Кастелло (Castello) - еще один район (сестьере) Венеции. Название района происходит от слова замок, поскольку тут когда-то находился старый римский замок, на месте которого сейчас церковь Сан-Пьетро ди Кастелло. Этот район занимает восточную часть города, он самый большой по площади. Именно здесь расположен знаменитый Арсенал, где было организовано беспрецедентное для судостроения того времени поточное производство венецианских галер. В восточной части района много зелени, он выглядит более «просторно» по сравнению с остальной Венецией. В западной части расположены такие известные венецианские достопримечательности, как церковь Сан-Заккариа, собор Санти-Джованни э Паоло и всегда заполненный туристами променад Славянская набережная - Riva degli Schiavoni (Рива-дельи-Скьявони) - главная набережная Венеции.
Не надоели ли вам мои каналы?
В этом доме, вроде бы, ничего особенно примечательного. Но в открытом окне стояла клетка с птицей. Ее было даже толком не разглядеть, но зато очень хорошо было слышно - она прямо-таки разговаривала с народом!
Глаз выхватил красивую люстру в витрине..
Палаццо Малипьеро – дворец в Венеции, расположенный на берегу Гранд-канала в центре площади Кампо Сан Самуэле. Он стоит прямо напротив выставочного центра Палаццо Грасси. Прилегающий ко дворцу сад в итальянском стиле, из которого открывается чудесный вид на Большой канал, делает дворец особенным в ряду других строений Венеции. Изначально Палаццо был построен в византийском стиле, но за прошедшие столетия претерпел ряд значительных изменений.
Будучи доверенным лицом сенатора Малипьеро, сюда часто заходил Джакомо Казанова. Продолжалось это недолго. Скандальная репутация закрыла навсегда перед Казановой двери дворца Малипьеро
Кампо Сан Самуэле и еще какое-то палаццо
Ка’ Гранде – Большой дом – был построен в начале 11-го века для семейства Соранцо, которое в тот же период основало церковь Сан Самуэле, обращенную к фасаду дворца. В 13-м веке к зданию был пристроен третий этаж, а в самом начале 15-го столетия владельцами Палаццо стало семейство Каппелло – одно из самых влиятельных в Венеции. Оно использовало дворец как склад. Сто лет спустя Каппелло расширили здание и перестроили его фасад, выходящий на Гранд-канал, придав ему нынешний облик. Примерно в 1590-м году Палаццо перешло в собственность семейства Малипьеро, которое продолжило реконструкцию дворца. Но в первой половине 19-го века с началом упадка Венеции дворец раздели участь других аристократических строений города – он стал переходить из рук в руки, что лишь способствовало его постепенному разрушению. Только в 1951-м году очередные хозяева Палаццо, семейство Барнабо, провело в нем реставрационные работы, вернув ему былое великолепие. Как большинство других дворцов Венеции Палаццо Малипьеро состоит из двух этажей, при этом каждый из них имеет собственный, отдельный, вестибюль, лестницу и дверь на канал. Через античную византийскую дверь можно попасть на второй «пьяно нобиле» - в огромный вестибюль 17-го века, который ведет в чудесный первый «пьяно нобиле» и старинный средневековый внутренний дворик. От первоначального здания 11-го века до наших дней сохранились квадратные окна с круглыми арками, видимые со стороны Сан Самуэле.
Отправлено: 08.09.18 08:20. Заголовок: В Венеции 118 остров..
В Венеции 118 островов, 176 каналов и больше 400-х мостов. Слепленная из множества маленьких островков, она представляет собой архипелаг. Но находясь внутри города, это перестаешь замечать. Каналы Венеции — кровеносная система города, водные улицы, по которым осуществляется все транспортное движение. И вода — главная эстетическая составляющая Венеции, ибо она удваивает красоту города, отражающегося на ее поверхности. Приезжая в Венецию, нужно обязательно проплыть по каналам и посмотреть на город снизу вверх. Только с воды, как писал Бродский, «можно увидеть то, что видит вода». В Венеции каналами называются только три самых больших и глубоких: Гранд-канал (Большой канал), Каннареджо и Джудекка. Все остальные каналы — это «рио».
Вся жизнь Венеции с момента ее основания подчинена диктату моря. И вся жизнь венецианца проходит на воде. Они научились жить вместе — Венеция и море.
Еще одна улочка в полметра шириной. Спускаешься с мостика через канальчик и оказываешься зажат между каменным стенами. Потому Венеция исключительно пешеходный город - даже на велике тут не проедешь.
Палаццо с женскими головами
Очень живописное местечко в районе Кастелло.
Средняя глубина многочисленных рио — 2,5-3 метра. Многие рио — улицы с односторонним движением.
Существуют определенные правила дорожного движения по каналам, знаки и брикколы. Брикколы, без которых венецианский пейзаж немыслим, — торчащие из воды сваи, обозначающие фарватер. К ним швартуют гондолы и катера.
Скорость перемещения по лагуне ограничена 20 км/ч. По некоторым каналам Венеции нельзя двигаться выше 5-7 км/ч, чтобы не поднимать волны, которые наносят ущерб зданиям.
Ну, тут просто столпотворение!
Со времен Республики проводятся периодические очистки всех каналов Венеции. Сейчас в это трудно поверить, но еще до 80-х годов XX века в них даже купались.
Отправлено: 08.09.18 08:30. Заголовок: Это роскошное здание..
Это роскошное здание - Scuola Grande di San Marco. Скуола Сан-Марко — здание в Венеции, в котором некогда располагалась одна из шести венецианских больших скуол. Расположено на площади Санти-Джованни э Паоло, одной из самых больших площадей в Венеции, по соседству с одноимённым собором.
Палаццо напротив площади Санти-Джованни э Паоло
Собор Са́нти-Джова́нни-э-Па́оло (итал. Basilica dei Santi Giovanni e Paolo) — один из самых больших и известных соборов Венеции, находится на одноимённой площади рядом со скуолой Сан-Марко в районе Кастелло. Вторым, не менее распространённым названием собора, в соответствии со спецификой венецианского диалекта, является наименование Сан-Заниполо (вен. San Zanipolo). Современное здание собора было построено в 1430 году и посвящено раннехристианским мученикам Иоанну и Павлу.
В соборе находится очень большое количество произведений искусства. К тому же, здание является своеобразным пантеоном Венеции, так как в нём погребены 18 дожей Венецианской республики и множество других выдающихся личностей.
Сооружение Скуолы был построено братством святого Марка в 1260 году, чтобы обосноваться на этом месте. В скуоле размещались больница, приют и учебные помещения. Однако в 1485 году оно было уничтожено сильным пожаром, и в течение следующих двадцати лет отстроено под руководством Пьетро Ломбардо за счёт сбережений, собранных членами братства. Фасад был завершён Мауро Кодуччи.
Среди членов скуолы стоит выделить трёх великих итальянских исследователей XV века: Иосафат Барбаро, Амброджо Контарини и Алоизий Када-Мосто
План базилики имеет форму латинского креста с одним трансептом, тремя нефами и пятью многоугольными апсидами. Десять огромных цилиндрических колонн поддерживают аркады и ребристые готические своды, соединённые горизонтальными деревянными балками. Четвёртая колонна от входа в каждой из двух аркад не является цельной, а состоит из трёх колонн потоньше. Собор имеет внушительные размеры: 101,6 м в длину, 45,8 м в ширину в трансепте, 32,2 м в высоту. Стены нефов украшены многочисленными памятниками, справа находятся капеллы. В трансепте с каждой стороны хора также находятся две капеллы. До XVII века, главный (центральный) неф был разделён хором поперёк на две части (что можно увидеть сегодня в базилике Фрари). Позже хор был снесён, чтобы освободить место для проведения в церкви торжественных церемоний, таких как панихиды по дожам. Ныне об этой перегородке напоминают лишь два алтаря (святой Катерины и святого Иосифа), находящиеся в месте пересечения нефа и трансепта, справа и слева соответственно.
Фасад здания являет собой хорошо сохранившийся образец архитектуры эпохи Возрождения. Мраморные статуи выполнены Бартоломео Боном и Туллио Ломбардо. Фасад также хранит в себе следы влияния ранней византийской архитектуры, характерного для многих традиционных архитектурных стилей Венеции.
Расположенный на первом этаже Зал Капитула имеет деревянный потолок XVI века и алтарь, выполненный в стиле Сансовино. В Приёмном зале мастера Пьетро и Бьяджо Фаэнца украсили потолок лазурью и золотом. В этом же зале расположена Медицинская библиотека.
На верхнем этаже первоначально находились циклы «Историй Святого Марка», написанные Витторе Карпаччо, Джованни Беллини и Якопо Тинторетто, которые затем были частично перемещены в Галерею Академии в Венеции и пинакотеку Брера в Милане.
Ка́мпо Са́нти-Джова́нни э Па́оло (итал. Campo dei Santi Giovanni e Paolo) или Сан-Занипо́ло — одна из самых больших площадей (кампо) в Венеции, находится в районе Кастелло. Кампо Санти-Джованни э Паоло — одна из первых мощёных площадей Венеции. Она получила своё название благодаря собору, находящемуся на ней и посвященному раннехристианским мученикам Иоанну и Павлу. Кампо имеет форму буквы Г. В центре площади стоит конный памятник кондотьеру Бартоломео Коллеони, спасшему Венецианскую республику от посягательства врагов. Согласно завещанию Коллеони, его памятник должен был быть возведён на площади Сан-Марко в сердце Венеции. Однако власти не допустили этого, и бронзовая статуя была установлена напротив главной церкви доминиканцев в Венеции. Автором памятника является Андреа Вероккьо, учитель Леонардо да Винчи, закончивший работу над ним в 1494 году. Русский путешественник XVII века отмечал, что «есть одна площадь при монастыре святых апостол Иоанна и Павла изрядныя и на той площади столп каменной, четвероуголной, изрядной работы, не добре высокой, на котором поставлено подобие человека на лошади, зделано из меди предивною работою во образ некотораго древних лет генерала, имеющаго добрую славу в войне»
Фасад церкви выполнен из красного кирпича в типичном итальянском готическом стиле. Две большие вертикальные пилястры делят его на три части с большим круглым окном (розой) в центре и двумя небольшими окнами по бокам. Нижняя часть занята шестью готическими нишами, в которых находятся саркофаги (слева направо) Марино Морозини, двух дожей Джакопо и Лоренцо Тьеполо, Марко Микьели и двух братьев Даниеле и Пьетро Буоно. Великолепный портал в центре, построенный между 1458 и 1462 годами, украшен шестью мраморными колоннами, купленными на острове Торчелло и привезёнными в церковь в 1459 году. Капителями колонн занимался Бартоломео Бон[2], фризами — Доменико Фьорентино, а карнизом и „энкарпо“ (итал.) — мастер Луче. Вершину фасада увенчивает фронтон, на котором стоят статуи троих святых-доминиканцев (слева направо): Фомы Аквинского, Доминика и Петра Веронского.
Две стороны здания выходят на кампо (площадь) Санти-Джованни э Паоло. Западная часть является фасадом, а южная видоизменена присутствием нескольких часовен. Низкое прямоугольное строение, стоящее ближе всего к фасаду — это скуола Святого Имени Иисуса. Справа к ней примыкает апсида, в которой находится капелла Блаженного Джакомо Саломони. Дальше за ней следует маленькая часовня Богоматери Мира. Ряд апсид заканчивает величественная капелла святого Доминика. Рядом с ней, в конце площади находится сегодняшнее здание доминиканского монастыря.
Восточная апсида церкви пронизана тонкими готическими окнами — примером поздней венецианской готики. Северная сторона собора интересна капеллой Божией Матери Розария. Купол, внутренняя высота которого составляет 41 м, а общая — 55,4 м, был построен в конце XV века. На удивление, церковь не имеет колокольни.
Вошли в здание Скуолы. В 1819 году в нем стал размещаться австрийский военный госпиталь. Сейчас здесь находится городская больница. А сама Скуола этажом выше.
В саму Скуолу не пошли, ограничились другой Скуолой (Сан Рокко) - в ней шедевров больше (если помните, там царит Тинторетто). Потолочек знатный!
Канал Мендиканди, через который перекинулся мост Кавалло
Северная часть площади вызывает самый большой интерес: тут расположена скуола Сан-Марко и собор Санти-Джованни э Паоло (Сан-Заниполо на венецианском диалекте). Белоснежный фасад скуолы в стиле раннего венецианского Возрождения контрастирует с готическим фасадом собора из красного кирпича. Последний был отреставрирован в конце XIX века и лишен некоторых пристроек.
В восточной части площади находится здание монастыря доминиканцев. Южная сторона занята обычными зданиями, среди которых можно выделить палацетто Дандоло, а западная выходит на канал Мендиканди, через который перекинулся мост Кавалло, в который утыкается улица Calle larga Giacinto Gallina.
Каждый год кампо становится отправной точкой для регаты имени святых Иоанна и Павла и местом награждения победителей в ней.
А теперь идем в сторону площади Сан-Марко - средоточия всей основной туристической жизни Венеции.
Кампанилла собора Santa Maria Formosa и одноименная площадь (забитая, к сожалению, сувенирными лавками)
Церковь Санта-Мария Формоза (итал. Santa Maria Formosa) — церковь в Венеции, в районе Кастелло. Находится на одноимённой площади Санта-Мария Формоза.
Церковь была построена в 1492 году на месте старинной церкви по проекту Мауро Кодуччи. Из архитектурных особенностей можно отметить выпуклые кремовые апсиды, гротескная маска у подножия колокольни — одна из многих барочных деталей храма. В церкви находятся несколько шедевров представителей Венецианской школы живописи. Главный из них — полиптих «Святая Варвара со святыми» работы Пальмы иль Веккьо. Эта работа считается у художника лучшей. Ещё одним шедевром является триптих «Мадонна Мизеркордия» работы Бартоломео Виварини. Он создал данное произведение в 1473 году на средства церковной конгрегации.
Церкви в Венеции есть разные. И разные они не только по именам своих святых, не только по архитектурным различиям, не только по возрасту. Есть церкви скромные, есть помпезные, есть величественные, есть строгие. Церковь Санта-Мария Формоза (Santa Maria Formosa) — уютная. И уютна она не за счёт внутреннего убранства и декора. Она уютна сама по себе: по форме, по цвету стен, по истории своего создания. Даже по имени.
Расположенная на одной из больших площадей Венеции — Кампо Санта-Мария Формоза, эта церковь напоминает только что замешанную и оставленную отдыхать сдобу. Белый цвет фасадов, а их два, и кремовая окраска апсид придают зданию церкви мягкость и покой. Даже иногда кажется, что она тайком улыбается добродушно.
Церковь, широкая, но не очень высокая, одним своим фасадом будто, закрывает вход на площадь своего имени. Ей мешает колокольня, которая пристроена с самого боку и не даёт этой сдобной опаре растечься дальше, закрыв проход полностью.
«Formosa» в переводе с итальянского означает «хорошо сложённая, с пышными формами». Здание церкви полностью соответствует названию. Она широка, но изящна, уютна по сути своей, приятна для взгляда и очень обаятельна.
Площадь Санта-Мария Формоза такая же обаятельная и уютная, как и церковь. Она широкая и свободная, здесь порядочно кафе и ресторанчиков, есть отели, за церковью находится Палаццо Гримани, Ка' Малипьеро, через канал — Фонд Кверини-Стампалья.
Вычитала на чьем-то блоге при подготовке маршрута по Венеции (мы шли примерно тем же путем): "Наша четвертая прогулка по Венеции началась на площади Санти Джованни э Паоло и закончилась на площади Сан Марко. Для начала мы пошли смотреть одну из главных венецианских драгоценностей - церковь Санта-Мария-деи-Мираколи. Храм этот мне больше всего напоминает старую чернильницу, округлую и теплую, тяжесть которой так приятно ложится в руку. Зеленоватое сукно канала отделяет эту мраморную диковину от уютного кампьелло с потрескавшимися цветочными горшками, рыжими кошками, цветастыми скатертями и почти деревенскими магазинами. Отсюда до площади Санта-Мария-Формоза тянутся последние тихие кварталы, куда добирается далеко не каждый турист и где всё еще можно расслышать как бьётся прямо в двери домов зеленая вода и как перекрикиваются из окна в окно над каналами венецианские хозяйки. Средневековые улочки здесь туго сплетены в один клубок с узкими каналами. Дома смыкаются над головой, а в окна первых этажей никогда не заглядывает солнечный свет. Дальше, за площадью Санта-Мария-Формоза, последние бастионы тишины падут, а Calle del Paradiso уведет отсюда отнюдь не в райские кущи, а в самый центр «оккупированных территорий». Здесь начнется туристическая Венеция во всем блеске этого безумного паломничества, а на смену тишине и плеску воды придет навязчивый речитатив:: «Gondola, gondola, gondola...». Чем ближе к Сан Марко, тем шумнее и плотнее будет толпа. Самое плохое в этом отношении место – торговые улочки-мерчерии, где народу настолько много, что иногда приходится ждать, чтобы пропустить встречные потоки. Это место плохо для всего – прогулок, шопинга и посещения ресторанов. Зато здесь, в каком-нибудь канале с особо крутым поворотом, вы обязательно сможете увидеть «суп» из гондол, уникальную транспортную пробку, которая возможна только Венеции. И тут нужно будет задержаться и посмотреть, как изящно лавируют гондольеры между узкими берегами и другими лодками, поглядывая в специально установленные для них на поворотах зеркала и отталкиваясь от обшарпанных стен ногами. После узких и суетных мерчерий, даже всё еще запруженная в этот час людьми площадь Сан Марко воспринимается как освобождение из тисков толпы, бессистемно и хаотично мечущейся за зданием Прокураций. Лично мне эта площадь не кажется ни красивой, ни уютной, ни располагающей к тому, чтобы задержаться здесь подольше. Сама площадь - слишком скучная, собор - слишком вычурный. Больше всего он напоминает самодельную шкатулку, облепленную ракушками, которые раньше продавали на наших черноморских курортах. Собственно, на деле так и есть. Собор – хранилище реликвий, щедро облепленное трофеями."
Сердце Венеции, безусловно, площадь Сан-Марко, растиражированная во множестве буклетов, открыток и картин художников самых разных времен и направлений. И, тем не менее, оказавшись здесь, любой почувствует замирание сердца, так знакомо и так по-новому воспринимается все, что тебя окружает. Площадь Сан-Марко — поистине романтическое место, ведь сюда, по старой традиции, приезжают молодожены со всего света. Долгие годы счастливые пары кормили голубей на площади, но, в конце концов, птицы превратились в бедствие для города, так что проблему пришлось решать кардинально. Голубей вы на Сан-Марко больше не увидите, зато молодоженов – сколько угодно, от исчезновения птиц это замечательное место нисколько не утратило своей прелести. Главные достопримечательности площади – Дворец дожей и собор Св. Марка остаются на месте и радуют туристов.
Собор Святого Марка (итал. Basilica di San Marco — «базилика Сан-Марко») — кафедральный собор Венеции (до 1807 года придворная капелла при дворце дожей), представляющий собой редкий пример византийской архитектуры в Западной Европе. Располагается на площади Святого Марка, рядом с Дворцом дожей.Собор, украшенный многочисленными мозаиками, выполненными в византийском стиле, является местом нахождения мощей апостола Марка и множества ценных предметов искусства, вывезенных из Константинополя в ходе крестовых походов. В 1987 году собор в числе прочих венецианских памятников вошёл в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.Базилика была построена для размещения мощей апостола Марка, которые 31 января 829 года были привезены из Александрии в Венецию. Мощи были привезены венецианскими купцами Буоно и Рустико, которые в 828 году, прибыв в Александрию, узнали, что мусульмане начали разрушение христианских храмов для возведения мечетей.
Посмотрите, какая затейливая крыша у дворца! Потом мы любовались на нее сверху.
Строительство было начато дожем Джустиниано Партечипацио в 829 году, а завершено в 832 году его братом дожем Джованни Партечипацио. Поскольку здание первой базилики не сохранилось, то о её облике можно судить лишь по археологическим раскопкам, выполненным в ходе реставрации крипты собора, когда была обнаружена древняя кладка стен. Считается, что церковь была построена в форме латинской базилики типа равеннских (Сан-Витале) и занимала место нынешней крипты. Купол, установленный над её центральной частью, находился над местом захоронения мощей апостола Марка. Базилика была повреждена пожаром, возникшим в 976 году в ходе дворцового переворота, когда дож Пьетро Кандиано был смещён дожем Пьетро Орсеоло. Пожар, начавшийся во Дворце дожей, перекинулся на северо-западную часть собора и нанёс ей серьёзные повреждения. К концу X века базилика была восстановлена, но исследователи считают, что эта была реставрация здания, а не новое строительство
Кампанила собора Святого Марка (итал. Campanile di San Marco) — колокольная башня собора Святого Марка в Венеции. Находится на площади Сан-Марко.Впервые на этом месте в VIII веке была построена часовая башня.В сегодняшнем виде колокольня была построена в 1514 году. Башня служила сторожевой башней и маяком для кораблей, входивших в лагуну.Башня высотой почти 100 метров, состояла из:Башня увенчана пирамидальным шпилем с флюгером в виде золотого ангела, который был установлен в начале XVI века.Рядом с колокольней располагается лоджетта, в которой размещалась охрана Дворца Дожей. Лоджетта была построена Якопо Сансовино.14 июля 1902 года колокольня полностью обрушилась. Причинами падения стали землетрясения, удары молний и общий износ постройки. При падении башня разрушила также и лоджетту и ближайший угол Дворца Дожей. При разрушении башни не пострадал ни один человек, пропала только кошка смотрителя.
Часовая башня Святого Марка «Оролоджо» («часы») — так называют часовую башню Святого Марка, которая таит в себе множество интересных «фишек». Начнём сверху: обратите внимание на бронзовые статуи старика и юноши, бьющие в колокол: первый за 5 минут до окончания часа, второй — через 5 минут после его начала, символизируя таким образом ушедшее время и будущее. Чуть ниже можно увидеть льва с раскрытой книгой — символ Венеции, ещё ниже — Богородицу с младенцем Христом, наконец — роскошные сине-золотые часы на 24 деления, богато украшенные эмалью и позолотой. Ещё по часам можно узнать текущий знак зодиака и фазу луны.
Знаменитая в первую очередь голубями, мостками для наводнений и, что уж там, Дворцом дожей, площадь Сан-Марко — душа и сердце Венеции. Своё достойное место в ряду товарок-конкуренток Сан-Марко заняла благодаря немалому количеству исторических зданий по периметру — здесь буквально не найдёшь «средненького» строения. А ещё площадь неоднократно становилась местом действия сцен кинофильмов, обросла массой легенд и просто стала культовым местом для всех, посещающих Венецию. Площадь Сан-Марко — самый центр Венеции, где неизменно оказывается любой гуляющий по просторам города на воде. Архитектурная доминанта — колокольня, опять же в честь Святого Марка, — видно её практически отовсюду (если только вы не уплыли на какой-нибудь очень отдалённый канал).
Строительство современной базилики было начато в 1063 году при доже Доменико Контарини. В 1071 году в ещё недостроенном соборе был возведён в должность дожа Доменико Сельво, при котором в 1071—1084 годах был начат первый цикл создания мозаичного убранства базилики. Освящение храма состоялось в 1094 году при доже Витале Фальере, который был захоронен в галерее на месте современного нартекса собора
Мы поднимемся на самый верх Кампаниллы, чтобы полюбоваться прекрасной Венецией с высоты птичьего полета.
Главный собор Венеции и одна из самых посещаемых достопримечательностей, собор Святого Марка был основан в 9 веке, а нынешний облик получил к концу 15 века. Внутри находятся мощи апостола Марка, главы апостолов Иакова и Тита, икона Богоматери «Никопея» и мощи мученика Исидора. Эстетических особенностей в нём ещё больше — великолепные надвратные мозаики, летящие купола, квадрига Святого Марка, тетрархи и т. д. Ну а настоящие жемчужины внутреннего убранства — купольные мозаики на библейские темы.
Рядом с колокольней Кампаниле в 16 веке по проекту архитектора Джаколо Сансовино построили открытую галерею, так называемую лоджетту. Она исполняла важную функцию — здесь находилась охрана Дворца дожей. Стоит отметить, что многие известные люди восхищались колокольней Кампаниле. Интересно, что Галилей продемонстрировал первый в мире телескоп именно на колокольне Сан-Марко, а поэт Гете, поднявшись на смотровую площадку Кампаниле, был поражен красотой города.
Крестовокупольная пятиглавая церковь была возведена по образцу константинопольского храма Апостолов. На протяжении последующих столетий церковь непрерывно расширялась и украшалась: в 1159 году начались работы по облицовке собора мрамором, в XII веке были выполнены мозаики центральных куполов и сводов, в 1343—1354 годы были пристроены баптистерий и капелла святого Исидора, в XV веке — капелла Масколи и сакристия (1486—1493 годы), в 1504—1521 годах капелла Дзен. Внешнее убранство собора было завершено к концу XV века, о чём свидетельствует его изображение на картине Джентиле Беллини «Процессия реликвии Святого Креста на площади Сан Марко» (1493 год). Титул главного строителя собора в разное время носили такие архитекторы, как Якопо Сансовино и Бальдассар Лонгена
Множество древних реликвий попали в собор после разграбления крестоносцами Константинополя в 1204 году. К ним относятся квадрига на западном фасаде, «золотой алтарь» византийской работы, образ «Мадонна Никопея»
А это уже Дворец Дожей - о нем подроно в отдельном посте.
Башня состоит из прочной кирпичной шахты, которую в Средние века использовали как вместилище для пыточной клетки; колокольной площадки, на которой размещается пять колоколов, и площадки обозрения. Каждый из колоколов имел своё назначение. Самый большой, под названием «Мараньона», призывал людей на работу рано утром и звонил во время обеда. Рядом с колокольней располагается лоджетта, в которой размещалась охрана дворца дожей. Лоджетта была построена Якопо Сансовино.
Базилика играла значимую роль в истории Венецианской республики. По сложившейся традиции глава республики должен был предстать перед горожанами и публично провозглашается дожем из преголы, правой кафедры, специально устроенной для этой цели в соборе. Несмотря на то, что базилика до 1807 года была лишь дворцовой капеллой, в ней проходили крупные официальные церемонии (благословение войска перед войной, в том числе перед четвёртым крестовым походом, демонстрация захваченных у врагов знамён). В базилике состоялась покаянная встреча Фридриха Барбароссы с папой Александром III. Собор полностью находился в юрисдикции дожей и имел собственный причт, независимый от местного епископа. В 1807 году по приказу Наполеона в собор Сан-Марко из церкви Сан-Пьетро ди Кастело была перенесена кафедра патриарха Венеции (титул принадлежит епископу Венеции с 1451 года) и храм стал кафедральным собором Венеции.
Изумительный Дворец дожей был построен в 14-15 веках в готическом стиле и служил резиденцией дожей Венецианской республики, а также местом заседаний Большого совета, суда и сената. Парадный балкон на фасаде служил трибуной для дожа, который таким образом приветствовал народ и гостей, подплывающих по Большому каналу.
Стоим в очереди, чтобы подняться на Кампаниллу.
Площадь Сан-Марко (итал. Piazza San Marco), или площадь Святого Марка — главная городская площадь Венеции, Италия. Логически состоит из двух частей: Пьяцетты — площадки от Гранд-канала до колокольни, и непосредственно Пьяццы (площади). Площадь образовалась в IX веке, как небольшое пространство перед Собором Святого Марка. В 1777 году она была расширена до своих нынешних размеров.
Непременно стоит обратить внимание на мостовую Сан-Марко: площадь вымощена светлым камнем в нечто, напоминающее рисунок «ёлочка». Рисунок был выложен в 13 веке с целью маркировать направление движения церемониальных процессий
В настоящее время собор является действующим храмом. Будничные богослужения проводятся в капелле святого Исидора. Кроме мощей апостола Марка среди реликвий базилики выделяется глава апостола Иакова Младшего, мощи мученика Исидора и образ Богородицы «Никопея», что делает её центром христианского паломничества
Длительное строительство базилики оказало влияние на её архитектурный стиль. Построенный как классическая греческая базилика с суровым романским фасадом, собор за годы перестроек приобрёл свой современный образ, в котором смешались различные стили. Это объясняется также тем, что в его убранстве использованы привезённые в различное время в Венецию восточный мрамор, колонны различных ордеров, греческие и романские барельефы, византийские и итальянские скульптуры, готические капители. Все это было соединено мастерами в гармоничной архитектонике собора.
Колонны Колонны Святого Марка и Святого Теодора — первый памятник, встречающий посетителей Сан-Марко, вернее, её пьяцетты. Колонна Святого Марка увенчана бронзовым изваянием крылатого льва весьма почтенного возраста — оно было отлито в 5 в до н э в ассирийском Тарсе. Надо сказать, от первоначального льва до наших дней дошло мало — бурная история скульптуры сохранила в целости лишь отдельные части, последняя реставрация была проведена в 1991 году. Лев появился на берегах Венеции благодаря воинам Крестовых походов в 11-12 веках. Колонна Святого Теодора увенчана статуей этого святого, покровителя Венеции. Обратите внимание на «прирученного» крокодила у ног Святого Теодора — он символизирует могущество города на морях.
Колокольня Кампаниле - часть известного во всем мире венецианского собора Святого Марка. Правда, колокольню Кампаниле можно рассматривать и как самостоятельную достопримечательность, причем очень интересную. Свою историю колокольня Кампаниле ведет еще с 8 века — тогда на этом месте находилась часовая башня. В 1514 году она приобрела современный вид. Старое строение было разрушено из-за удара молнии. Новую колокольню построили на деньги адмирала Гримани. Дело в том, что Гримани плохо справился с доверенной ему морской операцией и боялся ареста. Именно поэтому он и решился на такой шаг, предоставив личные средства для нужд города. Кампаниле была одновременно и маяком для кораблей, и сторожевой башней. Шахта башни в Средневековье использовалась для пыток провинившихся горожан. Известно, что на башне в специальных клетках вешали служителей церкви, уличенных в гомосексуализме. Непосредственно колокольня состояла из пяти колоколов, у каждого из которых была своя функция. Так, например, самый большой колокол Мараньона звонил рано утром, тем самым оповещая людей о начале трудового дня.В 16 веке на колокольне Кампаниле установили шпиль с флюгером в виде золотого ангела
Вид с пьяцетты на канал Джудекка. Знакомство с площадью Сан-Марко начинается с «предбанника», ласково называемого местными «пьяцетта» — «площадочка». Высадившись на остановке «Сан-Марко» (имеется в виду, конечно, причал Большого канала), попадаешь как раз на пьяцетту — небольшое прямоугольное пространство, в конце которого высится колокольня Святого Марка, маркирующая собой начало большой пьяццы.
Набережная канала возле Дворца Дожей. Очень дорогой отель - Danieli Excelsior
Мост Вздохов Пожалуй, этот мост можно назвать одним из самых известных в Венеции. Он был построен еще в 1602 году из белого мрамора по проекту Антонио Контино (Antonio Contino), чей дядя, к слову говоря, был автором моста Риальто. Несмотря на свое романтичное название, мост Вздохов (Ponte dei Sospiri) имеет достаточно печальную историю. Он соединяет здание Дворца Дожей, где некогда проходили заседания суда, и тюрьму, в которую после рассмотрения дела отправлялись многие заключенные. Только на этом мосту осужденные могли бросить прощальный взгляд на город на воде. Мост Вздохов — так романтично называется один из старейших мостов Венеции. Его построил еще в 1602 г. архитектор Антонио Контин. Разумеется, красивое название достопримечательности притягивает многих туристов. Однако Мост Вздохов изначально никак не был связан с любовной темой.
Понте дей Соспири находится на Дворцовом канале и соединяет здание Дворца дожей со зданием тюрьмы. По этому мосту в Средние века проводили осужденных. Именно они-то и вздыхали, когда в последний раз видели красоту Венеции, шагая по Мосту Вздохов. Дело в том, что в те времена из тюрьмы практически никому не удавалось выйти на свободу из-за плохих условий содержания. Кстати, именно из-за своей специфики этот мост имеет стены и крышу. Однако, справедливости ради, стоит отметить, что такую трактовку истории предложил известный поэт лорд Байрон. На самом же деле на момент строительства Понте дей Соспири жестокие казни и прочие ужасы инквизиции остались в прошлом. Знаменитый Казанова тоже когда-то шел по Мосту Вздохов. Однако он оказался единственным человеком, который смог убежать из тюрьмы. Чтобы не смущать туристов грустными историями, итальянцы сравнительно недавно придумали новую легенду, связанную с Мостом Вздохов. Во время заката, проплывая на гондоле под этим мостом, нужно поцеловать своего любимого человека, и тогда ваши чувства будут вечными и взаимными. Но имейте в виду, что желающих поцеловаться очень много, так что придется постоять в очереди вместе с другими влюбленными на гондолах. Мост Вздохов выполнен в стиле барокко и украшен роскошной резьбой по белому мрамору. Сегодня эта достопримечательность считается одной из самых популярных в Венеции, а, например, в 19 веке на мост не обращали особого внимания, поскольку считали, что он не соответствует общему архитектурному строению города. Многие творческие люди находились под большим впечатлением от прогулки по Мосту Вздохов. Так, например, Врубель в 1894 г. написал одноименную картину после своего путешествия по Италии. Эдгар По упомянул достопримечательность в новелле «Свидание».
Обилию «must-see» на одной только площади Сан-Марко мог бы с лёгкостью позавидовать европейский город средней руки. Здесь и колонны Святого Марка и Святого Теодора, и великолепный Дворец дожей, и собор Святого Марка с одноименной часовой башней, а также Старая и Новая Прокурации, крыло Наполеона и, наконец, выдающаяся библиотека, как вы уже могли догадаться, также носящая имя апостола.
Одно из наиболее часто фотографируемых мест в городе - Собор Санта-Мария делла Салюте
Колокольня Кампаниле находится на площади Сан-Марко. Это часть известного во всем мире венецианского собора Святого Марка. Правда, колокольню Кампаниле можно рассматривать и как самостоятельную достопримечательность, причем очень интересную. Свою историю колокольня Кампаниле ведет еще с 8 века — тогда на этом месте находилась часовая башня. В 1514 году она приобрела современный вид. Старое строение было разрушено из-за удара молнии. Новую колокольню построили на деньги адмирала Гримани. Дело в том, что Гримани плохо справился с доверенной ему морской операцией и боялся ареста. Именно поэтому он и решился на такой шаг, предоставив личные средства для нужд города. Кампаниле была одновременно и маяком для кораблей, и сторожевой башней. Шахта башни в Средневековье использовалась для пыток провинившихся горожан. Известно, что на башне в специальных клетках вешали служителей церкви, уличенных в гомосексуализме. Непосредственно колокольня состояла из пяти колоколов, у каждого из которых была своя функция. Так, например, самый большой колокол Мараньона звонил рано утром, тем самым оповещая людей о начале трудового дня. В 1902 году колокольня Кампаниле рухнула. Перед этим она дала трещину, и весь город ждал крушения башни. Наверное, именно поэтому никто из людей не пострадал. Венецианцы приняли решение восстановить башню и лоджетту. Работы шли в течение 9 лет — в 1912 году ее открыли заново В 16 веке на колокольне Кампаниле установили шпиль с флюгером в виде золотого ангела. Обязательно поднимитесь на колокольню Кампаниле — с нее открывается прекрасный вид на всю Венецию. Мы на Колокольне Кампаниле, любуемся захватывающими видами на Венецию.
На колокольню нужно подняться обязательно! Без нее не составить верного впечатления о Венеции. .
Вот какой грандиозный при виде всерху Собор Санти-Джованни э Паоло, Сан-Дзаниполо — Basilica di San Giovanni e Paolo, San Zanipolo.И рядом с ней Скуола Гранде ди Сан-Марко. Описывала их несколькими постами ниже.
Венеция с высоты птичьего полета. Купола соборов среди черепичных крыш, красивые палаццо, сады на крышах и все это великолепие на фоне венецианской лагуны с множеством островов..
Венецианские крыши вблизи.
Часовая башня Святого Марка «Оролоджо» («часы») — так называют часовую башню Святого Марка, которая таит в себе множество интересных «фишек». Начнём сверху: обратите внимание на бронзовые статуи старика и юноши, бьющие в колокол: первый за 5 минут до окончания часа, второй — через 5 минут после его начала, символизируя таким образом ушедшее время и будущее. Чуть ниже можно увидеть льва с раскрытой книгой — символ Венеции, ещё ниже — Богородицу с младенцем Христом, наконец — роскошные сине-золотые часы на 24 деления, богато украшенные эмалью и позолотой. Ещё по часам можно узнать текущий знак зодиака и фазу луны.
Справа внизу - остроконечные шпили Собора Святого Марка, он почти под нами.
Собор, построенный в форме греческого креста, имеет пять куполов: четыре над ветвями креста и центральный над средокрестием. Купола были созданы в XIII веке во время правления дожа Себастиано Дзиани. На их архитектуру оказали влияние восточные церкви и мечети, знакомые венецианским купцам и участникам крестовых походов.
Купола выложены из кирпича и установлены на невысоких барабанах с окнами по периметру, снаружи их покрывает деревянный каркас, облицованный свинцовыми пластинами. Каждый из куполов собора увенчан маковкой, на которой закреплён крест, обращённый в направлении четырёх сторон света, увенчанный позолоченным шаром. Диаметр центрального купола составляет 13 метров и возвышается над полом базилики на 28,15 метров.
Колокольня на площади святого Марка считается самой высокой в Италии (высота составляет почти 99 метров) и до определенного времени выполняла функцию маяка для кораблей и сторожевой защитной башни. Жители Венеции ласково называют свой главный символ «Хозяином дома».
В центре - Церковь Сан-Заккариа или Сан-Дзаккария (итал. San Zaccaria) — католическая церковь в Венеции, в районе Кастелло. Церковь была построена в IX веке для хранения мощей Святого Захария (отца Иоанна Крестителя), переданных в дар городу Венеции византийским императором Львом V . После сильнейшего пожара 1105 года была возведена заново и перестроена между 1458 и 1515 годами.
В Средние века, каждый год на Пасху эту церковь посещал дож для вечерней молитвы.
Вид на район Сан-Марко (San Marco)
Тут все понятно из названия, именно в этом районе расположена знаменитая площадь Сан-Марко со всеми ее многочисленными достопримечательностями, включая дворец Дожей. Название района, естественно происходит от Святого Марка - покровителя Венеции. Площадь Святого Марка является «центром притяжения» приехавших в Венецию туристов. Тут всегда очень многолюдно. Чтобы увидеть площадь без туристических толп, сюда нужно прийти в 5-6 часов утра. Но даже в это время тут уже встретятся фотографы. Известный венецианский театр Ла Фениче тоже расположен в Сан-Марко. В район включается также остров Сан-Джорджо Маджоре с одноименным собором. С колокольни собора открывается замечательный вид на Венецию.
Купола собора Сан-Марко.
Вид на район Кастелло
Собор Святого Марка плавно переходит в Дворец Дожей (Палаццо Дукале)
Дворец Дожей сверху.
Справа внизу церковь Сан-Заккариа. Фасад церкви представляет собой один из наиболее замечательных образцов венецианской архитектуры Раннего Возрождения. Строительство церкви началось в готическом стиле под руководством Антонио Гамбелло. А со второго этажа и выше было возведено по проекту Мауро Кодуччи. Планировка интерьера в основном готическая, но с ренессансным декором.
Над вторым алтарем с левой стороны располагается главный шедевр церкви — картина Джованни Беллини «Мадонна с младенцем и святыми». Наполеон был заворожен этой картиной, и в 1797 году увез её с собой в Париж, где она хранилась 20 лет.
У церкви есть две часовни — Сан-Тарасио и часовня Святого Афанасия. В первой находится алтарь старой церкви, в полузатопленной крипте хранятся останки восьми дожей, правивших с 836 по 1172 годы. Часовня Святого Афанасия изначально была центральной частью церкви, в 1595 году она была превращена в часовню.
Кампанила Сан-Марко -2. Сооружение колокольной башни выполнено в форме квадрата с длиной стороны 12 метров. 50-метровые стены башни дополнены вертикальными и горизонтальными желобками. Возведенный над звонницей аттик украшают фигуры крылатых львов и женские образы, олицетворяющие Венецию и Правосудие. Крышу колокольни венчает флюгер со статуей архангела Гавриила высотой 2 метра. У основания башни располагается восстановленная по частям лоджетта. Лоджия с арками и колоннами хранит уникальные статуи Меркурия, Минервы, Мира и Аполлона. Все здание восстановленной колокольни выполнено из кирпича и оборудовано громоотводом. Звонница состоит из пяти колоколов, каждый из которых выполняет свою функцию. К примеру, удар большого колокола оповещал о начале рабочего дня. Крылатый архангел Гавриил уже более 100 лет смотрит со своего вечного поста на жителей и гостей города. Колокольней в свое время были поражены Галилей и Гете. Сегодня Кампанила служит прекрасной смотровой площадкой, а открывающаяся оттуда потрясающая панорама на весь «город на воде» запомнится надолго. Остров Сан-Джорджо Маджоре с одноименной базиликой. Собо́р Сан-Джо́рджо-Маджо́ре (итал. San Giorgio Maggiore) — собор в Венеции, на острове Сан-Джорджо-Маджоре. Возведён между 1566 и 1610 годами. Архитектор — Андреа Палладио; после смерти мастера храм достраивал его ученик Винченцо Скамоцци. Собор имеет три нефа, в которых расположено 6 капелл. Две капеллы также имеются в трансепте. Главный алтарь выполнен итальянским скульптором Джироламо Кампаньей и украшен фигурой Христа, стоящего на шаре, поддерживаемом четырьмя евангелистами. Колокольня представляет собой квадратную кирпичную башню. Построена в 1791 году на месте рухнувшей звонницы. В 1800 году в соборе короновался Пий VII, избранный папой римским на конклаве, проходившем в Венеции.
В 1808 году расположенный на острове монастырь, включая собор, был закрыт Наполеоном Бонапартом. Здания были превращены в казармы и изменены до неузнаваемости. В 1951 году монастырь был приобретён графом Витторио Чини и отреставрирован.
В соборе находятся «Тайная вечеря», «Воскресение Христа со святым Андреем и членами семьи Морозини» и ряд других полотен работы Тинторетто. В соборе также находится надгробный памятник дожа Доменико Микеле, сооружённый в 1640 году Бальтазаром Лонгеной взамен разрушенного.
По каналу Джудекка ходят паромы и круизные суда (мы как раз тут и плыли)
Церковь Иль Реденторе (итал. Il Redentore — Спаситель) — церковь в Венеции на набережной острова Джудекка.
Строительство было одобрено дожем Себастьяном Веньером и Большим Советом и поручено Андреа Палладио. В мае 1577 года церковь была заложена в честь благодарения Спасителя за избавление города от эпидемии чумы, которая разразилась в Венеции в 1575—1576 годах и унесла до трети населения города, или 46000 жизней. В 1592 году здание было построено и освящено. Церковь было отдана ордену Капуцинов.
В знак избавления от чумы с XVI века в Венеции празднуют праздник Феста дель Реденторе. Каждый год в третье воскресенье июля, дож посещал церковь, пройдя по понтонному мосту, который наводился от Дворца дожей до церкви. Там он служил мессу. В церкви находятся шедевры Франческо Бассано, Лаццаро Бастиани, Карло Сарачени, Леандро Бассано, Джакомо Пальма, Якопо Бассано, Франческо Биссоло, Рокко Маркони, Паоло Веронезе, Альвизе Виварини, Тинторетто.
Остров Джудекка и одноименный канал. Канал Джудекка - одна из главных водных магистралей знаменитого итальянского города Венеция, разделяющий районы Дорсодуро и Джудекка. Здесь курсируют не только многочисленные гондолы с туристами, но и крупные круизные корабли.
Пьяцетта Сан Марко. Это маленькая территория, которая начинается от Гранд-канала и заканчивается Кампанилой собора Святого Марка.. Раньше на месте Пьяцетты Святого Марка (Piazzetta San Marco) была гавань, являющаяся внутренней для площади Сан-Марко. Её засыпали и включили в площадь в качестве атриума. Пьяццетта ограничена с востока Дворцом Дожей, её северную часть омывает Канале-ди-Сан-Марко (или Бачино-ди-Сан-Марко), а с запада высится библиотека Марчиана спроектированная архитектором Якопо Сансовино.
Район Дорсодуро и Basilica di Santa Maria della Salute. Построена в честь избавления города от чумы 1630—1631 годов. Чума унесла около 100 000 жизней, что составляло более трети населения города.
В 1631 году молодой архитектор Бальтазар Лонгена приступил к строительству с одобрения Большого Совета и дожа Николо Контарини. Строительство продолжалось более полувека, и закончилось в 1681 году. А освящен собор был уже после смерти архитектора.
По сохранившимся данным, для фундамента церкви было использовано более миллиона деревянных балок, из них более 100000 было забито в дно в качестве свай. Так же как и в церкви Иль Реденторе, в соборе Санта-Мария делла Салюте ежегодно служат мессу в знак избавления от чумы. 21 ноября, в день, когда Католическая церковь отмечает праздник «Введение во храм Пресвятой Богородицы», отмечается праздник Феста делла Салюте. В этот день от Дворца дожей до собора создают понтонный мост.
Прекрасно смотрится с Пьяццетты стрелка Дорсодуро и остров Сан-Джорджо-Маджоре, и приходится удивляться умению архитекторов создавать ошеломляющие перспективы, сравнимые с парадными осями Петербурга и Парижа, в городе, где земля в крайнем дефиците.
Две колонны (колонны Святого Марка и Святого Теодора), прибывшие в Венецию в 1172 г., возвышаются на берегу Канале-ди-Сан-Марко. Прибыли, правда, 3 колонны, но одну при разгрузке не удержали, и она утонула. На левой колонне высится крылатый бронзовый лев из Сасанидов, 4-го века, символ св. Марка. На другой – мраморная голова Митридата Понтийского, водружённая на торс римлянина времён императора Адриана, которые сформировали фигуру св. Теодора.
Это продолжение площади Святого Марка - как раз напротив собора. И район Дорсодуро (Dorsoduro)
Это самый южный район Венеции, он целиком расположен на западном берегу Гранд-канала и соединяется с районом Сан-Марко мостом Академия. Соответственно, знаменитый музей галерея Академия тоже находится именно здесь. «Тараканья тропа» туристов, перемещающихся между площадью Сан-Марко и Академией, проходит именно по этому мосту. На итальянском Dorsa – спинной, Duro – жесткий. То есть, название района можно перевести, как «Становой хребет». По-видимому, это связано с несколько более высоким расположением этого района и менее зыбкой почвой по сравнению с остальной Венецией. Поскольку в состав района входят также острова Джудекка и Сакка Физола, его «центром» является канал Джудекка. Именно здесь, со стороны «основной» Венеции расположенная знаменитая набережная Неисцелимых, о которой писал Иосиф Бродский. В этом районе Бродский часто бывал, тут расположен один из его любимых ресторанов. Эти места чем-то напоминают Петербург: наверное, все дело в ширине канала, близкой к ширине рукавов образующих дельту Невы.
Тут расположена базилика Санта-Мария-делла-Салюте (Santa Maria della Salute), построенная в честь избавления венецианцев от чумы. В Дорсодуро также много других известных церквей, в частности церковь Сантиссимо-Реденторе (Santissimo Redentore, Святого Спасителя), которая традиционно участвует в празднике города (Festa del Redentore), который проходит в третье воскресенье июля и называется также праздником в честь Спасителя.
Вдали в центре видны круизные лайнеры. Голландец ("Остердам") стоит ближе сюда, а за ним едва просматривается наш "норвежец". Хорошо, что было всего 2 корабля - туристов в этом городе и так хватает. .
Базилика Санта-Мария-делла-Салюте (мы посетим ее завтра) построена в форме восьмигранника, увенчанного куполом-полусферой. Над алтарём позднее был пристроен второй купол, меньшего размера. Главный купол установлен на барабан с пятнадцатью рёбрами, в каждом из которых расположены парные окна, обрамлённые арками.
Вход в собор оформлен в виде триумфальной арки. Фасад украшен скульптурами архангела Михаила, побивающего сатану, Иоанна Предтечи и Девы Марии (над центральным фронтоном).
Интерьер собора образует просторный центральный октагон, окруженный аркадой, колонны которой переходят в пилястры на которые опирается купол, высотой 60 метров. Мраморный пол выложен концентрическими кругами. За пределами центрального октагона по периметру базилики расположено шесть капелл.
А место нашего завтрашнего "паломничества " - Городской музей Коррера (итал. Museo Civico Correr) — художественный музей в Венеции, который освещает различные аспекты традиционной венецианской жизни, особенно последнего периода существования Венецианской республики.
Музей занимает наполеоновское крыло Прокураций на площади Сан-Марко, напротив собора св. Марка. Он возник в 1830 году благодаря венецианцу Теодоро Корреру (1750—1830), который завещал городу свою ценнейшую коллекцию живописи и старинных предметов декоративно-прикладного искусства.
Флигель Наполеона соединяет Старую и Новую прокурации, но не слишком хорошо вписывается в общий ансамбль. До 1807 года на этом месте стояла церковь, которую снесли, чтобы увенчать резиденцию Наполеона внушительным порталом (архитектор Джузеппе Сали).
В настоящее время собрание музея состоит из трёх разных коллекций. Исторические виды Венеции, документы, ведуты, выполненные школой Каналетто, представленные в экспозиции Фонда Теодоро Коррера, повествуют о различных этапах истории города. В эту коллекцию музея также входят библиотека из бывшего монастыря театинцев, парадная одежда, монеты и печати, а также историческое оружие.
Здесь, между колоннами, в старину приводились в исполнение приговоры к сажанию в колодки или к казни. Это не забылось, и между колоннами на Пьянццетте стараются не ходить — плохая примета.
Церковь Иль Реденторе — Il Redentore на острове Джудекка
Шпили, скульптуры и башенки, венчающие собор Сан-Марко
Отправлено: 15.09.18 06:10. Заголовок: Преферанс по пятница..
Преферанс по пятницам. .
Внизу столики ресторанов, и там играл живой оркестр (с высоты его было слышно)
Самый лучший (из моих) снимок собора Сан-Марко сверху.
Тень от Кампаниллы на Дворце Дожей
Лесенка еще выше.
Конец нашего первого венецианского дня. На вапоретто (водный трамвайчик) возвращаемся в порт. Не хватило силенок остаться на ночной пеший тур. Но когда-нибудь, может быть мы сюда еще вернемся.
В эту церковь надо было плыть, так как она на острове. Ограничились осмотром снаружи.
Набережная канала Джудекка
Район Дорсодуро
Церковь Джезуати или Санта-Мария дель Розарио (итал. Il Gesuati / Santa Maria del Rosario) — церковь в Венеции, расположенная в районе Дорсодуро на канале Джудекка.
Была построена архитектором Джорджо Массари для ордена доминиканцев в первой половине XVIII века. Потолочные фрески, изображающие сцены из жизни святого Доминика расписывал Дж. Б. Тьеполо.
В церкви находятся работы Дж. Б. Тьеполо, Джанбатисты Пьяццетто и Тинторетто.
Этими палаццо мы уже любовались с борта корабля, кога зашли в канал Джудекка (я его называла Венецианской лагуной)
Отправлено: 15.09.18 06:24. Заголовок: Утром второго венеци..
Утром второго венецианского дня - 12 июля - мы отправились на вапоретто сразу на площадь Сан-Марко. Цель была - посещение Собора и Дворца Дожей. Билеты во Дворец идут в связке с музеем Коррер, так что мы уж решили использовать их на полную катушку. Они не дешевые, как мне запомнилось, по-моему, 20-ка евро на человека (то есть, 30 канадских). Чтобы уж, так сказать, "закрыть вопрос" и в следующий раз посетить что-то другое. Словом, мы в этих 2-х местах провели большую часть дня, ибо и там, и там есть что посмотреть. В 5 вечера мы должны были быть на корабле, в 6 отплыли снова в Хорватию.
Вапоретто в круизном порту. 15 евро туда обратно или 8 в один конец.
Плывем на площадь Сан-Марко
Удивительно, как близко тут плавсредства подходят друг к другу. Но никогда не врезаются.
Интересно, зачем сваи связаны цепями. .?
Еще одна лодка несется прямо на нас. Я накануне вечером слегка дергалась, видя такое беобразие, потом успокоилась и привыкла. Водой окатить может - это да.
Парусник у слияния Джудекки и Гранд-Канала.
Каналы Венеции – это своеобразные «улицы», которые не столько разделяют, сколько объединяют многочисленные острова, на которых стоит город. По наиболее крупным из каналов ходит общественный транспорт – водные автобусы «вапоретто», катера и т.д. Собственно, каналов (canale) в Венеции всего четыре – Большой канал (Гранд Канал - Canal Grande), Канал Каннареджо (Canale di Cannaregio), Канал Джудекка (Canale della Giudecca) и Канал Скоменцера (Canale della Scomenzera).
Большой канал (Canal Grande) – главная артерия города. Он берёт свое начало у Моста Свободы (Ponte della Libertà), пересекает, образуя перевёрнутую букву S, весь город и заканчивается у залива Сан Марко (Bacino San Marco) – перед дворцом Дожей. Длина канала составляет3800 метров, а ширина колеблется от 30 до70 метров.
На Большой Канал выходят фасады самых красивых палаццо Венеции. Здесь можно увидеть дворцы, выполненные в стилях венецианской готики, Возрождения, барокко и неоклассики. Берега соединяют самые известные и монументальные мосты.
Ежегодно, каждое первое воскресенье сентября, Большой Канал становится местом проведения Исторической регаты – состязания венецианских гребцов. Перед спортивным состязанием проходит торжественный исторический парад, посвященный Катерине Корнаро, королеве Кипра, которая отказалась от трона в пользу Венеции. В параде участвуют самые красивые венецианские суда - гондолы, биссоны (парадные гондолы). Возглавляет процессию бучинторо – венецианская церемониальная галера, с борта которой приветствует жителей и гостей города дож Венеции.
В отличие от крупных каналов Венеции, мелкие каналы, капиллярами пронизывающие районы – сестьере, носят название "рио" (rio). Их в Венеции великое множество. Рио бывают естественными и искусственными (искусственные отличаются более чёткой геометрией). Они позволяют легко добраться (и при необходимости доставить товары) до отдаленных районов города.
Берега каналов-рио плотно застроены жилыми зданиями. В некоторых случаях вдоль кромки воды проложены тротуары, в других – стены домов уходят в воду, не оставляя прохода. Зачастую эти маленькие канальчики-рио весьма живописны.
Ещё одна функция разветвленной сети каналов – санитарная. Вместе с отливом уходят в лагуну застойные воды, а с приливом – на «улицы» Венеции поступает чистая морская вода (а с отливом, как нетрудно догадаться. .
Отправлено: 15.09.18 06:38. Заголовок: Сегодня (12-го июля)..
Сегодня (12-го июля) на Сан-Марко солнечно, и вообще выдался очень погожий денек - ни облачка. Лучше бы наоборот - вчера мы гуляли по Венеции под дождиком (временами), а сегодня почти весь солнечный денек пройдет в музеях и Соборе. Но с погодой - увы - никогда не договоришься...
Колонна Святого Марка В 1099 году Венеция оказала военную помощь Константинополю, выставив венецианский флот в войне против царя Тира, и союзники одержали блестящую победу. В качестве военных трофеев, среди прочего, Венеция получила три огромные монолитные гранитные колонны. Эти колонны в 1125 году были доставлены морем в Венецию. Во время разгрузки одна из трёх колонн упала в море, затонула и была утеряна, так как погрузилась в илистое дно лагуны. Несмотря на многочисленные попытки, эта колонна до сих пор не найдена.
Две других колонны были успешно перемещены на берег, однако пролежали там до 1196 года, так как никто не брался за их установку — каждая из колонн весила около ста тонн.
Наконец инженер и архитектор Никколо Бараттьери взялся за установку колонн. Для поднятия их он использовал эффект «мокрой верёвки», известный морякам того времени. Трюк заключался в том, что сухой пеньковый канат удерживающий груз, при поливе его водой сокращался. Этот эффект и использовал Баратьери.
В качестве платы за эту работу архитектор получил право расставить между колоннами столики для азартных игр, чтобы получать с них доход — с тех пор на его родовом гербе появились изображения трёх игральных костей.
Место между двумя колоннами использовалось для смертной казни. Осуждённого разворачивали лицом к часам Часовой башни, отбивающим последние минуты жизни приговорённого. В частности, на этом месте повесили архитектора Филиппо Календарио и прочих заговорщиков. Суеверные местные жители до сих пор предпочитают не проходить между двух колонн.
О происхождении колонн и бронзового изваяния крылатого льва нет достоверных сведений. Помпео-Герард Мольменти полагал, что колонны были привезены из Константинополя, тогда как другие источники приписывают им сирийское происхождение.
Свадьба в Венеции - очень романтично.
Платишко у девушки очень красивое, букетик тоже ничего.
Слева - Библиотека Марчиана, здание в стиле ренессанса..
Национальная библиотека св. Марка (Marciana) — крупнейшая библиотека Венеции. Её собрание насчитывает около 13000 рукописей, 2883 первопечатные книги и 24055 книг XVI века. Начало библиотеке положил сделанный Венецианской республике 31 мая 1469 года кардиналом Виссарионом дар книжного собрания, насчитывавшего 750 рукописей на латыни и древнегреческом, не считая первопечатных книг. В продолжение всего существования республики общедоступное собрание пополнялось за счёт вкладов аристократических семейств, а в начале XIX века — ещё и благодаря поступлению книг из распущенных Наполеоном монастырей.
В 1530-е годы библиотекой руководил влиятельный Пьетро Бембо. Не без его участия были выделены средства на возведение здания библиотеки в квартале Сан-Марко. Строительство началось в 1537 году по проекту Якопо Сансовино, достройкой в 1580-е годы занимался Скамоцци. Над украшением залов библиотеки трудились Паоло Веронезе, Франческо Сальвиати, Андреа Мелдолла и другие знаменитые мастера того времени. По мере роста библиотеки она заняла и соседние здания, включая построенный по проекту Якопо Сансовино в 1537—1547 годы монетный двор.
Часовая башня или Торре-делл'Оролоджо (итал. Torre dell'orologio) — здание в северной части площади Святого Марка в Венеции, архитектурный памятник Раннего Возрождения. Одна из самых известных достопримечательностей города. Здание включает в себя башню с часами и более низкие постройки с каждой стороны. Оно примыкает к восточной оконечности Прокураций. Башня и часы датируются последним десятилетием XV столетия, хотя впоследствии в часовой механизм были также внесены значительные изменения. Место для башни было выбрано так, чтобы часы были видны из вод лагуны и демонстрировали всем богатство и славу Венеции. Нижние два этажа башни создают монументальную арку, ведущую на главную улицу города, Мерчерию, которая связывает политический и религиозный центр (Площадь Сан-Марко) с коммерческим и финансовым центром (Риальто). Сегодня это одно из 11 мест, управляемых Общественным фондом музеев Венеции.
Вечером на площади была вода - был прилив. Народ бродил по мосткам. А сейчас и следа не осталось (примерно 9.30 утра)
Народу на площади много в любое время суток (а ночью тут, говорят, очень красивая подсветка - надо бы это увидеть как-нибудь)
В конце XIII века площадь была вымощена кирпичами «в елку». При этом полосы светлого камня укладывались параллельно длинной оси площади. Эти линии, вероятно, использовались как маркеры при организации частых церемониальных процессий. Эта оригинального вида мостовая запечатлена на полотнах Средневековья и Ренессанса, например на Процессии на Площади Святого Марка работы Джентиле Беллини 1496 года.
Бесчисленное количество голубей, разгуливающих по площади, стали неотъемлемой частью городского пейзажа. Существует легенда, повествующая о появлении голубей на Сан Марко:
В Венеции существовала традиция подносить дожу раз в год дары от каждого района города и религиозных братств. Обычно это были продукты питания — фрукты, сладости, дичь и тому подобное. Однажды, в год завершения строительства базилики Сан Марко, среди даров была обнаружена клетка с двумя голубями. Птиц выпустили из клетки и они вылетели наружу и уселись на арке фасада только что освященной базилики. Это было истолковано как очередное чудо святого Марка, который таким образом дал знать, что желает, чтобы голуби стали священными птицами, которым покровительствует сам святой. Дож подписал декрет, по которому Сиятельнейшая обязалась кормить за свой счёт эту пару голубей и всё их потомство… этот декрет впоследствии подтверждался Сенатом, даже когда птиц стало слишком много.
Лишь в декабре 2008 года, в разгар эпидемии птичьего гриппа, городскими властями было принято решение запретить продажу на площади Сан Марко корма для голубей. И ни одного голубя не осталось. Только чайки летают иногда. .
Отправлено: 15.09.18 07:00. Заголовок: Внутри венецианский ..
Внутри венецианский собор Святого Марка совершенно роскошен! Вход в него условно бесплатный (то есть, бесплатно, но не все), но чтобы попасть внутрь, нужно отстоять приличную очередь. Которая, впрочем, идет довольно быстро. Рюкзаки и крупные сумки нужно идти сдавать в отдельное здание довольно далеко. Пока стоишь в очереди, любуешься на потрясающей красоты мозаики..
Одна из мозаик - «Перенесение тела святого Марка на корабль» . 1660 год. Изображён досмотр сарацинами судна венецианских купцов в Александрии, для предотвращения обнаружения мощей венецианцы положили их в корзины и закрыли свиными тушами.
Наконец, вошли внутрь собора. Своды, купола и верхний уровень стен собора покрыты мозаичными полотнами общей площадью около 4000 м². Создание мозаичного убранства собора было начато в 1071 году (мозаики апсиды) и продолжалось в течение более двухсот лет (мозаики нартекса были закончены в 1280 году). Мозаичный цикл собора Святого Марка является одним из наиболее значимых образцов данного вида искусства.
Собор Святого Марка в Венеции является не только выдающимся памятником итальянского средневекового искусства, но занимает почетное место в сокровищнице мировых архитектурных шедевров. Со времени создания, поразительной красоты здание собора никого не могло оставить равнодушным. Знаменитый австрийский писатель Франц Грильпарцер, описывает свои впечатления от созерцания собора следующим образом: «Тот, кто, стоя на площади св. Марка, не чувствует, что сердце его бьется сильнее, тот может позволить себя похоронить, ибо он мертв, безнадежно мертв... Тот, у кого на площади св. Марка не бьется сердце, не имеет его вообще».
Собор Святого Марка уникален тем, что представляет собой редчайший пример византийской архитектуры (причем, в высшем ее художественном воплощении) в Западной Европе. В соборе хранятся мощи апостола Марка и огромная коллекция произведений искусства, которые были вывезены из Константинополя в ходе крестовых походов. В 1987 году архитектурно-историческая ценность собора получила еще одно признание - он был внесен в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Ранние мозаики создавались безымянными мастерами, следовавшими исключительно лишь традиции иконописного канона. В XI веке для создания мозаик привлекались византийские мастера, позднее работу стали выполнять венецианские мозаичисты. В последующие века при обновлении и реконструкции мозаик картоны, по которым выкладывались композиции, создавали Якопо Беллини, Паоло Уччелло, Мантенья, Тициан и Тинторетто. В качестве материала для мозаик использовалось стекло, изготавливаемое на острове Мурано. Стекольная масса различных цветов выкладывалась на фоне золотой фольги, создавая тем самым сияние, несмотря на скудное освещение собора.
Мозаики изображают сюжеты историй Ветхого и Нового Заветов, сцены из жития Богородицы, апостола Марка, Иоанна Крестителя и святого Исидора. Английский теоретик искусства Джон Рёскин писал: «Ни один город не имел столь прославленной Библии. Храм-книга, сверкающий издалека подобно Вифлеемской звезде».
Мозаики собора представляют собой логическое продолжение сюжетов нартекса, изображающего сцены ожидания Мессии. Внутри собора мозаики изображают сюжеты из земной жизни Иисуса Христа, Богородицы и апостола Марка. В люнете над центральным входом помещён Деисус, выполненный в византийской традиции, но фигура Иоанна Крестителя заменена святым Марком, покровителем города. В руках Христа Евангелие открытое на словах: «Я есмь дверь: кто войдет Мною, тот спасется» (Ин. 10:9). На стенах центрального нефа, примыкающих к центральному входу, изображены сцены из Откровения Иоанна Богослова.
" Я не знаю, существует ли ещё в мире собор, на который можно было бы поставить четырёх бронзовых коней без риска не только испортить художественное впечатление, но и профанировать здание. Не таков собор св. Марка. Фантастическое смешение всех настроений и вкусов, всех стилей и эпох… Это здание своего рода unicum, неповторимая индивидуальность в мире церквей. Его стиль считается византийским, но, мне кажется, это верно только до известной степени: из массы влияний, создавших собор, византийское было преобладающим. Ему принадлежит общий очерк здания, купола, мозаики. Но готические башенки главного фасада, готические стрелы, сплетённые из статуй, античный лес разноцветных колонн, восточная пестрота и позолота, наконец, широкая терраса вокруг куполов — какой стиль образует все это вместе взятое, если не стиль венецианского св. Марка, у которого нет ни предков, ни подражаний." — П.Н. Перцов. «Венеция», 1905 год.
Купола Вознесения и Пятидесятницы Св. Марка
Всю красоту и уникальность кафедрального собора можно описать фразой знаменитого английского искусствоведа Джона Рёскина (John Ruskin), который в 1851 году сказал примерно следующее: “Вы можете простоять у собора Святого Марка целый день, внимательно наблюдая за реакцией проходящих мимо людей, и за всё это время вы не увидите ни одного кто бы не поднял на него свои глаза. Солдат и горожанин, палач и поэт, богатый и бедный – никто из них не сможет пройти мимо и остаться равнодушным!”. Сегодня спустя столько лет ничего не изменилось. Люди из всех концов света не перестают любоваться красотой строения, с восхищением осматривая собор.
История создания собора напоминает приключенческий роман. Базилика с самого начала была построена для размещения мощей апостола Марка, которые 31 января 829 годы были привезены венецианскими купцами Буоно и Рустико из Александрии в Венецию. Находясь в Александрии, купцы узнали, что мусульмане планируют разрушение ряда христианских храмов, чтобы освободить место под постройку мечетей. Венецианцы решили спасли мощи святого от неминуемого осквернения, тем более, что согласно Священному преданию именно с апостолом Марком связана проповедь христианства в городах Венецианской лагуны. Со многими предосторожностями и хитростями мощи были вывезены, а после их прибытия в Венецию, апостол Марк получил статус покровителя города, подарив ему свой символ - крылатого льва.
Алтарная преграда. За нее вход платный.
Строительство первого варианта здания было начато дожем Джустиниано Партечипацио в 829 году и завершено в 832 году уже его братом Джованни. В 976 году в результате пожара собору был причинен серьезный ущерб, однако позже он был восстановлен. При этом, по мнению многих исследователей, речь идет именно о реставрации, а не о новой постройке. Строительство современного здания началось в 1063 году при правлении дожа Доменико Контарини, а в следующем году собор уже был освящен.
В 1071 году церковь была в основном закончена, а в 1094 году - торжественно освящена. Оформление собора продолжалось несколько столетий, и каждое поколение венецианцев вносило в его облик что-то свое, насыщая сказочными сокровищами.
За это время произошла смена художественных вкусов, что не могло не отразиться на соборе, где присутствуют элементы всех стилей. Хотя Сан-Марко и соткан из европейских стилей, однако в целом ему присущ дух дивной роскоши Востока. Особенно хорош он ночью, когда от него веет красотой волшебных сказок.
Нигде в мире - ни на Востоке, ни на Западе - нет ничего подобного. Так проявили мастера Венеции свой талант уже в первом крупном творении. Церковь Сан-Марко вошла в историю как собор Святого Марка, хотя официально в течение всего Средневековья кафедральным собором он не был (эта роль до 1807 года принадлежала церкви Сан-Пьетро ди Кастелло).
Постепенно Сан-Марко превратился в великолепный памятник архитектуры и искусства. Собор был не только хранилищем священных реликвий, но и центром общественной жизни Венеции. Здесь происходили посвящения дожа, получали знаки своих полномочий флотоводцы и кондотьеры. Святой Марк был религиозным и гражданским символом Венеции.
Главный алтарь храма с ракой апостола Марка. Апостол и евангелист Марк происходил из священнического рода, из колена Левиина, и приходился племянником апостолу Варнаве. Изначально он был назван Иоанном. Позднее был прозван Марком (греч. Markos, от лат. Marcus — «молот») перед отправлением в чужую страну, по обычаю того времени. Известно, что поначалу он был учеником Иоанна Крестителя. Позднее он стал учеником апостола Петра. Сохранилось древнее предание, что Марком был упоминаемый в Евангелии юноша, который в ночь предания Спасителя на смерть в вертограде Гефсиманском следовал за Христом, обернувшись покрывалом по нагому телу. Будучи схвачен воинами, он оставил покрывало в их руках и нагой бежал от них (Мк. 14:51-52).
Мать евангелиста Марка — Мария имела в Иерусалиме свой дом, в котором нашел пристанище Апостол Петр после чудесного изведение из темницы Ангелом. После вознесения Господа на небо, во время гонения на христиан, этот дом служил местом молитвенных собраний и местом пристанища для некоторых Апостолов, с которыми Марк получил возможность постоянно общаться. С апостолом Петром был Марк особенно близок, и тот даже называет его своим сыном. А вскоре через апостола Варнаву Марк знакомится с другим апостолом – Павлом, который прибыл в Иерусалим после своего чудесного обращения ко Христу.
Святой Марк становится ближайшим сподвижником апостолов Петра, Павла и Варнавы. Вместе с апостолами Павлом и Варнавой святой Марк был в Селевкии, оттуда отправился на остров Кипр и прошел его весь с востока на запад. В городе Пафе святой Марк был свидетелем того, как апостол Павел поразил слепотой волхва Елима.
После трудов с апостолом Павлом святой Марк вернулся в Иерусалим в дом своей матери и отправился в Рим вместе с Апостолом Петром. Апостол Петр своею проповедью и чудесами, при содействии св. Марка, еще более распространил и утвердил Церковь Христову в Риме, обратив ко Христу множество людей как из иудеев, так и язычников. Это было время первых страшных гонений на Церковь Христову. Император Нерон, обвинивший христиан в поджоге Рима, приказал распинать их на крестах и, облив смолой, поджигать, чтобы они горели, как факелы.
В этих тяжелейших обстоятельствах, когда вся мощь Римской империи обрушилась на маленькую общину и христиане так сильно нуждались в поддержке, звучало слово Евангелия.
Римские христиане не удовольствовались одною устною проповедью Апостолов об Иисусе Христе, а пожелали иметь у себя и письменный памятник устно преподанного им учения. Марк исполнил их благое желание и написал свое Евангелие.
Мощи святого были торжественно сопровождены в Венецию и положены в домашней церкви дожей, которая получила свое имя в честь святого Евангелиста, ставшего с тех пор покровителем Венеции. Древняя мозаика фасада притвора нынешнего собора святого Марка (XIII век) изображает процессию положения мощей в церкви.
После перенесения мощей в город, апостол Марк заменил святого Феодора в роли небесного покровителя Венеции. Символом города стал крылатый лев, изображения которого в Венеции можно встретить повсюду. Именно он послужил прообразом «Золотого льва», главного приза Венецианского кинофестиваля, учрежденного в 1949 году.
Мозаика главного купола собора Сан Марко
Помимо истории также очень интересна архитектурная составляющая - дело в том, что изначально построенный в форме классической греческой базилики с романским фасадом, собор за долгие годы стал ареной смешения различных стилей. Достаточно сказать, что в его облике соединились восточный мрамор, романские и греческие барельефы, итальянские и византийские скульптуры, а также готические капители. Очень важно, что, благодаря таланту мастеров-строителей, все эти столь разные элементы вместе составили очень цельный и органичный архитектурный ансамбль.
Часть рельефов была привезена из Византии. Некоторые из них представляют различные ремесла, сцены охоты или рыбной ловли. Очень интересны бронзовые двери входов: две двери по краям представляют собой прекрасные работы Бертуччи, выполненные в 1300 году, о чем свидетельствует подпись мастера и дата прямо на дверях. Средняя дверь переделана из византийской. Богат декор мозаичными украшениями. Первые сделаны в XIII веке. Мозаичные композиции главного портала воспроизводят сцену Страшного суда, другие посвящены истории похищения и прибытия в Венецию тела святого Марка. Латинские надписи над ними гласят, что святого Марка вносят для того, чтобы он «всегда охранял венецианцев от врагов». Только первые из мозаик сохранились в первоначальном виде, и по ним можно легко представить, как выглядел собор в XIII веке. Другие мозаики расположены над входами в собор: «Похищение тела святого Марка из Александрии», «Прибытие тела святого Марка в Венецию», «Венецианские синьоры встречают тело святого Марка». Авторы этих работ - Пьетро делла Веккья и Себастьяно Ричи. Это только небольшая часть из всего скульптурно-мозаичного декора собора. Здесь все купола и своды залиты золотом мозаики, общая площадь которой составляет более 4000 м
Пала д’Оро (итал. Pala d'Oro — «золотой алтарь») — алтарный образ, установленный у главного алтаря базилики. Размеры алтаря составляют 3,34 на 2,51 метра. Миниатюры алтаря (около 250) выполнены в технике перегородчатой эмали византийскими мастерами в X—XII веках. Во время правления дожа Энрико Дандоло в 1204 году в ходе Четвёртого крестового похода из монастыря Пантократора в Константинополе в Венецию были привезены эмалевые пластинки, составляющие сейчас верхнюю часть алтаря. Нижняя часть алтаря была заказана в период правления дожа Пьетро Дзиани (1205—1229 годы) у византийских мастеров.
Современный вид Пала д’Оро приобрёл в 1343 году, когда дож Андреа Дандоло заказал ювелиру Джамбаттисте Бонесенья готическую раму из позолоченного серебра, украшенную двумя тысячами драгоценных и полудрагоценных камней. В эту раму были установлены эмалевые миниатюры, а сам алтарь помещён в мраморную дароносицу.
До середины XX века Пала д’Оро, считавшийся праздничным алтарём базилики, не находился в свободном доступе. Его открывали в торжественные моменты богослужения, в прочее время он закрывался будничным алтарным образом. В настоящее время Пала д’Оро расположен в алтарной части базилики (то есть развёрнутый в обратную сторону), обращённый по направлению к апсиде.
Самая ранняя мозаика - изображение святого Марка и святого Николая - датируется IX веком. В XII веке выполнены композиции сцен сошествия Святого Духа на апостолов. В XIII веке начинается расцвет искусства мозаики. В это время появилась мозаика «Христос в Гефсиманском саду», в которой сохранился византийский золотой фон, но присутствует венецианское конкретное мировосприятие.
Сохранила византийские черты и мозаика в центре купола (XIII век) под названием «Вознесение Христа». На опорных арках купола - сцены из Нового Завета: детство Христа, чудеса, творимые им, Распятие и Воскресение. Венецианское в этих композициях проявилось в стремлении к красочности и праздничности. Красота мозаик и мрамора стен сочетается с орнаментом пола, который особенно поражает блеском красок после паводка, когда вода поднимается до уровня пола атриума
В самой алтарной части установлен киворий (навес над престолом), под которым расположен главный алтарь храма с мощами святого Марка. Он высечен из единого куска зеленого восточного мрамора и поддерживается с помощью четырех колонн из известкового алебастра, на каждой из которых в 9 рядов располагаются рельефы, изображающие историю Девы Марии и Иисуса.
Многие мастера вложили свой труд, умения и талант в строительство и украшение «золотой базилики» (названной так из-за обилия здесь золота). Грандиозное здание построено по образцу несохранившейся церкви Двенадцати апостолов в Константинополе.
Венеция многое переняла от мудрой Византии. Основная конструкция постройки - византийская. Здание увенчано пятью куполами в виде фонариков с позолоченными крестами XIII века. Фасад имеет огромные ниши и полуоткрытые арки. Собор дополняют мраморная облицовка и роскошные порталы, украшенные двумя ярусами колонн, арками со скульптурами и мозаикой над входом.
Цикл мозаик центрального нефа начинается с пресбитерия где в куполе помещено изображение Богородицы в окружении пророков, показывающих ей свитки с текстами своих пророчеств о пришествии Мессии. Рядом с Марией стоит пророк Исаия, указывающий на изображённого в центре купола безбородого юношу, и произносит свои знаменитые пророческие слова: «се, Дева во чреве приимет и родит Сына, и нарекут имя Ему: Еммануил» (Ис. 7:14). Рядом помещена фигура царя Давида в пышных византийских одеждах, предрекающего царское происхождение Спасителя: «от плода чрева твоего посажу на престоле твоем» (Пс. 131:11).
Тема пророчеств о пришествии Христа продолжается на стенах центрального нефа, которые украшают десять мозаичными картин, созданные в XIII веке. На левой стене в полный рост изображён Христос Эммануил в окружении пророков Осии, Иоиля, Михея и Иеремии, а на правой Богородица с пророками Исайей, Давидом, Соломоном и Иезекиилем.
Свод над иконостасом украшен мозаикой, изображающей начало исполнения пророчеств. На нём изображены четыре композиции: Благовещение, Поклонение волхвов, Сретение и Крещение Господне. Эти мозаики были созданы в XIV веке по эскизам Тинторетто на месте разрушившегося более раннего мозаичного цикла.
Алтарная преграда создана из темно-красного веронского мрамора, ее венчает большой крест, по сторонам от которого расположены 14 статуй - 12 апостолов, а также Дева Мария и святой Марк.
Отправлено: 15.09.18 07:05. Заголовок: Собор Святого Марка ..
Собор Святого Марка - целый музей истории византийского и венецианского искусства, в котором собраны ценнейшие художественные памятники. Основная идея этого колоссального сооружения - триумф Венецианской республики.
Многочисленные мозаики покрывают купола и арки собора. Огромные композиции созданы неизвестными мастерами по крупицам, из кусочков стекла и камня.
С искусством мозаики венецианцев познакомили византийские мастера, которые приезжали в Венецию. Мастера из Византии передали секреты мозаичной техники: степень светопроницаемости и светоотражаемости стекла, камня и металла, сочетания золота с красками. В IX-XIV веках складывается венецианская школа мозаичной живописи.
Постепенно мозаики расположились на стенах собора в строгом порядке, начиная с образа Христа и сцен из жизни 12 апостолов и заканчивая образами всех святых и покровителей Венеции.
В середине собора находится алтарная преграда из полихромного мрамора, украшенная колоннами и скульптурами. В алтарной части собора хранится уникальное сокровище - золотой алтарь. Это один из самых богатых алтарей, сохранившихся до наших дней. История его создания насчитывает 400 лет. Алтарь был заказан дожем Орсеоло в 1105 году, переделан для Фалиера, затем в 1209 году украшен эмалями и золотом. В верхнюю части алтаря вставлены шесть эмалевых пластин с изображенными на них эпизодами Священной истории - эти эмали были, скорее всего, вывезены во время Крестового похода из монастыря Вседержителя в Константинополе. В нижней части эмали изображают Христа в окружении евангелистов, ангелов, апостолов и пророков, а также там находятся скульптурные фигуры императрицы Ирины и дожа Орделаорфо Фалиер.
Эмали сами по себе являются величайшей ценностью, а украшенные золотом, алмазами, рубинами и жемчугом представляют собой не только произведение искусства, но и ценнейшее сокровище.
Интерьер собора. Купол сошествия Святого Духа
В левой части собора находится алтарь Мадонны с иконой «Мадонна, приносящая победу», которую считают покровительницей Венеции. Эта византийская икона принадлежала монастырю Святого Иоанна Богослова в Константинополе, куда она была привезена вместе с другими ценными предметами после Крестового похода. В правом крыле баптистерия - крещальня.
В центре нее - огромная купель, сделанная по рисунку Якопо Сансовино, а рядом - надгробный памятник Андреа Дандоло, одному из самых почитаемых дожей Венеции, другу Петрарки.
На люнетах и арках дверей, ведущих в собор, мозаичный цикл повествует о рождении детей прародителей, об убийстве Каином Авеля и гибели человечества во время великого потопа и спасении праведного Ноя. Далее следует сцена строительства Вавилонской башни, изображающей ей на фоне средневекового города, окружённого зубчатой стеной, в котором каменщики следуют указаниям, помещённого в центр композиции начальника. Рядом помещено изображения библейского смешения языков где Бог, стоя перед незаконченной башней, разделяет по сторонам света людей. Далее следуют сцены из жизни Авраама, где присутствует сюжет его беседы с Богом, изображённым в виде руки, появляющейся из полоски неба.
Купол сотворения мира и мозаики арок. Купол разделён на три круговые полосы, расположенные вокруг центральной композиции из золотых чешуек. Содержит 26 сцен, посвящённых первым главам книги Бытия, и сопровождается текстом на латыни: «В начале сотворил Бог небо и землю. Дух Божий носился над водою» (Быт. 1:1-2).
Каждому из шести дней сотворения посвящена отдельная сцена, на которой, согласно восточной иконографии, фигура Создателя изображена в образе юноши-Христа с крестчатым нимбом и высоким крестом в руке. На всех сценах Создателя сопровождает фигура ангела, символизирующего каждый день творения. Интересна сцена благословения седьмого дня, на которой Бог, восседающий на престоле в окружении небесной свиты, благословляет ангела, символизирующего субботу. Следующие сцены купола посвящены истории создания Адама и Евы, их грехопадению и изгнанию из рая. На сцене изгнания из рая, на заднем плане среди райских кущей изображён крест, как символ предстоящего спасения.
Особенно впечатляет мозаика «Сотворение мира и человека». Отдельные сцены расположены концентрическими кругами. Очень подробно изложена вся история Адама и Евы, а каждый день творения обозначен белым ангелом. Русский художник Суриков, увидев эту мозаику, был так восхищен ею, что написал: «Я в старой живописи, да и в новейшей не встречал, чтобы с такой психологической истиной была передана легенда»
Истории Иосифа Прекрасного посвящены три малых купола северной части нартекса. В них подробно изображена данная библейская история (29 сцен), сопровождающаяся соответствующими цитатами из Ветхого Завета (написаны на латыни в форме сокращений). На ряде сцен египетские постройки (дома, зернохранилища) изображены в форме пирамид. В парусах куполов присутствуют изображения ветхозаветных пророков, держащих в руках свитки с их пророчествами о пришествии Иисуса Христа.
Отправлено: 23.09.18 06:40. Заголовок: Городской музей Корр..
Городской музей Коррера (итал. Museo Civico Correr) — художественный музей в Венеции, который освещает различные аспекты традиционной венецианской жизни, особенно последнего периода существования Венецианской республики. Музей занимает наполеоновское крыло Прокураций на площади Сан-Марко, напротив собора св. Марка. Он возник в 1830 году благодаря венецианцу Теодоро Корреру (1750—1830), который завещал городу свою ценнейшую коллекцию живописи и старинных предметов декоративно-прикладного искусства. Флигель Наполеона соединяет Старую и Новую прокурации, но не слишком хорошо вписывается в общий ансамбль. До 1807 года на этом месте стояла церковь, которую снесли, чтобы увенчать резиденцию Наполеона внушительным порталом (архитектор Джузеппе Сали). Здание Новых прокураций, где размещается музей Коррер. В настоящее время собрание музея состоит из трёх разных коллекций. Исторические виды Венеции, документы, ведуты, выполненные школой Каналетто, представленные в экспозиции Фонда Теодоро Коррера, повествуют о различных этапах истории города. В эту коллекцию музея также входят библиотека из бывшего монастыря театинцев, парадная одежда, монеты и печати, а также историческое оружие.
Вторая часть музейных фондов представляет собой картинную галерею. В неё входит целый ряд жанровых произведений венецианской школы, как, например, сцены венецианского маскарада кисти Пьетро Лонги и картина Карпаччо «Две венецианки», которую в XIX в. ошибочно принимали за изображение двух куртизанок.
Третьей коллекцией Музея Коррер является входящий в её состав Музей Рисорджименто (итал. Museo del Risorgimento e dell'Ottocento Veneziano), где вниманию посетителей представлены свидетельства истории Венеции в период от падения республики до объединения Италии в XIX в. в форме исторических картин, костюмов, документов и гравюр.
Музей Коррер основан в 1830 г. аббатом Теодоро Коррером. Объединяет под своей крышей несколько собраний: музей Рисорджименто (Museo del Risorgemento) — коллекция картин, оружия и прикладного искусства; картинная галерея на 3-м этаже — живопись XII—XVII вв.; Археологический музей (Museo Archeologico) — собрание египетских, греческих и римских древностей. За Археологическим — вход в Парадный зал Библиотеки Марчиана, XVI в. Его стены и потолок украшены картинами Веронезе и Тинторетто.
Museo Correr (Correr Museum) - Ceiling Fresco - "Glory of Neptune" by Sebastiano Santi
Венецианский Лев
Музей Коррер по праву считается лучшим из главных венецианских божественных и исторических собраний. Его интерьеры изначально оформленны под личные покои Наполеона.
Museo Correr - Neoclassical Rooms - Salone da Ballo (Ballroom)
Парадные залы музея Коррер поражают с первого взгляда своим изысканно строгим стилем ампир и роскошью архитектурного великолепия. Здесь представлены скульптуры Антонио Кановы, главным украшением галереи является самая известная работа - надгробие Тициана. Вся коллекция музея разбита на три части: исторический музей, картинная галерея и музей Рисорджименто, а вся экспозиция занимает 33 выставочных зала. Одна из коллекций представлена историческими документами и ведутами, играющими большую роль в начальной организации столь удивительной достопримечательности Венеции, а также рассказывающие о развитие города. В этом же зале расположена экспозиция монет, праздничной одежды и оружия.
Венцом коллекции можно назвать Картинную галерею, где собраны уникальные произведения живописи знаменитых художников Виварини, Беллини, Лоренцо Венециано, Ло Скьявоне и Пьетро Лонги. Все картины выставлены согласно эпохам, к которым они относятся. Особое внимание привлекают работы Беллини: "Распятие" и "Преображение", считающиеся шедеврами живописи 15 века. Среди произведений художников второй половины 15 века выделяют работы Пиеты Антонелло да Мессины и знаменитое полотно Карпччьо "Две куртизанки".
Экспозиция, размещенная в 33 залах на двух этажах Новых прокурации, в основном посвящена истории Венеции. Здесь можно посмотреть на символы Венецианской республики, портреты, печати, личные вещи дожей, материалы, повествующие о пышных городских церемониях, морские карты, нави¬гационные инструменты, оружие и знамена.
Личные покои Наполеона
Museo Correr - Imperial Rooms - Sala dei Pranzi Settimanali (Dining Room: Weekday Lunches)
Люстры из венецианского стекла
Со вкусом любил устроиться Наполеон, ничего не скажешь. .
Museo Correr - Imperial Rooms - Sala delle Udienze (Audience Room)
Стариные зеркала с поврежденной временем амальгамой.
Museo Correr - Imperial Rooms - Stanza da Studio dell’Imperatrice (The Empress's Study)
Ничего себе секретерчик!
Museo Correr - Imperial Rooms - Boudoir dell’Imperatrice (The Empress's Boudoir) – Ceiling
Museo Correr - Imperial Rooms - Camera da Letto dell’Imperatrice (The Empress's Bed Chamber)
Отправлено: 23.09.18 06:54. Заголовок: Музей Коррер в Венец..
Музей Коррер в Венеции носит имя Теодоро Коррера (1750-1830), страстного коллекционера произведений искусства и члена одной из старинных аристократических семей города. Коррер завещал Венеции не только все свое богатейшее собрание живописи, но также дворец в районе Сан Дзан Дегола, в котором оно хранилось, и приличную сумму для дальнейшего расширения коллекции. Единственным его условием было, чтобы коллекция носила его имя. Именно это собрание произведений искусства стало тем ядром, вокруг которого впоследствии сформировался Фонд Городских Музеев Венеции. Интересно, что в своем завещании Коррер дотошно расписал, когда и на каких условиях его коллекция может быть доступна для публики, сколько людей могут работать в музее и даже сколько денег должно быть потрачено для этих целей. Несмотря на это, первоначально собрание Коррера было выставлено лишь частично, и только при третьем кураторе, Винченцо Лазари, было преобразовано в собственно музей. Благодаря усилиям того же Лазари музей стал не только местом для проведения научных изысканий в области искусства, но и выставочной галереей с бесценными экспонатами. Уже к середине 19-го века Музей Коррер стал обязательной остановкой для всех гостей Венеции. Параллельно коллекции музея росли благодаря пожертвованиям и новым приобретениям. Современный Фонд Городских Музеев Венеции, выросший из коллекции Коррера, состоит из 11 отдельных музеев, разбросанных по всему городу. В 1887-м году фонды музея были перевезены в здание Фондако дей Турки. Еще пару лет спустя к ним добавился значительный архив семейства Морозини, а в годы проведения Второй Венецианской Биеннале было положено начало коллекции современного искусства. В 1902-м году эта коллекция была помещена в барочный дворец Ка’ Пезаро, завещанный городу герцогиней Феличита Бевилаква Ла Маза. В 1922-м году Музей Коррер вновь переехал – на площадь Пьяцца Сан Марко, где он находится и сегодня, а в Фондако дей Турки в 1923-м году разместился Музей естественной истории. Тогда же коллекции изделий из стекла были помещены в Палаццо Джустиниани на острове Мурано. Нынешнее здание Музея Коррер было построено в самом начале 19-го века на месте старинной церкви Сан Джеминиано, которая в середине 16-го века была перестроена по проекту Якопо Сансовино и стояла между Прокуратие Веккие и Прокуратие Нуове – двух длинных арочных зданий, тянувшихся вдоль всей Пьяцца Сан Марко. В этих зданиях размещались офисы и резиденции влиятельнейших политических деятелей Венецианской Республики. Новый дворец строился как резиденция Наполеона, но был завершен уже в годы австрийского господства и служил резиденций двора Габсбургов в Венеции. Архитекторами этого здания с монументальным двойным фасадом, каким-то мистическим портиком, просторной лестницей и роскошным бальным залом были Джованни Антонио Антолини, Джузеппе Соли и Лоренцо Санти. Над декорациями дворца работал венецианский художник Джузеппе Борсато, который тщательно воспроизвел в интерьере императорский стиль, а потолок над парадной лестницей в 1837-38-м годах был расписан фресками Себастьяно Санти.
Orfeo, Sculpture by Antonio Canova. В Коррере вообще много скульптур Кановы. И если помните, в базилике Фрари надгробие Тициана, им сделанное. И потом уже его учениками его собственное надгробие (Кановы).
Ну и Эвридика, соответственно. Она стоит позади Орфея, а за ней другие скульптуры Кановы. Euridice. Artist: Antonio Canova Created: 1775 Period: Neoclassicism Genre: Kinetic art
Зал библиотеки
Старинные фолианты под стеклом
Старинная карта Венеции
Археологический музей (Museo Archeologico) — собрание египетских, греческих и римских древностей.
За Археологическим — вход в Парадный зал Библиотеки Марчиана, XVI в. Его стены и потолок украшены картинами Веронезе и Тинторетто.
Экспонаты Библиотеки и Пинакотеки музея Коррер Древние фолианты с роскошно украшенными обложками.
Ребенок показывает пальцем на Лукоморье. В ранних западноевропейских картах «Lucomoria» обозначала территорию, прилегающую к правому (восточному) берегу Обской губы по соседству с Обдорой. Обская губа изображалась вытянутой до среднего течения Оби, отсюда традиция древних картографов фиксировать страну «Lucomoria» в районе современной Томской области. В «Записках о Московии» Сигизмунд Герберштейн утверждал, что Лукоморье расположено «в горах по ту сторону Оби», «…а из Лукоморских гор вытекает река Коссин… Вместе с этой рекой берет начало другая река Кассима, и протекши через Лукоморию, впадает в большую реку Тахнин». Данное описание по мнению М. Ф. Розена соответствует правобережью Оби напротив устья Иртыша, а Лукоморские горы он отождествлял с западными склонами Сибирских Увалов
Отправлено: 23.09.18 07:25. Заголовок: И последний пост про..
И последний пост про Музей Коррер, из того, что не вошло в предыдущие. Картины и люстры (моя слабость), макеты кораблей. Пожалуй, одной из основных и интереснейших достопримечательностей Италии можно назвать Музей Коррер. Галерея, основанная в 1830 году, считается лучшим из венецианских божественных и исторических собраний. Его отцом-основателем стал Теодоро Коррера, который являлся страстным коллекционером различных произведений искусств. Все свое богатейшее собрание он завещал после смерти городу. Музей находится на площади Сан Марко и является сложным историческим комплексом. Его разнонаправленные выставочные залы точно передают посетителям культурный и исторический дух Венеции.
Картинная галерея.
Venice: Museo Correr - Venetian Culture - "Arrival of Queen Caterina Cornaro" by Antonio Vassilacchi
Нумизматам вообще просто пропАсть - такая шикарная коллекция старинных монет. .
Какой роскошный золотой галеон с венецианскими львами!
Макет корабля
Перед поездкой в Венецию прочитала книгу Александра Васильева "Этюды о моде и стиле". Васльев, с 1982-го, кажется, года живущий во Франции, в Венеции бывал бесчисленное множество раз, и город этот обожает. В книге ему посвящена целая глаза, в частности, о том, что дала миру Венеция в плане моды. Тут и бархат, и бисер, и сочетание цветов, и модели обуви (вот, в частности), и вышивка, и уникальное стекло. .
И о создателе музея. Музей Коррер основан в 1830 г. аббатом Теодоро Коррером. Объединяет под своей крышей несколько собраний: музей Рисорджименто (Museo del Risorgemento) — коллекция картин, оружия и прикладного искусства; картинная галерея на 3-м этаже — живопись XII—XVII вв.; Археологический музей (Museo Archeologico) — собрание египетских, греческих и римских древностей. За Археологическим — вход в Парадный зал Библиотеки Марчиана, XVI в. Его стены и потолок украшены картинами Веронезе и Тинторетто.
Отправлено: 29.09.18 06:22. Заголовок: Я опять совершенно б..
Я опять совершенно безнадежно отстала от фейсбука. .
Ресторанчик с живой музыкой на площади Сан-Марко
Palazzo Ducale (Дворец до́жей) в Венеции — великий памятник итальянской готической архитектуры, одна из главных достопримечательностей города. Находится на площади Святого Марка рядом с одноимённым собором. Хотя первое сооружение на этом месте стояло ещё в IX веке, строительство сегодняшнего здания было осуществлено между 1309 и 1424 годами предположительно архитектором Филиппо Календарио. В 1577 году часть дворца была уничтожена пожаром, и восстановлением здания занялся Антонио де Понти, творец моста Риальто.Это главное здание Венеции было прежде всего резиденцией дожей республики. Во дворце заседали Большой совет и сенат, работал Верховный суд и вершила свои дела тайная полиция. На первом этаже размещались также конторы юристов, канцелярия, службы цензоров и морское ведомство. Надстроенный сверху балкон служил своего рода праздничной трибуной, с которой дож являл себя народу.
В центре восточного фасада находится балкон, выполненный учениками Сансовино в 1536 году. Над балконом — стрельчатое окно и скульптурное изображение дожа Андреа Гритти перед символом Венеции. Над этим балконом установлена статуя Правосудия работы скульптора Алессандро Витториа. Именно с этого балкона в 1865 году было провозглашено объединение Венеции с Итальянским королевством.
Как будто в насмешку над всеми законами архитектуры верхняя массивная часть Дворца дожей покоится на лёгких ажурных арках. На первый взгляд кажется, что здание перевёрнуто фундаментом кверху и крышей книзу, настолько нелогична сама система его фасада: две ленты слабых опор внизу и высокая сплошная стена наверху. В 1577 году очередной пожар уничтожил одно крыло здания и Антонио де Понти, творец моста Риальто, восстановил первоначальный облик сооружения.
Сначала кажется, что все архитектурные элементы фасада связаны между собой как-то нелогично, неожиданно и как будто случайно. А в то же время всё тут привлекательно, свежо и ярко, полно жизни и радости, всё художественно насыщено, и, в конце концов, разумно. Открытая аркадная галерея первого этажа — это не художественный каприз, а чудесное укрытие от южного солнца. Это место, где любому прохожему приятно отдохнуть и полюбоваться отсюда видом одного из наипрекраснейших в мире архитектурно-природных пейзажей.
Внутренний двор Дворца Дожей. Прямо за мной - собор Сан-Марко, боковая сторона. С внутреннего двора к дворцу ведут громадная Лестница Гигантов (справа), вырубленная из каррарского мрамора. В 1554 году на верхней площадке лестницы были установлены огромные мраморные статуи Марса и Нептуна — военного и морского покровителей Венеции (работа Якопо Сансовино); так лестница и получила своё нынешнее название. Тут же проводились все торжественные церемонии Венецианской республики, и самой пышной из них было венчание дожа. Тогда лестница превращалась как будто в гигантский трон, а самый старший член Совета возлагал на голову нового правителя драгоценный головной убор — символ власти дожа. Лестница ведёт в крытую галерею второго этажа. Вдоль галереи и внутри дворца часто встречаются «львиные пасти» — выгравированные головы львов, в которых опускались послания и тайные доносы, бывшие компетенцией разных управлений.
Галерея второго этажа — это воздушный балкон, который затемняет с юга и запада сравнительно небольшие официальные помещения. Комбинация ажурных галерей и гладкой стены во Дворце дожей насыщает весь фасад невероятным богатством композиционных контрастов и как бы оголяет всю внешность фасада, открытую навстречу ансамблю Пьяцетте и простору венецианской лагуны.
Отделка дворцовых фасадов велась в основном в середине и второй половине XV века, когда прежний восторг готической традицией сменился у венецианцев стремлением к более гармоничным формам Ренессанса. Отказавшись от готической филигранности, они стали приверженцами мягкой округлости архитектурных форм, которые блестят разнообразными сортами мрамора. Однако светлый фасад Дворца дожей, выходящий на Пьяцетту, имеет одну мрачную деталь. Во втором ярусе 9-я и 10-я колонны сделаны из мрамора более густого, красноватого оттенка: между ними оглашались смертные приговоры.
The exterior columns of the Doge's Palace
Посередине двора до сих пор стоят два пышных бронзовых колодца-водоёма, которые поставляли лучшую во всей Венеции воду. Множество торговок водой каждый день заполняли внутренний двор дворца и разносили оттуда своё холодное и вкусное питьё даже в самые отдалённые кварталы Венеции.
Чаша колодца
Название дворца происходит от резиденции дожа, главы Венецианской республики. Как и собор Святого Марка, дворец дожей строился и украшался много веков. Первое его здание, построенное в 810 году, было крепостью со стенами и башнями, со всех сторон окружённой водой. В 976 году часть знати и народ восстали против дожа П.Кандиани IV и сожгли его резиденцию. Вместо неё венецианцы построили новую крепость, но и она сгорела в 1106 году.
В XII веке венецианские мастера соорудили новый дворец, притом уже не было необходимости строить его как крепость. На то время в Венеции уже не было привычных для средневековой Европы крепких замков и крепостных стен: здесь море служило защитой, а вместо фортов у республики был прекрасный флот. Поэтому крепостные стены и башни строить не стали, а сохранившийся ров засыпали.
Нынешнее здание дворца в основном было построено между 1309 и 1424 годами. Предположительно архитектором первого варианта дворца был Филиппо Календарио, а также Пьетро Базейо и мастер Энрико. В 1400-1404 годах был закончен фасад, выходящий на лагуну, а в 1424 году и тот, что выходит на площадь Святого Марка. Для окончания строительства были приглашены флорентийские и ломбардские мастера, однако большая часть здания в стиле готики была выполнена членами семьи Бон, венецианскими мастерами — специалистами по обработке мрамора.
Дворец был существенно повреждён во время пожара 20 декабря 1577 года. В ходе последовавшей реставрации было решено оставить здание в прежнем готическом стиле, вместо того, чтобы изменить его на более современный. Кроме того, чтобы выполнять функции резиденции дожей, во дворце так же размещались политические инстанции республики вплоть до оккупации города войсками Наполеона в 1797 году. В настоящее время здание является музеем.
Наверху северного фасада с Арочной галереей Фоскари установлен циферблат часов; у этого фасада два яруса арок: полукруглые в портике и стрельчатые в лоджии. В арочных галереях выделяются ниши с античными отреставрированными статуями. Этот фасад также является барочной работой Манопола. Справа на высоком пьедестале установлен памятник урбинскому герцогу Франческо Мария делла Ровере работы Джованни Бандини
На протяжении многих веков Палаццо Дукале (он же Дворец дожей) служил резиденцией Венецианского правительства, успел побывать местом для заседаний советов республики, Сенатом, Верховным судом, Министерством и даже пристанищем тайной полиции. А на нижнем этаже размещалась еще и канцелярия, морское ведомство, служба цензоров и конторы юристов.Немного истории Впрочем, тот Палаццо Дукале, которым мы можем любоваться сейчас, не имеет почти ничего общего с тем зданием, которое было построено изначально, больше тысячи лет назад. Дворец, который находился на том месте, был уничтожен ужасным пожаром и отстроен заново к началу 15 века. Правда, на этом беды Палаццо Дукале, не закончились и сотней лет позже, в 1577 году, он пережил новый пожар, полностью уничтоживший одно крыло дворца, которое на этот раз было построено в точности таким же, каким было до этого. Во время постройки дворца архитектор планировал соорудить нечто, что невольно внушало бы благоговейный трепет иноземным послам — этим объясняется и монументальность здания, и удивительная роскошь внутреннего убранства.На верхнем этаже дворца, рядом с жилыми помещениями, находится Зал Большого Совета — крупнейшее в мире помещение, потолок которого не поддерживается ни единой опорой.
Отправлено: 29.09.18 06:36. Заголовок: Дворец до́жей (..
Дворец до́жей (итал. Palazzo Ducale) в Венеции — великий памятник итальянской готической архитектуры, одна из главных достопримечательностей города. Находится на площади Святого Марка рядом с одноимённым собором. Хотя первое сооружение на этом месте стояло ещё в IX веке, строительство сегодняшнего здания было осуществлено между 1309 и 1424 годами предположительно архитектором был Филиппо Календарио. В 1577 году часть дворца была уничтожена пожаром, и восстановлением здания занялся Антонио де Понти, творец моста Риальто. Это главное здание Венеции было прежде всего резиденцией дожей республики. Во дворце заседали Большой совет и сенат, работал Верховный суд и вершила свои дела тайная полиция. На первом этаже размещались также конторы юристов, канцелярия, службы цензоров и морское ведомство. Надстроенный сверху балкон служил своего рода праздничной трибуной, с которой дож являл себя народу. Гости города, которые причаливали к самому дворцу со стороны Пьяцетты, оказывались, таким образом, у ног правителя Республики. Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и другими зданиями Дворец дожей образует главный архитектурный ансамбль города. При входе во дворец Дожей сразу обращаешь внимание на потолок. А в залы ведет Золотая лестница.
Снять саму золотую лестницу было невозможно из-за обилия народа, но зато любоваться потолками не мешал никто, и - Боже! - там было-таки чем любоваться. .
Роспись потолков словами описать просто невозможно. .
"Nunquam derelicta" (Без пренебрежения) - потолок, расписанный Веронезе, в Зале дель Колледжо (Коллегии).
Очень важно для творчества Веронезе 80-х годов участие в работах по обновлению декоративного убранства в целом ряде важнейших помещений Дворца дожей. Пострадавшие во время пожара, вспыхнувшего ночью 11 мая 1574 года, эти залы были быстро восстановлены под руководством возглавившего реставрационные работы Антонио да Понте, который привлек в качестве консультантов Рускони и Палладио. Уже в январе 1575 года Паоло получил заказ украсить плафон восстановленного Зала дель Колледжо (Коллегии), расположенного на втором бельэтаже дворца. В этом зале происходили все важнейшие официальные церемонии с участием дожа и властей Венеции. Над декорацией Паоло работал около трех лет, как о том свидетельствуют платежные документы 1577 года. Впрочем, написанные им холсты в любом случае должны были занять свои места на своде в период до марта 1578 года, т.е. до кончины дожа Себастьяна Веньера, гербы которого украшают окаймляющий свод фриз.
Созданный Веронезе цикл полотен принадлежит к числу подлинных шедевров мастера, нашедшего здесь идеальную форму для прославления "доброго правления" Венецианской республики, Веры, на которой это правление было основано, и Добродетелей, направлявших действия венецианских правителей. Содержание аллегорической программы раскрывают надписи, размещенные в кессонах, поблизости от трех главных композиций: "Robur imperii" (Сила империи) над изображением Марса и Нептуна, "Nunquam derelicta" (Без пренебрежения) и "Reipublicae fundamentum" (Основа республики) над и под изображениями Веры и Религии, а также "Custodes libertatis" (Хранитель Свободы) под композицией Венеция-властительница с фигурами Справедливости и Мира. Обрамлением для трех центральных компартиментов служат восемь меньших по размеру холстов в форме латинских букв Т или L, внутри которых представлены аллегорические фигуры христианских добродетелей. Между ними, расположенные вдоль длинных сторон этих холстов, размещены еще по шесть монохромных панно со сценами из греческой и римской истории, представляющие собой Exempla virtutis, или "образцы добродетелей".
Восемь фигур Добродетелей легко распознаются по изображенным рядом с ними атрибутам: так, символом Верности является собака, ягненок служит атрибутом Кротости, горностай - Чистоты, игральная кость и корона - Вознаграждения, орел - Воздержания, паутина - Диалектики, цапля - Бдительности и рог изобилия - Процветания. Кажется, что эти великолепные женские фигуры, одетые в шелка и парчу, сияющие в переливах прозрачных красочных аккордов, словно раздвигают границы тесного пространства, заключенного внутри богатых, обрамляющих холсты позолоченных рам. Фоном для фигур служат архитектурные задники, которые, словно части единого величественного здания, придают живописному ансамблю удивительное пространственное единство. В отличие от них три центральные композиции, хотя и решены в едином для всего ансамбля колорите, являются вполне самостоятельными, в соответствии со схемой, впервые использованной Паоло почти двадцать лет назад при украшении плафона нефа церкви Сан Себастьяно.
Вслед за холстами для свода Зала Коллегии была исполнена огромная композиция Аллегория битвы при Лепапто. Размещенная в том же зале над троном дожа, она создает исключительный по выразительности сценический эффект, уподобляясь открытому окну, прорезающему стену зала. Эта картина имела ярко выраженное дидактическое значение - прославление военной мощи Венецианского государства. Событием, в котором эта идея могла быть воплощена с особой наглядностью, стала почетная победа над турками, одержанная 7 октября 1571 года христианским флотом; в ней важную роль сыграли венецианские корабли и доблесть венецианских граждан. Однако тема этой огромной картины приобретает особый интерес, не только художественный, но и политический, благодаря присутствию в композиции фигуры Себастьяна Веньера, командующего венецианским флотом в битве при Лепанто и затем в течение короткого периода, с 1577 по 1578, бывшего дожем Венеции. В собрании Британского музея в Лондоне сохранился подготовительный эскиз для рассматриваемой живописной композиции, исполненный в технике гризайли и значительно отличающийся от окончательной версии, запечатленной в картине. В подготовительном эскизе Веньер изображен коленопреклоненным перед Венецией, которая вручает ему шапочку дожа с характерным для этого головного убора рогом, а вверху появляется евангелист Марк, покровитель города. Если бы художник остановился на этом варианте, картина превратилась бы в апофеоз не столько военной мощи Венеции, сколько самого адмирала-победителя, избранного затем дожем. Это противоречило твердым республиканским принципам Венеции, питавшей отвращение к любым формам культа отдельной личности. Именно поэтому "первоначальная идея" Паоло претерпела существенные изменения в процессе работы над холстом, законченным, скорее всего, уже после смерти Веньера, в 1578 году. В окончательной версии Веньер в доспехах и мантии дожа изображен коленопреклоненным перед Мадонной и Святой Юстиной, тогда как игравшие важную роль в эскизе фигуры Венеции и Святого Марка переместились на задний план. Наконец, рядом с Веньером, как раз с целью "уравновесить" его роль, появляется фигура Агостино Барбариго, второго венецианского адмирала, участника битвы при Лепанто, скончавшегося от ран, полученных в сражении.
В недавнем прошлом исследователи высказывали сомнения относительно того, что данное произведение целиком является работой самого Паоло. Во многом подобная точка зрения основывалась на неважной сохранности холста, искаженного записями и правками XIX века, которые частично скрывали авторскую живопись, придавая фигурам несвойственную работам Веронезе застылость. После осуществленной в 1983 году реставрации, в результате которой живописная поверхность была освобождена от позднейших наслоений, появилась возможность оценить очень светлую колористическую гамму картины и ее полное соответствие другим, безусловным произведениям мастера конца восьмого десятилетия. Нет никаких сомнений в том, что это полотно от начала до конца было исполнено самим художником; более того, по своим колористическим достоинствам и изяществу рисунка оно может считаться одним из замечательных образцов блестящего мастерства Веронезе-декоратора.
В эти годы еще одно трагическое событие, новый пожар, создало угрозу самому существованию Дворца дожей. Вспыхнувший ночью 20 декабря 1577 года, он уничтожил не только несколько второстепенных дворцовых покоев, но и Зал Большого совета вместе с Залом Скрутино (голосования). И в этом случае реакция венецианских властей была незамедлительной: уже в январе следующего года начались восстановительные работы. Новый плафон Зала Большого совета, сооруженный по проекту Кристофоро Сорте, был готов к 1582 году. Вероятно, к этому времени была закончена его декорация, иконографическую программу которой с прославлением военных и политических достоинств Светлейшей разработал Джероламо Барди, монах из ордена камальдулов (ордена, основанного Святым Ромуальдом в Камальдоли, близ Ареццо). Описание входивших в декоративный ансамбль картин было включено Боргини в его трактат Отдых, увидевший свет в 1584 году, однако подготовленный к печати двумя годами ранее.
Для нового декоративного ансамбля Паоло Веронезе выполнил панно овальной формы с изображением Триумфа Венеции, которое должно было размещаться непосредственно над троном дожа. Среди множества картин, созданных для украшения плафона Зала Большого совета, произведение Веронезе особенно удачно вписалось в прихотливую маньеристическую игру обрамляющих живопись рам, задуманных и исполненных Сорте: кажется, что написанный художником величественный архитектурный фон, с мощными выступающими карнизами и террасами, опирающимися на монументальные спиралевидные колонны, как бы продолжает реальную архитектуру зала. В облаках на троне восседает Венеция, окруженная многочисленными божествами. Олицетворяющие экономическую и политическую мощь республики, они напоминают пышный двор, состоящий из прекрасных обнаженных женщин и элегантных кавалеров. Чуть ниже, за парапетом балкона, множество роскошно одетых венецианских дам и священнослужителей, а нижнюю часть композиции заполняет толпа народа и всадники верхом на мощных конях. В этом произведении вновь царят неповторимое праздничное великолепие, безмятежная радость и полнота ощущения жизни; их излучают сами краски, ложащиеся широкими плоскостями, сияющие и окрашивающие цветом тени. Но одновременно Триумф Венеции знаменует и конец этого мира ликующей красоты и гедонизма в творчестве Веронезе: отныне декоративная риторика и внешний блеск уступают место нарастающей драматической напряженности, неведомой прежнему искусству Паоло. Причины столь резкого разрыва с прошлым связаны с глубокими переменами, происходящими в культурном климате Венеции на рубеже восьмого и девятого десятилетий. Необходимо отметить, что в этот период город был глубоко потрясен последствиями ужасной эпидемии чумы, вспыхнувшей в 1576 году и воспринятой в церковных кругах и верующими как ниспосланная Богом кара за крайне свободные нравы венецианцев. Не меньшую опасность представляла для Венеции и турецкая угроза, которую не смогла "заслонить" даже победа при Лепанто. Вполне естественно, что в такой атмосфере Венеция становится городом, где находят плодоносную почву и благожелательный прием предъявляемые к искусству требования более строгих и "чинных" изобразительных решений и точного следования текстам Священного Писания: тем самым требованиям, что были сформулированы Вселенским Собором в Тренто (Тридентским Собором) еще в декабре 1563 года. До этого времени Паоло рассматривал свои художественные замыслы в категориях красоты, а не спиритуалистических истин; главной целью художника было создание блистательных и пышных зрелищ вне зависимости от того, изображал ли он светский или религиозный сюжет.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 3
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума