответственностью. Прежде чем составлять план предполагаемых работ, была изучена масса исторической литературы и документов, касающихся архитектуры и дизайна крепости. Приземистые башни, расположенные в углах крепостных стен были взяты в работу первыми. Стены замка Сфорца в Милане Работы начались с восстановления частично поврежденных стен и перекрытий, также вернулась на место аутентичная отделка строений. Кроме того, башни получили новую функциональную нагрузку – они превратились в водохранилища. Ремонт замка продолжался вплоть до 1905 года, хотя частично он был доступен для посещений с начала 20 века. С тех пор и по нынешнее время замок Сфорца стал собственностью города Милана и его жителей.



Франческо и Бьянка Сфорца провели всю свою жизнь в центре Милана, используя в качестве резиденции дворец на Соборной площади. Галеаццо Мария Сфорца. Их сын Галеаццо задумал вернуть крепости, стоящей за городом, былую славу фамильного замка. Для этих целей были вновь развернуты строительные работы, призванные расширить здание замка и произвести отделку внутренних помещений. Архитектор Бенедетто Феррини (Benedetto Ferrini) распланировал внутренний периметр крепости таким образом, чтобы создать два уютных внутренних двора – Герцогский двор и дворик Роччета. Помимо этого, замок обзавелся вместительными конюшнями, рассчитанными на 90 скакунов. Внутреннее преображение жилых помещений также было предпринято Галеаццо Сфорца (Galeazzo Maria Sforza). Он не скупился на роскошную мебель, предметы искусства и сказочную отделку. Специально для проведения приемов и занятия спортом, во дворце появился Бальный зал. Большая часть внутренних красот сохранилась до сегодняшних дней и доступна для глаз посетителей Castello Sforzesco.





Карабинеры следят за порядком. С ними как-то спокойнее))



Вторая мировая война и реставрация.
Последние разрушения обрушились на Сфорца в 1943 году в ходе боевых действий Второй мировой войны. Удары авиабомб повредили крепостные стены, а также внутренний дворик Рочетта. По окончании войны реставрация замка продлилась до 1956 года. За эти годы была проведена скрупулезная работа по восстановлению разрушенных зданий, обновлению фресок и элементов внутреннего декора.





Наши дни.
Гости Милана, жаждущие увидеть знаменитый замок Сфорца в нынешнее время, обнаружат его в историческом сердце города. Земли, в далеком прошлом находящиеся у входа в город, ныне окружены кольцом более новых районов. Пространство внутри замковых стен было вымощено особым покрытием с нанесением геометрического рисунка. Piazza delle Armi раскинулась вокруг замка. На протяжении нескольких веков она служила в качестве плаца для солдат различных армий.

 Отправлено: 27.05.18 07:27. Заголовок: С "Тонкостей тур..

С "Тонкостей туризма" про Милан.
Достаточно пробыть здесь несколько минут, чтобы почувствовать разницу между Миланом и Римом. Столица Италии демонстрирует гостям страны ее «старый» облик, Милан — современный. Кажется, что здесь гораздо больше движения, больше стиля. Многие согласны, что между Миланом и Италией вообще такая же разница, как между Нью-Йорком и США в целом. Но не надо думать, что Милан — это безликий суетливый мегаполис: он очень красив, зелен и характерен. Но в отличие от многих других итальянских городов не раскрывает перед туристом все свои прелести с ходу: здесь нужно пробыть достаточно долго, исследуя, изучая, пробуя на вкус.
Знаменитый Дуомо, Ла Скала, галерея Витторио Эммануэле; величественные дворцы и церкви, отличные магазины, соблазнительные кафе и кондитерские. Даже серый, дождливый и туманный Милан способен влюбить в себя с полувзгляда, с одного глотка горячего шоколада, с пятиминутной прогулки под платанами.
Фонтан «Свадебный торт» У ворот в старинный замок Сфорцеско стоит еще одна достопримечательность Милана, одновременно являющаяся покровителем всех неровно дышащих, а также находящихся в процессе ожидания большого и чистого чувства. Стоит кинуть сюда монетку, а лучше две, и все ваши мысленные запросы в небесную канцелярию по поводу суженого или дамы сердца непременно материализуются. По крайней мере, все, кто повторяет этот ритуал не в первый раз, упрямо верят в чудодейственность «Свадебного торта». Возможно, кто-то нашел такую же страждущую любви вторую половинку прямо не отходя от фонтана.



У фонтана долгая история, он без конца сносился и восстанавливался, последний раз его убрали на долгое складское хранение в конце 50-х прошлого века - из-за строительства миланского метро. Горожане уже и не чаяли увидеть своего любимца на прежнем месте и слагали бесчисленные легенды про то, что фонтан теперь украшает виллу итальянского политика-коррупционера Кракси в тунисском Хаммамете, но в 2000-м году указом мэра Милана слегка запылившийся «Свадебный торт» был вновь смонтирован и возвращен городу.



Круглая площадь перед замком. Интересный вид транспорта (вело-рикша)











Памяник Гарибальди - а кому же еще. Мне кажется, он есть во всех итальянских городах.



Пешеходная торговая улица









Милан - законодатель моды, миланские бутики славятся на весь мир..





В Милане еще можно увидеть вот такие древние трамвайчики.



Наряду с современными, конечно.



Домик весь в кружавчиках







Церковь Санта-Мария-дель-Кармине



На севере исторического центра Милана, недалеко от Замка Сфорца находится небольшая церковь Святой Марии дель Кармине. Она расположена на одноименной площади и в прежние времена считалась церковью для аристократов: здесь нередко находили последнее пристанище представители миланской знати.



Первый храм на этом месте был образован монахами-кармелитами еще в середине XIII века. В XV столетии Бернардо да Венеция и Пьетро Солари на месте кармелитской церкви начали строительство нового здания. Разрушенный неподалеку замок Висконти (сейчас как раз на его месте находится Замок Сфорца) обеспечил рабочих строительными материалами, и темпы возведения нового храма были достаточно высокими. Однако, работы над церковью были закончены лишь в конце XV века, когда завершенный вид приобрели главный вход храма и паперть. В начале XIX века церковь была перестроена архитекторами Джузеппе Пестагали и Карло Мачакини.













Во время прогулок по Милану заглянуть сюда стоит как минимум для того, чтобы увидеть две выдающиеся работы Фьяменгино: «Воскрешение Лазаря» и «Коронация Богоматери». (слева)

 Отправлено: 31.05.18 20:10. Заголовок: Мы с мужем были на К..

Мы с мужем были на Комо - страшно сказать - больше 20 лет назад в 1997 одну ночь из нашего тура по Италии!
В Лугано предлагали доп. экскурсию, но мы решили побыть без толпы, решив что одной красоты нам на день хватит.

Не помню такого количества достопримечателностей как у Элен, но нас сразу направили на виллу Карлотта, я ее у Элен не нашла.
Даже подумала что переименовали, но нет "их там по-прежнему есть"


А потом сели на пароходик и поехали в Беллажио - красота неописуемая! Но больше мы нигде на Комо не были. Наверное, пора опять посетить

 Отправлено: 31.05.18 20:39. Заголовок: Olga пишет: Не помн..

Olga пишет:

цитата:

Не помню такого количества достопримечателностей как у Элен, но нас сразу направили на виллу Карлотта, я ее у Элен не нашла. Даже подумала что переименовали, но нет "их там по-прежнему есть"

Мы в Комо пробыли, наверно, часа 3 всего, все охватить невозможно, конечно. Я, когда составляю примерный план на город, много чего интересного нахожу. . от чего потом приходится отказываться по причине невозможности впихнуть невпихуемое в древную программу . . В Комо я хотела на виллу Ольмо (есть на фото с озера), но поняла, что как минимум на час мы там зависнем. Еще было очень заманчиво подняться на гору на фуникулере, но тогда летел к черту вечерний Милан - снова отказалась от этой идеи, тем более, что только что поднимались на гору с красивыми видами в Лугано.. В общем, все время трудности выбора. И сейчас те же заморочки с новым отпуском.
Olga пишет:

цитата:

Первый раз стояла внутри настоящей цитрусовой оранжереи в парке прямо над озером, а над головой - лимоны.

Очень красивые фото!

Olga пишет:

цитата:

А потом сели на пароходик и поехали в Беллажио - красота неописуемая!

Эх, там все побережье озера изумительной красоты. . Роскошные виллы кругом, сады и парки. Побольше б времени там. .

Olga пишет:

цитата:

Но больше мы нигде на Комо не были. Наверное, пора опять посетить

Пожалуй! Италии никогда много не бывает. .

 Отправлено: 01.06.18 00:50. Заголовок: Очень красивые фото!..

цитата:

Очень красивые фото!

Это не мои, наши тогда еще были не цифровые, и их надо искать.

 Отправлено: 02.06.18 05:35. Заголовок: А теперь мы идем по ..

А теперь мы идем по району Брера, который считается одним из самых красивых в Милане.





Palazzo di Brera, Milan.
Пинакотека Бре́ра (итал. Pinacoteca di Brera) — одна из крупнейших галерей Милана. Находится в городской зоне 1, в одноимённом квартале, в барочном палаццо конца XVI — н. XVII вв, где также размещается миланская академия художеств.
В коллекции пинакотеки представлены работы таких художников, как Амброджио Лоренцетти, Донато Браманте, Рафаэль, Мантенья, Пьеро дела Франческа, Джентиле да Фабриано, Карпаччо, Тинторетто, Лоренцо Лотто и др.



Внутренний дворик



Пинакотека Брера занимает 38 залов в палаццо стиля барокко, выстроенном в конце XVI века. В том же здании размещена Миланская академия художеств (Accademia di Belle Arti Milano) – она располагается на первом этаже. Как раз для студентов академии королева Мария Тереза Австрийская в конце XVIII века и повелела устроить в Милане картинную галерею.



Сама Пинакотека была закрыта (уже вечер), нам удалось лишь побродить по первому этажу - совершенно пустынному, но со множеством скульптур.



Ах, какой пикантный кадр получился

Бродим по галереям, где открыто.







Галереи первого этажа.

 Отправлено: 02.06.18 05:57. Заголовок: Миланский вечер. По ..

Миланский вечер. По красивейшим районам - Brera, Porta Nuovo, Porta Venezia возвращаемся в отель. Слишком много впечатлений для одного дня! Начавшегося еще в Парке Миниатюр в Швейцарии.




Церковь Святого Марка - прекраснейший памятник архитектуры в городе Милане. Название церковь получила в знак благодарности Республике Святого Марка, оказавшей в XII веке помощь местным жителям в борьбе против Фридриха Барбароссы.
В XIII веке церковь была построена августинцами в готическом стиле. В XVII веке были пристроены дополнительные части в стиле барокко, что сделало церковь Святого Марка крупнейшим религиозным сооружением города после Миланского собора.
Известно, что в начале 1770-х в монастыре при церкви в течение нескольких месяцев проживал молодой Вольфганг Амадей Моцарт. Также церковь известна тем, что в ней 22 мая 1874 года, в первую годовщину смерти Алессандро Мандзони, впервые прозвучал «Реквием» Джузеппе Верди.
В церкви похоронены многие известные деятели. Стены церкви украшают средневековые фрески.



Миланские витрины. .











Порта-Нуова (итал. Porta Nuova) — одни из основных городских ворот Милана (Италия). Расположены вдоль оборонительных укреплений Порта-Нуова, которые служили продолжением укреплений Порта-Венеция. Ворота Порта-Нуова были построены в так называемой «испанской стене», которая к настоящему времени полностью разрушена в этой части города.

Ворота были сооружены в 1810—1813 годах по проекту архитектора Джузеппе Дзанойя, который также участвовал в проектировании фасада Миланского собора. Порта-Нуова расположена вдоль античной римской дороги, соединявшей Милан с регионом Брианца у подножия Альп. Важное коммерческое значение имело местонахождение ворот рядом с судоходным каналом, существовавшим в то время. Возведение Порта-Нуова послужило стимулом к развитию гражданского строительства вокруг городских укреплений, уже утративших своё защитное значение, и активной урбанизации северной части Милана.
Порта-Нуова представляет собой триумфальную арку со сводом из блоков жёлтого песчаника, украшенным барельефами. По обе стороны от ворот симметрично расположены бывшие таможенные пропускные пункты, также выполненные в виде арок.
Песчаник, использовавшийся как для строительства арки Порта-Нуова, так и для многих других миланских зданий, представляет собой очень рыхлый материал. Поэтому барельефы и лепнина на воротах подвержены сильной эрозии и загрязнению. Большая часть первоначальных декоративных элементов ворот разрушена или практически не видна. В 2002 году ассоциация «Открытые замки и виллы Ломбардии» (итал. Castelli e Ville Aperte in Lombardia) получила от городских властей право распоряжаться Порта-Нуова при условии их реставрации.

Порта-Нуова дала название одному из исторических кварталов Милана. На гербе квартала изначально был изображён серебряный лев на чёрном щите. Потом гербом был разделённый на четыре части щит, две части которого были красными, а две — серебряными. Окончательным вариантом герба стал серебряно-чёрный, разделённый на четыре части, щит.



Музей современного искусства (Galleria d'Arte Moderna, Milan)



Park Giardini Pubblici Indro Montanelli



На территории парка стоит красивое здание в неоготическом стиле — «Музей естественной истории», один из крупнейших музеев естественной истории Европы, основанный в 1838 году.



Красивое здание Museo Civico di Storia Naturale di Milano (Milan Natural History Museum)



Идем по улице Via della Spiga



Напротив музея на противоположной стороне Corso Venezia находится большое здание с аркой — Дворец компаний Буонарроти-Карпаччо-Джотто.





Piazza Eleonora Duse



Площадь Элеоноры Дузе — небольшая красивая площадь, окруженная великолепными зданиями.











Ну вот уже на этой тихой улочке наш отель





Дворик отеля



Добрались, наконец. Номер был очень маленький, но достаточно тихий - выходил окнами во двор. Правда, балкон держать открытым нам не удалось - тут нас впервые за все швейцарское лето посетили комары.



Падаем просто без задних ног. . Конец 20-го дня путешествия. .



Найти в Милане отель, близкий к достопримечательностям, с парковкой, собственной ванной и подъемный по цене - задача почти невыполнимая . Отелей до фига вообще-то, но в центре почти все без парковок. Нашла неплохой вне центра, с бесплатной парковкой рядом, подумала, что в город в первый день съездим на автобусе, а во второй где-то бросим машину в центре на парковке. Но где-то за месяц до до отъезда нам оттуда пришел отказ - Chiedo scusa, мол, закрываемся на ремонт. Так я осталась вообще без отеля, а весь Милан уже распланирован - что, где, когда. Пришлось судорожно искать замену. Нашла вот этот отельчик за 70 евро, близкий к центру, и была рада. Парковка стоила еще где-то 26 за 26 же часов, проведенных нами в городе. В общем, вполне пристойно для такого туристического места. Отель с парковкой - та же сотня в пиковый сезон.

 Отправлено: 02.06.18 06:16. Заголовок: Начало нашего следущ..

Начало нашего следущего 21-го дня - осталось всего 3 полных дня путешествия. Пешая прогулка в сторону Пьяцца-дель-Дуомо, чтобы увидеть Миланский собор и подняться на его крышу.

Идем через парк Park Giardini Pubblici Indro Montanelli.
Дворец Дуньяни - Palazzo Dugnani



Дворец XVII века, обрамленный великолепной рамой Городского Сада (Giardini Pubblici) у ворот Порта Венеция (Porta Venezia), был обширно отреставрирован в XVIII веке. Здание состоит из единого трехэтажного корпуса со сдержанным фасадом, выходящим на дорогу. Стиль фасада диктуется горизонтальными полосами и окнами, обрамленными рамами. Внутренний фасад - более богатый и состоит из трех частей: центральная - характеризована дорическим портиком, увенчанным лоджией с тремя арками, с которой открывается вид на Городской Сад (Giardini Pubblici), в то время как боковые крылья фасада имеют цокольный этаж, украшенный арками, опирающимися на двойные колонны. Под центральным портиком открываются большие порталы, которые ведут к галерее главного входа и внушительной лестнице.
Внутри здания, отреставрированного после бомбардировок в 1943 году, находятся залы, украшенные ценной лепниной и фресками, изображающими мифологические картины, выполненные в стиле венецианской школы. Стены и свод главной гостиной, имеющей двойную высоту потолка и балконы из кованого железа, расписаны фресками кисти Джамбаттиста Тьеполо «Аллегория Великодушия» (Allegoria della Magnanimità) и «Истории Сципиона, Софонисба и Массинисса





Снова Порта Нуово





А это -знаменитый миланский оперный театр Ла Скала.





«Ла Ска́ла» (итал. La Scala, сокращённо от Teatro alla Scala) — оперный театр в Милане, основанный в 1778 году. Антонио Бернокки (итал. Bernocchi), был максимальным финансистом для реконструкции Театро алла Скала в Милане, пострадавшей от бомбардировки войны и вновь открывшейся «как было и где она была» 11 мая 1946 года



Напротив театра - памяник великому Леонардо. Это не последняя наша сегодняшняя встреча с ним.



Здание театра было построено по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини в 1776—1778 гг. на месте церкви Санта-Мария алла Скала, откуда произошло и название самого театра. Церковь, в свою очередь, получила название в 1381 году не от «лестницы» (scala), а от покровительницы — представительницы рода правителей Вероны по фамилии Скала (Скалигер) — Беатриче делла Скала. Театр был открыт 3 августа 1778 года постановкой оперы Антонио Сальери «Признанная Европа».

В конце XVIII — начале XIX столетий в репертуаре театра появились оперы итальянских композиторов П. Анфосси, П. Гульельми, Д. Чимарозы, Л. Керубини, Дж. Паизиелло, С. Майра.

На сцене театра состоялись премьеры опер Дж. Россини «Пробный камень» (1812), «Аврелиан в Пальмире» (1813), «Турок в Италии» (1814), «Сорока-воровка» (1817) и другие (в одной из них дебютировала в Италии Каролина Унгер), а также оперы Дж. Мейербера «Маргарита Анжуйская» (1820), «Изгнанник из Гренады» (1822), и ряд произведений Саверио Меркаданте.

Начиная с 1830-х годов в репертуаре театра появляются произведения Г. Доницетти, В. Беллини, Дж. Верди, Дж. Пуччини, здесь были поставлены впервые «Пират» (1827) и «Норма» (1831) Беллини, «Лукреция Борджа» (1833) Доницетти, «Оберто» (1839), «Набукко» (1842), «Отелло» (1887) и «Фальстаф» (1893) Верди, «Мадам Баттерфляй» (1904) и «Турандот» Пуччини.

Во время Второй мировой войны театр был разрушен. После восстановления его первоначального вида инженером Л.Секки театр снова был открыт в 1946 году.

Здание театра неоднократно реставрировалось. Последняя реставрация осуществлена в 2001—2004 гг., в связи с чем все постановки были перенесены в специально сооружённое для этого здание театра Арчимбольди. Первым музыкальным произведением, исполненным на обновлённой сцене 7 декабря 2004 года, стала опера Антонио Сальери «Признанная Европа».

«Ла Скала» — мировой центр оперной культуры. У этого театра блестящая история. Здание театра построено в 1776-1778 годах на месте церкви «Санта Мария делла Скала», откуда театр и получил своё название «Ла Скала» — оперный театр в Милане. Любопытно, что при раскопке площадки для строительства театра была найдена большая мраморная глыба, на которой был изображен Пилад — знаменитый мим Древнего Рима. Это было воспринято как добрый знак.

Здание театра, построенное архитектором Дж. Пьермарини, было одним из красивейших зданий в мире. Оно выдержано в строгом неоклассическом стиле и отличается безукоризненной акустикой. Художественная отделка зрительного зала сочеталась с удобным расположением мест в нем и соответствовало всем строжайшим требованиям оптики. Здание театра равнялось 100 метрам в длину и 38 — в ширину. В середине фасада возвышался портал для въезда карет с дамами и их кавалерами.

Зал имел форму подковы. В нем было пять ярусов лож и галерея. Лож было всего 194 (еще и королевская ложа). В каждой ложе помещалось от 8 до 10 человек. Все ложи были связаны между собой коридором. За ним следовал второй ряд лож, в котором располагались столы для карточной игры и торговли напитками. Сцена театра была довольно невелика. В партере первоначально не было кресел — их заменяли складные и передвижные стулья.

Освещение было довольно скудным. В ложах зажигали свечи, а те, кто сидел в партере, не рисковали снимать своих шляп и прочих головных уборов, так как на них капал расплавленный воск. Отопления в театре не было. Но зал театра был чудесным — выполнен в белых, серебряных и золотых тонах. В этом чудесном зале происходило все — от балов до азартных игр и корриды. Здание театра стоило Милану около 1 миллиона тогдашних лир. Расходы распределили между собой 90 аристократов города. Здание театра не раз реставрировалось. Во время Второй мировой войны оно было разрушено и восстановлено в первоначальном виде инженером Л. Секки. Театр «Ла Скала» вновь открыли в 1946 году.

«Скала» (как называют театр итальянцы) открылась в августе 1778 года двумя операми, в том числе и специально написанной к этому случаю оперой А. Сальери «Признанная Европа», за ними последовали два балета.

До конца XVIII века на сцене театра ставились также драматические спектакли. В них выступали популярные в то время труппы театра марионеток и драматические, но оперные сезоны, имевшие названия «карнавальные», «осенние», «весенние», «летние», сразу стали регулярными. В период «карнавального сезона» ставились оперы-сериа и балеты, в остальное время главным образом оперы-буффа.

В конце XVIII — начале XIX столетий в репертуаре театра появились оперы итальянских композиторов П. Анфосси, П. Гульельми, Д. Чимарозы, Л. Керудини, Дж. Паизиелло, С. Майра. В 1812 году на сцене театра состоялась премьера оперы Дж. Россини «Пробный камень». Она положила начало так называемому россиниевскому периоду. Театр «Ла Скала» первым поставил его оперы «Аурельяно в Пальмире» (1813), «Турок в Италии» (1814), «Сорока-воровка» (1817) и др. Одновременно театр ставил широко известные оперы Россини.

На сцене его сцене впервые были поставлены оперы Дж. Мейербера «Маргарита Анжуйская» (1820), «Изгнанник из Гренады» (1822), а также наиболее значительные произведения С. Меркаданте.
Начиная с 30-х годов XIX века история «Ла Скала» связана с творчеством крупнейших композиторов Италии — Г. Доницетти, В. Беллини, Дж. Верди, Дж. Пуччини, произведения которых здесь были поставлены впервые: «Пират» (1827) и «Норма» (1831) Беллини, «Лукреция Борджа» (1833) Доницетти, «Оберто» (1839), «Навуходоносор» (1842), «Отелло» (1887) и «Фальстаф» (1893) Верди, «Мадам Баттерфляй» (1904) и «Турандот» Пуччини.

 Отправлено: 02.06.18 06:25. Заголовок: Галерея Витторио Эмм..

Галерея Витторио Эммануэле II (Galleria Vittorio Emanuele II) — один из старейших торговых пассажей в мире, которые местные называют просто «гостиной Милана». Расположенная в самом сердце города, эта торговая галерея соединяет две красивейшие площади «столицы моды» — площадь перед собором Дуомо и площадь перед театром Ла Скала.



Галерея носит имя короля Витторио Эммануэле II (или Виктора Эммануила), а построена она была в 1865—1877 гг. по проекту архитектора Джузеппе Менгони, который, увы, до окончания работ не дожил — упал со строительных лесов и погиб. Однако труд его не был напрасным — сегодня Галерея Витторио Эммануэле II считается одной из главных достопримечательностей города, и не только благодаря расположенным в ней магазинам и ресторанам. Пассаж имеет удивительно гармоничную в архитектурном плане форму латинского креста с восьмиугольным центром. Его главная изюминка — стеклянные крыши и гигантский 47-метровый купол посередине. Украшенную мозаиками, изображающими четыре континента (кроме Австралии), галерею можно назвать поистине архитектурной жемчужиной столицы Ломбардии. Внутри — яркие фрески, изящные скульптуры, причудливая лепнина и мозаичный пол с гербами Милана, Турина, Рима и Флоренции.



Вдоволь насладившись архитектурными чудесами галереи Витторио Эммануэле II, стоит удовлетворить и свои низменные желания, погрузившись в потрясающий шоппинг. В «гостиной Милана» находятся самые дорогие бутики города, говорят, даже легендарный «Золотой четырехугольник» столицы Ломбардии этому торговому пассажу не конкурент. В частности — самый первый в мире бутик Prada, который находится строго в центре галереи, под куполом. А также Gucci, Louis Vuitton, Dolce&Gabbana и другие культовые итальянские бренды.

Устав, можно передохнуть в одном из баров или полноценно поесть в первоклассных ресторанах галереи. Мишленовские звезды, высокая кухня, повара экстра-класса — особенность практически всех местных заведений.



Обязательно загляните в ставший легендарным бар Zucca, директор которого придумал знаменитый кампари.
А еще в пассаже Витторио Эммануэле открыт семизвездочный отель Town House Seven Stars Galleria, стоимость ночи в котором стартует с внушительных 5000 EUR. Кстати, переночевать в галерее (или хотя бы побродить в ночное время) можно на порядок дешевле: торговый пассаж открыт круглосуточно, и даже когда магазины закрываются, а жизнь в городе затихает, по Витторио Эммануэле II раздается тихое эхо шагов изредка забредающих сюда любопытных туристов.



Галерея Виктора Эммануила II (Galleria Vittorio Emanuele II) в Милане, строительство которой длилось с 1865 по 1877 год, стала одним из первых пассажей в мире. Пассаж спроектировал Джузеппе Менгони (Giuseppe Mengoni) – автор проекта площади Дуомо. К сожалению, зодчий не увидел открытия своего творения, за день до торжественной церемонии Менгони разбился на смерть, упав со строительных мостков.



Галерея названа в честь короля Виктора Эммануила II, несмотря на то, что изначально проект носил имя императора Франца-Иосифа (Francesco Giuseppe I d’Austria). Дело в том, что для итальянцев Виктор Эммануил II стал человеком, объединившим Италию. В 40-х годах XIX века Италия состояла из 8 монархий, часть земель принадлежали Франции, Германии и Австрии, а в Италии даже не было собственной армии. Несмотря на всю тяжесть положения, король Виктор добился объединения итальянских земель на выгодных для страны условиях, сохранив нетронутой Конституцию. Виктор Эммануил II из Савойской династии стал первым королем единой Италии, а на соборной площади установили статую правителя на коне.



Галерея крестообразной формы с восьмиугольным центром увенчана куполом высотой 47 метров – первое в Италии сочетание стекла и металла. Под куполом вокруг центра расположены арки с образами 4 частей света: Европы, Азии, Америки и Африки.


Рафаэле Каснеди (Raffaele Casnedi), профессор дизайна из Академии изящных искусств Брера (Accademia di belle arti di Brera) изготовил фреску с изображением Америки — с головой, украшенной перьями, сидящую между коренными американцами и афро-американскими рабами. Рисунок Азии выполнил ученик Каснеди, Бартоломео Джулиано (Bartolomeo Giuliano): Азия томно восседает на своем троне, принимая дары от местных жителей. Анжело Пьетрасанта (Angelo Pietrasanta) работал над изображением Европы, которая предстает в образе женщины с тяжелым взглядом, в окружении инструментов науки, которые охраняет крылатый гений с лавровыми венками в руках. Художник Элеутерио Пальяно (Eleuterio Pagliano) изобразил Африку египетской женщиной, сидящей рядом со львом и принимающей богатые дары Нила.
Стены под арками и вдоль коридоров украшены гипсовыми статуями 24 знаменитых итальянцев работы Пьетро Маньи (Pietro Magni). Арки перед каждым выходом украшены фресками, символизирующими Промышленность, Науку, Искусство и Земледелие. Покрытый эмалями пол – шедевр венецианских мастеров. На полу под куполом мозаикой выложен герб Савойского дома – белый крест на красном фоне, а вокруг него – гербы Милана, Рима, Флоренции и Турина. Кстати, с гербом Турина – быком на синем фоне – связано интересное поверье. Считается, что если правой пяткой наступить на детородный орган быка и повернуться вокруг себя, вас ждет удача и благополучие.

 Отправлено: 02.06.18 06:33. Заголовок: И наконец - Пьяцца-д..

И наконец - Пьяцца-дель-Дуомо, знаменитый на весь мир Миланский собор.
Наверное, сложно встретить человека, которого роскошное готическое здание Миланского собора оставило бы равнодушным. Кафедральный собор Девы Марии Нашенте (или просто Дуомо) — крупнейший в мире, он вмещает до сорока тысяч человек одновременно, к тому же ему нет равных по красоте внешнего и внутреннего убранства. Находится собор на главной площади Милана, и если смотреть на город с высоты птичьего полета, то именно это здание первым бросается в глаза, к нему ведут все старинные миланские улицы. Дуомо (в переводе с итальянского — собор) начали возводить на заре 14 века, а завершилось грандиозное строительство только в 1813 году. Но проект его возведения не менялся, поэтому здание настолько гармонично. Оно представляет собой лучший образец готического стиля, превзойти который невозможно. Во внешнем облике собора поражает абсолютно все — более сотни шпилей, главный из которых увенчан фигурой Мадонны — небесной покровительницы Милана, тысячи скульптурных композиций на мраморных стенах, иллюстрирующих библейские сюжеты, сцены из жизни святых, а также здесь присутствуют изображения ангелов и даже фантастических невиданных животных. Красоту и грандиозность этих творений просто невозможно передать словами.. .



Мила́нский собо́р (итал. Duomo di Milano), Собор Рождества Девы Марии (итал. Cattedrale di Santa Maria Nascente) — кафедральный собор в Милане, расположен в историческом центре города.
Построен в стиле пламенеющей готики из белого мрамора. Строительство начато в 1386 году, однако завершилось оно лишь в начале XIX века, когда по распоряжению Наполеона было закончено оформление фасада. Некоторые детали, однако, доделывались и позже, вплоть до 1965 года. Посвящён Рождеству Пресвятой Девы Марии.

Cобор расположен в самом центре Милана и является его символом. Это позднеготическое здание, которое содержит множество шпилей и скульптур, мраморных остроконечных башенок и колонн, соединённых большим количеством парящих опор.
Один из крупнейших по величине в Европе. Среди готических храмов по вместимости уступает только севильскому, а среди итальянских храмов — только собору Святого Петра в Ватикане. Одних только статуй в соборе насчитывается 3400.



Единственный в Европе беломраморный готический колосс строился несколько веков: первые блоки и фундамент храма заложили в 1386 году при легендарном правителе Джан Галеаццо Висконти, а проект фасада, законченного в 1813 году Карлом Амати, утвердил Наполеон в 1805 году.



Сердце города – это большая Соборная площадь. Она подобна серебряному подносу, на котором сверкают главные жемчужины Милана – кафедральный собор Дуомо, Королевский дворец и галерея Витторио-Эммануэле II.



На том месте, где стали возводить в 1386 году Дуомо (так называют его сами миланцы), в доисторические времена стояло кельтское святилище, при римлянах храм Минервы, потом церковь Санта-Текла, построенная в IV веке и разрушенная в VI, а с VII века церковь Санта-Мария-Маджоре, которую снесли, когда стали расчищать место для собора.

Собор было решено строить в готическом стиле, до тех пор по эту сторону Альп не встречавшемся. Специалистов по готике пригласили из Франции и Германии, хотя первоначальный проект разрабатывал всё же итальянец Симоне де Орсениго. В течение 10 лет на посту главного архитектора сменяли друг друга немцы и итальянцы, пока в 1470 году собором не занялся Джунифорте Солари. Он пригласил себе в консультанты Браманте и Леонардо, а те предложили разбавить готику более современными для того времени ренессансными элементами, в результате чего появился восьмиугольный в основании купол. В 1417 году главный алтарь недостроенного собора освятил папа Мартин V, а целиком собор начал функционировать в 1572 году, после того как его торжественно открыл кардинал Карло Борромео, будущий святой.

В 1769 году появился 106-метровый шпиль с четырёхметровой статуей Мадонны из позолоченной бронзы. После этого появился декрет, что ни одно здание в Милане не должно заслонять собой святую покровительницу города (на крыше единственного нарушителя этого правила, небоскрёба «Пирелли» установлена точная масштабная копия статуи Мадонны).



Готический стиль не терял в Италии своих адептов, и в этом стиле заканчивается миланский собор в 1813 году архитекторами Амати и Занойя (Giuseppe Zanoia). По заказу Наполеона Амати работал над фасадом, выходящим на Соборную площадь, и, следуя проекту первого зодчего, возвёл «каменный лес» из 135 мраморных игл, устремлённых в небо и передающих настроение готической архитектуры




Величественный Миланский собор (il Duomo) Санта Мария Нашенте (Santa Maria Nascente) — это символ Милана, главный туристический объект и одна из заметнейших достопримечательностей Европы, построенная в стиле «пламенеющей готики». Собор Дуомо — четвертый по величине готический храм в мире, третий — в Европе, и второй (после собора Святого Петра в Ватикане) в Италии. Гигантское строение из редкого белого кандолийского мрамора высится в самом центре Милана, на одноименной площади. Строительство собора началось в XIV веке, и было закончено лишь в XIX столетии.



Чем знаменит миланский кафедральный собор? Великолепный готично-ренессансный памятник в самом сердце Милана обладает рядом поразительных черт. Если обратиться к цифрам, то собор имеет приличную вместимость, порядка 40 тысяч прихожан, что несколько уступает объемам собора святого Павла в Риме. Кафедральный собор Дуомо в Милане с высоты птичьего полетаЕсли взглянуть на здание с высоты птичьего полета, то станет ясно, что оно напоминает католический крест, у которого вертикаль составляет 158 м, а горизонтальный неф – 92 м. Наивысшая точка собора – шпиль, украшенный статуей Девы Марии, объединенная высота которого – 106 м. Однако первое знакомство с Дуомо начинается отнюдь не с сухой статистики, а с визуального восприятия. И в этом плане, зданию есть чем похвастаться, белоснежная громада собора растет в ширину и высоту по мере приближения к нему. С каждым шагом, человек, очутившийся на Соборной площади, будет открывать для себя новые красоты этой церкви. Пятинефная базилика устремляет в небо острые копья 135 шпилей. Каждый из них затейливо отделан лепниной в стиле поздней готики.







Начало строительства Миланского собора пришлось на окончание 14 века. Для того, чтобы заложить фундамент обширнейшей постройки, пришлось убрать руины зимней базилики (Basilica vetus), стоявшей на Соборной площади вплоть до конца 12 века. Многочисленные войны за территорию, а впоследствии и религиозные столкновения принесли большие разрушения в Милан. И городские власти приняли решение придать забвению старые религиозные постройки, чтобы получить место для нового крепкого и красивого собора. Архиепископ Антонио де Салуззи распорядился заложить первый камень в фундамент собора Дуомо в 1386 году. Однако первоначальный план строительства претерпел ряд изменений, и в средине 15 века была упразднена вторая церковь на Соборной площади. Ее называли летней базиликой (Basilica di Santa Tecla), и она до последних своих дней служила прихожанам, перебрав на себя функции зимней базилики, разрушенной ранее. Работы по возведению нового собора начались с тщательного планирования местности. Экономные итальянцы решили использовать материалы из демонтированных построек в предстоящем строительстве. Для отделки собора архиепископ выбрал мрамор нежного бело-розового оттенка, который добывали в карьере Кандолья, что находится в Пьемонте. Группа строительных мастеров из Ломбардии, во главе с архитектором Симоне де Орсениго, взялись за воплощение планов в действительность. В качестве основного архитектурного стиля была избранная поздняя готика, в которой чувствовалась сильное влияние богемской школы. Джан Галеаццо Висконти 1-ый миланский герцог с 1395 по 1402 годПроцесс строительства нового кафедрального собора нашел живой отклик у жителей города, что взял на заметку глава Милана Джан Галеаццо Висконти (Gian Galeazzo Visconti). К началу 15 века курировать монументальную стройку стала не церковь, а государство. Стремление укрепить итальянскую монархию и повысить статус Милана в религиозной среде, заставил Висконти форсировать возведение постройки. Строительные материалы были освобождены от уплаты налогов, особенно ценные из них были маркированы клеймом AUF, что означало “для строительных целей”. Трансформация архитектурного стиля Поскольку общее время, затраченное на возведение кафедрального собора Дуомо, приближается к отметке – 7-ми столетий, то нет ничего удивительного в грандиозном смешении стилей в его оформлении. Базовый план архитектора был рассчитан на трехнефное здание с двумя башенками часовен по бокам. Приемник итальянских мастеров, француз, привнес элементы готики, популярные на его родине. Также было решено отказаться от часовен в пользу расширенной пятинефной базилики.



Кафедральный собор Дуомо в Милане (Duomo di Milano) – это поистине уникальный памятник архитектуры в стиле Пламенеющая готика (Flamboyant). Также он является символом католической веры для жителей города и страны. Собор, поражающий своими размерами и уникальным смешением стилей архитектуры, выполнен полностью из белого мрамора. Монументальная постройка уступает по своим размерам всего трем христианским храмам мира – Собору святого Петра в Риме, Севильскому кафедральному собору и Лондонскому собору святого Павла.






Фасад здания, его шпили и внутренние помещения, украшены невообразимым числом статуй – 3400. В это число входят изображения исторических личностей, святых, мучеников, пророков и прочих библейских персонажей. Не обошлось и без верных символов средневековья – горгулий и химер. Они, как верные атрибуты готики, угнездились на стенах здания, отгоняя нечисть. Среди наружной отделки здания попадаются весьма любопытные экземпляры, например, изображение Муссолини или же древний прототип статуи Свободы, что ныне стоит в США.



Статуя короля Виктора Эммануила II





Еще одна изюминка Дуомо – вид бело-розового мрамора при различном освещении. Кому-то нравится собор в лучах рассветного солнца, другие люди предпочитают мягкие отблески заката. Известный же немецкий поэт Гейне утверждал, что нет ничего мистичнее и прекрасней, чем кафедральный миланский собор, освещенный серебряным лунным светом.

 Отправлено: 02.06.18 06:53. Заголовок: Но еще более впечатл..

Но еще более впечатляет Дуомо своим внутренним убранством. Попав внутрь собора, теряешь ощущение реальности, кажется, не могут быть потолки и арки такими высокими, колонны — такими изящными и мощными одновременно, а стены — так искусно украшены. Особое внимание обращают на себя необыкновенной красоты витражи, они создают особую атмосферу торжественности и одновременно таинственности. Поразительно, но самому старинному из них уже более пяти столетий.
Также внутри собора невозможно не заметить фигуру Святого Варфоломея, покровителя всех рыбаков, погибшего мученической смертью — с него живьем сняли кожу. Скульптор Марко д’Аграте смог добиться максимального анатомического сходства в своей работе, и эта скульптура выглядит просто нереально правдоподобно. Интересно также посмотреть на надгробия святых, украшенные деревянными плитами, на которых высечены картины из жизни Св. Амвросия, перечесть имена всех архиепископов Милана начиная с I века, высеченные в камне, или послушать один из лучших в мире органов.



Внутри собора довольно темно, но мы и там постарались увидеть всё и всё сфотографировать.



Общая длина храма составляет 158 метров, ширина поперечного нефа 92 м, высота шпиля 106,5 м. Собор может вместить до 40 000 человек.



В соборе находится мавзолей Джан-Джакомо Медичи (1563), порфировая египетская ванна IV века, которая используется как крестильная купель и статуя христианского мученика Святого Варфоломея, также выделяются резные деревянные хоры. Первые шесть окон стены правого нефа забраны витражами XV века, самыми древними в этой базилике.

Ежегодно в ноябре-декабре в соборе выставляются квадрони Святого Карло Борромео, серия больших живописных полотен на сюжеты из жизни миланского архиепископа Карло Борромео, выполненная группой итальянских художников в начале XVII века.



Над росписями самого собора, среди прочих, работал художник и архитектор Алессандро Санквирико





В соборе просто невероятное количество витражей, и все они разные! Рассмотреть их там совершенно невозможно, остается лишь сфотографировать, а потом внимательно рассматривать фотографии. .















Храм, одновременно способный вместить до 40 тысяч человек, отличается изяществом шпилей, изумительным убранством фасадов, изобилием статуй, проработанных до мелочей (общим числом — 3000 штук) и причудливо размещенных на его поверхности. Внутреннее убранство Дуомо также способно потрясти воображение туристов: величественные мавзолеи, бронзовый подсвечник длиной 5 метров, уникальные хоры и витражи XVI века, и главная реликвия — священный гвоздь, помещающийся у алтаря, и, по мнению верующих, взятый непосредственно с креста Спасителя. С крыши храма открывается потрясающая панорама Милана.





Главный алтарь на хорах собора (куда могут входить только священники) создал Пеллегрино Тибальди. Работу над этим творением из мрамора и бронзы он начал в 1581 году, но завершена она была только в 1927 году архитектором Дзакки из Чезены. Над алтарём находится дарохранительница – святилище, состоящее из восьми позолоченных бронзовых колонн и купола с фигурой торжествующего Христа. Это произведение выполнил Пеллицони по эскизу Тибальди. Позади главного алтаря в 1560 году появился балдахин в форме храма, который покоится на 12 колоннах, символизирующих 12 апостолов. Здесь на рельефе показаны сцены из жития Христа.



В Миланском соборе находится один из гвоздей, которыми по преданию прибили к кресту Иисуса Христа. Всего в истории встречалось три гвоздя. Все они были найдены святой Еленой, которая передала их своему сыну, императору Константину. Первый гвоздь был брошен в море, чтобы усмирить стихию, второй находится в соборе в Монце, третьим крепилась подкова на Константиновой лошади. Последний гвоздь потерялся на некоторое время, а потом его нашел святой Амвросий в одной из кузен, выкупил за небольшую плату и положил в драгоценную дарохранительницу. Для нее специально была оставлена ниша в апсиде при возведении собора. Гвоздь можно увидеть всего два дня в году, в другие дни вместо него на стене виден лишь красный луч. Чтобы достать сам гвоздь, используется специальное устройство, изобретенное еще Леонардо, при помощи которого миланский епископ взбирается к нише.













Самая знаменитая гробница в соборе – мавзолей Джана Джакомо Медичи (8) по прозванию Медегино (Medeghino) . В 1563 году его брат, Папа Римский Пий IV, заказал создание этой усыпальницы скульптору Леоне Леони. На ней Джан Джакомо Медичи (1495–1555) изображён между двумя аллегорическими женскими фигурами Войны и Мира и бронзовыми рельефами речных богов Адды и Тессина. Сам он одет как полководец и закутан в широкий плащ, чтобы скрыть изувеченную левую ногу.

 Отправлено: 02.06.18 07:20. Заголовок: Интересные факты и м..

Интересные факты и мифы собора Дуомо.
Посетителей, ступивших за порог собора Дуомо, ожидает прохлада и приглушенный свет. Множество красочных витражей иллюстрирует библейские сюжеты, отблески синего, красного и желтых стекол причудливо отражаются на полах и стенах церкви. А над центральным алтарем, высоко под куполом, находится большая реликвия – гвоздь, которым был распят Иисус Христос. Раз в год, 14 сентября, в день Воздвижения Креста Господнего, миланский архиепископ поднимается под потолок, с тем, чтобы снять гвоздь и предъявить его прихожанам.







Под закат 18 столетия в кафедральном соборе был установлены солнечные часы, меридиан, призванные отмечать наступление полудня. Выглядит это устройство, как металлическая полоса, укрепленная на полу постройки. Она протянулась от входа в собор через всю церковь. На полоске нанесены изображения знаков зодиака и соответствующая разметка. Ровно в полдень, солнечный луч, коснувшийся металлической линейки, покажет на то созвездие, которое характерно для текущего месяца. Помимо своего основного назначения, чудо-меридиан указал на невидимую опасность, угрожающую целостности Дуомо. Систематические ошибки в показаниях прибора, обнаруженные в 20 веке, косвенно указали на проседание фундамента здания.





В южном поперечном нефе стоит статуя святого Варфоломея (1562 г.), покровителя рыбаков. По преданию, с этого святого заживо содрали кожу. Именно такой вид он имеет в Миланском соборе. Скульптор был очень горд своим произведением искусства, поэтому написал на постаменте «Не Пракситель меня создал, но Марко д'Аграте». Это произведение по натуралистичности напоминает анатомическую модель.























В крипте собора хранятся замечательные сокровища , а также гроб св. Карло Борромео (1538–1584) из горного хрусталя (в восьмиугольной часовне). Этот кардинал из дворянского рода Борромео вёл решительную борьбу с протестантизмом, а в 1565 году стал архиепископом Милана.





San Carlo Borromeo's crypt in the Milan Duomo.

 Отправлено: 02.06.18 07:51. Заголовок: Рядом с порталом нах..

Рядом с порталом находится спуск, ведущий к останкам раннехристианской базилики Санта Текла (Basilica Santa Tecla) , церкви-предшественницы нынешнего храма. Здесь в 387 году святой Амвросий, покровитель и епископ Милана, крестил отца церкви Августина. Этот епископ, очень почитаемый в народе, создал ряд трудов, посвящённых толкованию библии и догматике, а также первую христианскую этику. В комплекс базилики входили отдельный баптистерий и епископский дворец.

 Отправлено: 02.06.18 08:34. Заголовок: Полное название мила..

Полное название миланского Собора звучит как "Санта-Мария Нашенте", но иначе как домский или миланский его мало кто называет. Собор - самый знаменитый архитектурный памятник и символ Милана. Он расположен в центре города и представляет собой грандиознейшее и сложнейшее сооружение готической архитектуры. Облицованный белым мрамором, украшенный по верху многочисленными башенками и шпилями, резными карнизами, собор кажется невесомым, кружевным.



Готический стиль предполагал украшение собора скульптурами. В их изготовление было вложено много сил, поэтому только они уже представляют огромный интерес. Самой колоритной культурной композицией можно назвать пару женских фигур на центральном балконе фасада. Их считают прототипом американской статуи Свободы. К тому же, автор статуи Свободы, Огюст Вартольди, не раз бывал в Милане.



Тут вам и концерт живой музыки. С ним было веселее стоять в очереди на крышу. Пешком-то иди, Бога ради, никакой очереди, но мы решили поберечь силы - долго еще пришлось в этот день по городу ходить - и подняться на крышу на лифте.





Поднимаемся на крышу. Лифт тоже не сильно высоко нас довез.



Работа над Дуомо велась долго, и только благодаря Наполеону, мечтавшему провести свою коронацию как итальянского монарха именно в этом соборе, строительство в конце концов завершилось. Но и после коронации работа над внутренними помещениями велась еще в течение 150 лет: устанавливались бронзовые двери и витражи, выполненные по оригинальным рисункам XV века.



Заглянула в окошко. .







Строительство собора продолжалось с 1386 года до середины XIX века, да и сейчас время от времени собор подновляют, поэтому эта "вечная стройка" вошла у итальянцев в поговорку. Помимо итальянских архитекторов, в его строении принимали участие немецкие и французские мастера.



По своим размерам миланский Собор является третьим по величине в мире. Высота здания достигает 157 метров, а его внутренняя площадь 11700 м2. Самый высокий шпиль, на котором установлена статуя мадонны, достигает 108,5 метров высоты.
Всего миланский Собор имеет 135 шпилей. По бокам сооружено 2245 мраморных статуй.



Химеры.

 Отправлено: 02.06.18 08:38. Заголовок: И вот мы на крыше! М..

И вот мы на крыше! Милан как на ладони. .



В 1805 году Наполеон был коронован королем Италии в Миланском соборе



Мекка шопоголиков.
Сегодня на территории пассажа находятся более 30 бутиков мировых брендов – Gucci, Dolce&Gabbana, Louis Vuitton, Prada. Здесь можно поесть в роскошных мишленовских ресторанах и отдохнуть в отеле 5 звезд Townhouse Seven Stars Galleria, окна которого выходят на территорию пассажа. В Galleria Vittorio Emanuele II есть свой небольшой Макдональдс и кафе «Zucco», хозяин которого изобрел горький ликер Кампари (Campari).

Стены под арками и вдоль коридоров украшены гипсовыми статуями 24 знаменитых итальянцев работы Пьетро Маньи (Pietro Magni). Арки перед каждым выходом украшены фресками, символизирующими Промышленность, Науку, Искусство и Земледелие. Покрытый эмалями пол – шедевр венецианских мастеров. На полу под куполом мозаикой выложен герб Савойского дома – белый крест на красном фоне, а вокруг него – гербы Милана, Рима, Флоренции и Турина. Кстати, с гербом Турина – быком на синем фоне – связано интересное поверье. Считается, что если правой пяткой наступить на детородный орган быка и повернуться вокруг себя, вас ждет удача и благополучие.



Отдельной достопримечательностью Дуомо можно назвать захватывающий дух вид, открывающийся с террасы, расположенной на крыше здания. Удобно устроенная обзорная площадка позволяет свободно перемещаться по крыше собора. Настоящий подарок для всех посетителей, поскольку лучшего вида на город просто невозможно найти во всем Милане. А, кроме того, посетители смогут рассмотреть вблизи ажурное кружево шпилей, внешнюю отделку собора, точеные силуэты статуй и оценить все великолепие собора, возрастом в 7 веков.







Прямо по курсу - Замок Сфорца. И башня Torre Branca, на которую можно забраться и осмотреть окрестности.



Вид на современный город

 Отправлено: 03.06.18 06:36. Заголовок: Даже те путешественн..

Даже те путешественники, которые оказались в Милане проездом, не могут пройти мимо его символа, этого колосса, величественно возвышающегося над всем земным, — Миланского собора. Это второй крупнейший католический собор в мире и одно из самых узнаваемых строений в Европе. Внутри все впечатляет не меньше, чем снаружи, но даже эти впечатления затмевает смотровая площадка на крыше. Подняться на нее — все равно что подняться на Эйфелеву башню: значимость момента переоценить невозможно. На ней можно провести не меньше, а зачастую намного больше часа, любуясь видами на город и размышляя о вечном.



Ну как упустить возможность устроить небольшую фотосессию на крыше одного из самых знаменитых соборов мира?



А вот из золотая Мадонна, венчающая самую высокую башню собора.



Видны следы реставрации



Помимо моей любительской на крыше собора была и вполне профессиональная фотосессия. Снималась некая красивая русская фотомодель по имени Юля.





Мы поднимались с ней в лифте - потому и узнали, как ее зовут. Я прошептала своим мужчинам, мол, смотрите, какая красивая девочка. Они переглянулись и пожали плечами. . У всех свои понятия о красоте, конечно. По мне так она очень даже хороша.



Справа - Башня Веласка – один из первых небоскребов Милана

Торре Веласка – странный миланский небоскреб, похожий на гриб. Он виден с соборной площади за музеем Новеченто и, уж тем более, с крыши Собора. Однажды я вышла из метро на станции Миссори и оказалась у самого подножия башни. Вот, откуда она больше всего впечатляет! Небоскреб построен в 1958 году на одноименной площади, опустошенной англо-американской бомбардировкой 1943 года. Высота башни 106 метров.


Внизу Королевский дворец Милана.
Фасад королевского дворца Милана не поражает великолепием. Возможно, виной этому грандиозный Миланский собор, затмевающий все вокруг своей роскошью. А может быть просто невезение — палаццо Реале столько раз перекраивали, разрушали и восстанавливали, что от оригинального облика немногое осталось. Бомбежка 1943 г. очередной раз превратила здание в руины, погубив украшенные скульптурами и фресками интерьеры, уцелел только Зал кариатид. Восстановление длилось до 1960 г, теперь здесь разместились несколько музеев, регулярно проходят художественные выставки.

9 залов дворца занимает Музей Миланского собора. На стендах — богатая коллекция рисунков и чертежей, иллюстрирующая 600-летнее строительство. Центральное место отведено деревянной модели храма, экскурсоводы подробно объясняют особенности архитектуры здания, рассказывают обо всех его 70 зодчих. У стен — копии скульптур, стоящие на высоких шпилях.

Самая древняя уцелевшая часть дворца — церковь Св. Готтарда с восьмигранной колокольней и первыми в городе башенными механическими часами. Ее возвели по повелению герцога Аццоне Висконти в 1336 г. Он и упокоился под здесь в «висячем» саркофаге, украшенном мраморными барельефами. С тех времен сбереглась фреска «Распятие» школы Джотто и полотно Джованни Креспи «Святой Карл Борромео».
Музей современного искусства занимает помещение Палаццо дель Аренджарио, стоящего на месте снесенного в 1930 г. правого крыла Палаццо Реале. С его открытой галереи любил выступать перед народом Бенито Муссолини, ныне залы наполнены работами европейских и итальянских творцов 20 века.



Королевский дворец (Palazzo Reale di Milano) на протяжении многих веков являлся резиденцией итальянских правителей в Милане. Он расположен на площади Дуомо, напротив галереи Витторио Эмануэле II.

Здание дворца было построено в центре Милана еще в XII веке, однако долгое время выполняло функции ратуши. Перестроила и расширила его семья Висконти, превратив в настоящий герцогский дворец. В росписи помещений участвовали Джотто и другие мастера мозаики и фрески. Современный вид дворец приобрел во времена Габсбургов, когда над обликом здания работал архитектор Пьермарини. В XVII веке в одном из залов на первом этаже был устроен первый в Милане постоянный театр. После того как войска Наполеона захватили Милан, в Королевском дворце поселился приемный сын императора, Евгений Богарне. В 1920 году Королевский дворец стал собственностью города и был открыт для посещения.

Он сильно пострадал от бомбардировок в 1943 году и долгое время простоял наполовину разрушенным. Множество интерьеров в неоклассическом стиле было утрачено, полностью уцелел только Зал кариатид. Реставрационные работы были завершены в 1960-х годах.

На сегодняшний день Королевский дворец восстановлен, в его залах находятся музеи, проходят выставки. Очень популярен среди туристов музей Миланского собора, занимающий девять залов в восточном флигеле дворца. Также стоит увидеть Зал кариатид, Зал гобеленов и прекрасную парадную лестницу, выполненную по проекту Пьермарини.
























Фотосессия продолжалась и на лестнице

 Отправлено: 03.06.18 06:54. Заголовок: Про Милан из "То..

Про Милан c "Тонкостей туризма"
Милан мало похож на остальную Италию с ее идиллическими тосканскими холмами, античными виллами тех или иных императоров или барочными церквями с полотнами и фресками великих живописцев своего времени. Этот город — не музейный, как Рим, где хочется замереть от восхищения и бояться прикоснуться руками к очередной нетленке Микеланджело или Караваджо.
Милан — живой, суматошный, задорный и, конечно же, очень модный. И достопримечательности у этого города под стать.



Львиная доля «маст-си» Милана касается шоппинга — это и «Золотой четырехугольник», и район Ингроссо, и первый торговый пассаж в мире — галерея Витторио Эммануэле II, и аутлеты — куда ж без них. А то, что носит приставку «культурной» достопримечательности, стоит скорее для фона: роскошный Дуомо, словно по мановению волшебной палочки изящно и грациозно присевший на одноименную площадь. И Ла Скала, куда тоже приходят за развлечениями, хоть и эстетического характера. Или замок Сфорца, который для жителей холодной России так напоминает родной Кремль.
Стоит ли говорить, что большая часть туристов приезжает в Милан если не ради шоппинга, то как минимум с целью «экскурсии плюс покупки» (причем, что именно в этом списке должно стоять на первом месте они и сами затрудняются сказать). Однако отдельные личности, жаждущие от каждой поездки прикосновения к прекрасному, в столице Ломбардии не заскучают, а пополнят свой культурный багаж сполна. Достопримечательностей у Милана не занимать, и все как на подбор первого сорта.
Большая часть туристов приезжает в Милан если не ради шоппинга, то как минимум с целью «экскурсии плюс покупки» (причем, что в этом списке должно стоять на первом месте они и сами затрудняются сказать).
Пока шопоголики будут пить свой утренний кофе на Пьяцца Дуомо, стоит не пожалеть времени и зайти внутрь храма. Удивительный по красоте Кафедральный собор, построенный в стиле пламенеющей готики — гордость города. Крышу его венчают 135 шпилей, а фасады украшают целых 2245 мраморных скульптур. Наверху — смотровая площадка, с которой в ясную погоду можно увидеть величественные Альпы.





Пьяцца Дуомо.
Даже в Италии, переполненной архитектурными шедеврами, миланская пьяцца Дуомо служит образцом совершенной гармонии. Удивительно, что этот ансамбль формировался не год и не два, а больше 6 столетий, если считать от момента закладки величественного собора в 1386 г. Duomo, как принято называть в Италии кафедральные храмы в готическом стиле, дал имя и площади, миновать которую туристу весьма сложно. Рано или поздно он окажется на этом огромном пространстве в окружении роскошных зданий и замрет в восхищении.
Архитектурная доминанта площади — Дуомо ди Милано, фантастический храм, уступающий габаритами в Италии только собору Св. Петра в Ватикане. Несмотря на свои размеры, грандиозное строение в стиле пламенеющей готики не подавляет, а словно возносит мысли к небесам. Лучший вид на пьяццу Дуомо открывается со смотровой площадки на крыше собора.

Справа от него виден фасад королевского дворца палаццо Реале. Первая и Вторая мировые войны разрушили его почти полностью, восстановление продолжалось до 1960 г. Восточный флигель занимает Музей Миланского собора. На месте западного крыла высятся арки палаццо дель Аренджарио, Дома правительства, возведенного в 30-е гг. прошлого века. Ныне в нем расположился Музей современного искусства.

Северная сторона площади занята Галереей Витторио Эммануэле II, творением Джузеппе Менгони, погубившим своего создателя. Фактически, это торговая улица, ведущая к площади Ла Скала и знаменитому театру. Стеклянный свод над ней стал образцом для строителей пассажей во всем мире.
Напротив Дуомо находится палаццо Карминати с бутиками на первом этаже, офисами миланских фирм на втором и роскошными апартаментами с видом на собор на третьем. Посредине площади стоит бронзовый конный памятник объединителю Италии — королю Виторио-Эмануэле II работы Эрколе Розы.



Когда-то у меня был коврик для мышки с точно таким видом. . Даже не думала, что когда-то увижу этот собор вживую..



С именем короля Виктора Эммануила связано две интересных истории. Первая касается легенд о его происхождении. Своими повадками и внешним видом король вовсе не напоминал особу королевских кровей. Летом 1822 года в спальне маленького принца Виктора Эммануила случился пожар, в котором няня наследника погибла, а ребенок выжил. Поползли слухи, что кронпринц все же погиб и его заменили сыном мясника Гаэтано Тибурци, так как вскоре после пожара у мясника появился дом рядом с королевской резиденцией, потом еще один, а к 1888 году Тибурци владел уже 43 домами. Общественность задавалась вопросом, не получил ли мясник деньги от короля в обмен на сына?



Вторая по популярности достопримечательность Милана — это галерея Витторио Эммануэле II, соединяющая две главные площади города — перед Дуомо и перед театром Ла Скала. Внутри — стеклянный купол, фрески, скульптуры и, конечно же, бутики, шоу-румы, магазины и рестораны. Обязательно пройдитесь по галерее, хотя бы для того, чтобы выйти к одному из самых известных оперных театров мира. Ла Скала был открыт в 18 столетии и сразу снискал любовь публики. В изящном здании, построенном в неоклассическом стиле, давали премьеры великих Пуччини и Верди, выступали звезды мировой величины, блистали брильянтами и нарядами аристократы со всего света.



Еще одна история рассказывает о появлении знаменитой пиццы «Маргарита». В 1889 году Виктор Эммануил отдыхал со своим сыном-королем и его женой Маргаритой Савойской под Неаполем. Королева изволила отведать пиццы, чем привела в шок придворного повара – тот попросту не умел готовить пищу бедняков. Тогда слуги доставили из обычной пиццерии лакомство для королевы – три пиццы, в том числе одну с томатами, моцареллой и базиликом, которую больше всех оценила королева. Владелец пиццерии не упустил возможности и разрекламировал свою пиццу под названием «Маргарита» – в честь королевы.









Какие-то древние руины на улицах вполне современного города.

 Отправлено: 03.06.18 07:35. Заголовок: На Милан у нас была ..

На Милан у нас была намечена довольно обширная программа, включающая долгую пешую прогулку и музей Науки имени Леонардо да Винчи.



Какой-то очередной Джузеппе.



Chiesa di Sant'Alessandro in Zebedia





Церковь Сант’Алессандро-ин-Зебедия
После смерти о. Бинаго в 1629 году строительство церкви продолжил Франческо Мария Рикини, его ученик, а затем Джузеппе Квадрио, завершивший купол в 1694 году. Крипта, хоры и верхняя часть фасада были построены лишь в середине XVIII века благодаря содействию барнабита Марчелло Дзукка.

Проект Лоренцо Бинаго учитывал особенности их ордена: разделение прихожан и священников, отдельные помещения для разных обрядов, таких как причастие, исповедь и проповедь. Необычность фасада состоит в том, что он обрамлён двумя башнями: колокольней и часовой.
Изнутри церковь расписана одним из самых полных циклов фресок в миланской живописи XVII века.







Tempio di San Sebastiano



Если пройти несколько метров от пьяцца-Дуомо по улице виа-Торино, с левой стороны вы обнаружите переулок, зажатый между двумя домами и скрытый от глаз суетливых прохожих. Здесь-то и прячется подлинная жемчужина миланской архитектуры — церковь Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро (Basilica di Santa Maria presso San Satiro).
В IX в. архиепископ Ансперто да Биассоно посвятил небольшую часовню миланскому святому по имени Сатир, брату святого Амвросия. Рассказывают, будто в 1242 г. на этом самом месте случилось чудо: некий молодой человек полоснул ножом фреску Мадонны с младенцем, и из пореза пошла настоящая кровь. Сегодня этот образ XIII в. украшает главный алтарь храма.



Церковь Санта-Мария Прессо Сан-Сатиро рядом с площадью Дуомо. Церковь 15 века работы Браманте.


В 1480 г. в честь чудотворной фрески рядом с часовней (отсюда слова «у Сан-Сатиро» в названии) строится новая церковь Санта-Мария. Проект разрабатывает один из лучших итальянских архитекторов эпохи Возрождения, Донато Браманте. Имея в распоряжении весьма небольшой участок, он находит возможность выстроить храм с тремя нефами, убрав интерьер золотым и лазурным цветами и украсив его фризами на классические мотивы. Над средокрестием Браманте воздвигает полусферический купол — характерное для миланских церквей решение, которое мы увидим и в Санта-Мария-делле-Грацие. Однако самое гениальное, что сделал здесь архитектор, — это оптический обман в апсиде: поскольку места для создания глубины пространства не было, он так расписал лепнину, что зрителю кажется, будто там на самом деле есть объём и перспектива.
Что же до старинной часовни, её встроили в новую церковь Санта-Мария, переделав под капеллу делла-Пьета. Здесь находится скульптурная группа из терракоты «Оплакивание мёртвого Христа» работы Агостино Де Фондутиса.
С задней стороны к церкви примыкает романская колокольня X в. — одна из самых древних в городе.


Это прелестное архитектурное сооружение IX в. прячется на юге от площади Дуомо на пути к пинакотеке Амброзиана.Там находится легендарная фреска "Мадонна с младенцем", которая начала кровоточить, когда на нее покусились в XIII в. вандалы.Церковь восстанавливал гениальный Браманте. Он создал прекрасный баптистерий, а в главном интерьере церкви создал ощущение глубины, используя прием перспективной иллюзии. Колокольня церкви - одна из древнейших в Ломбардии.





Это удивительная церковь. Архитектор Браманте создал там удивительной красоты иллюзорное пространство, которое дает впечатление трехмерного алтарного пространства путем рельефа и живописи. Этот мастерских ход был выбран, потому что во дворе церкви не хватало места для постройки алтарной апсиды. Вот так непростое условие строительства может помочь возникновению удивительного произведения искусства.







В церкви часто проводятся службы, но во время нашего посещения она была совершенно пустынной.

























При выходе из церкви поражает острый контраст между тишиной, умиротворенностью внутри церкви и шумной, многолюдной пестротой торговой улицы центра Милана.

Амброзианская библиотека, Библиотека Амброзиана (итал. Biblioteca Ambrosiana) — библиотека в Милане, учрежденная кардиналом и архиепископом Федерико Борромео. Названа по имени отца церкви Святого Амвросия Медиоланского, епископа и покровителя Милана. Старейшая общедоступная библиотека Италии.
Сооружение началось в 1603 году, библиотека была открыта для публики 8 декабря 1609 года (после Бодлианской библиотеки, открывшейся в Оксфорде в 1602 году, это вторая публичная библиотека Европы). Древнейшие рукописи были перевезены в Милан из провинциального монастыря св. Колумбана. При библиотеке была открыта типография, здесь размещалась также школа классических языков. Кроме того, в библиотеку вошли Академия и Пинакотека, учрежденные тем же Федерико Борромео.
В библиотеке хранятся 12 рукописей Леонардо да Винчи, 12 тысяч рисунков европейских художников XIV—XIX веков, иллюминированное издание «Илиады» (Ilia Picta, V в.), Вергилий с иллюстрациями Симоне Мартини и маргиналиями Петрарки, многие другие ценности культуры