*«Человек идет за солнцем» режиссера Михаила Калика — знаковый фильм «хрущевской оттепели», одна из первых советских картин «новой волны», обвиненная в формализме и безыдейности.
В «Оттепели» Валерия Тодоровского нет ощущения счастья — что было бы вполне ожидаемо, если речь идет о самом «светлом» времени советской истории — времени надежд и освобождения, времени цензурного отступления и либерального головокружения. В фильме нет порхающих стаек девушек, нет праздничных демонстраций, нет взмывающих в небо воздушных шаров и летящих бумажек-листовок в честь советских героев-космонавтов. Здесь улицы пустынны, люди в метро мрачно-напряженные, неулыбчивые, этих людей хочется скорее миновать, как хочется быстрее пробежать мимо гастрономов и универсамов, мимо всего, что напоминает унылый советский быт — с его очередями, безденежьем, безвкусной едой и одинаковой одеждой.
«Оттепель» — это фильм о тех, кто искал счастье и свет там, где никогда не всходит солнце. Это фильм о том, как не замечать. Это фильм о свободной параллельной жизни, которую выторговывает себе человек в обмен на лояльность. Это фильм о советской форме конформизма — когда ты соблюдаешь правила, установленные режимом, ради безопасности своей и своих детей. И тебе за это позволяют жить нормальной жизнью: заниматься любимым делом, жить с любимой женой и даже иметь личный автомобиль и отдельную квартиру.
«Оттепель» — это ответ родителей на вопрос детей: «Как вы могли? Как вы могли не замечать и не видеть?» А вот так: не замечать и не видеть.
Кино про кино
Не случайно выбрана Тодоровским и среда обитания героев: «Мосфильм», съемочная группа. Киношники 60-х — как и литераторы, и поэты, и художники — это та богема, тот сладкий мир свободы, к которому мечтали прислониться все — от партийных секретарей с их барской фамильярностью до восторженных студенток. Кино про кино — жанр не новый, но в контексте эпохи это обстоятельство места приобретает особое метафорическое звучание. Кино для героев фильма — это не просто работа. Это способ бегства, способ заполнения черных дыр и белых пятен в своей жизни, способ искупления, способ замещения действительности.
Здесь у каждого своя биография, которая угадывается двумя-тремя штрихами: у кого за спиной война и боевое прошлое, у кого — эвакуация, у кого — 58-я и ГУЛАГ, у кого — репрессированная семья, а у главного героя — несмываемый стыд, который гонит его всю жизнь, как зайца, и не дает выдохнуть, выкричать из себя этот комок стыда.
Здесь все хотят счастья, все мечтают о нем, стремятся к нему — но никто не получает и сотой доли того, о чем мечтает.
Мир, в котором свобода курить, выпивать, танцевать и любить — это и есть результат «оттепели», и любая попытка выйти за рамки разрешенных свобод пресекается мгновенно, одним окриком, как это и произойдет через год после описываемых событий, когда расслабленные представители богемы услышат хрущевские оскорбления в свой адрес и дружное гоготанье и улюлюканье всей страны.
На съемочной площадке – мэтр советского кино, лауреат Сталинской премии Федор Кривицкий (Михаил Ефремов) и его «правая рука», второй режиссер Регина Марковна (Нина Дворжецкая)
Мы и «они»
Привыкшие жить с оглядкой, с постоянным страхом внутри, советские интеллектуалы выстраивали свой собственный параллельный мир, в котором обсуждались творческие замыслы и способы борьбы с цензурой, читались запрещенные книжки и просматривались запрещенные фильмы, рождались политические анекдоты и антисоветские байки. Меру конформизма каждый определял для себя сам. Степень давления и унижения — тоже. Главное — никогда не сталкиваться с «ними». Прожить жизнь, ни разу не столкнувшись с Системой, наверное, возможно, но, судя по истории, это счастливые исключения.
Систему в «Оттепели» представляет следователь прокуратуры Цанин (Василий Мищенко), который появляется в фильме как вполне рядовой мент, расследующий дело о самоубийстве, а затем его образ разрастается до масштабов Порфирия Петровича. В Цанине сконцентрированы все определяющие черты этой власти — лицемерной, трусливой, подлой, безжалостной, садистской. С генетической ненавистью к свободомыслию, к иронии, к интеллектуальному труду, к любым проявлениям индивидуальности, личности: «Что вы возомнили о себе?! — кричит пьяный Цанин творческой группе. — Вас народ кормит и поит! Кто вы такие?!»
Он ходит по стране как хозяин, ногой открывает двери в любые кабинеты, при его появлении все встают, на его оскорбления и хамство все молчат, стараются не смотреть ему в глаза и думают только о том, чтоб «пронесло», чтоб кого угодно, но не меня. Директор фильма, здоровый, сильный грузин (Деметр Схиртладзе) вытягивается в струнку при появлении Цанина и на его требование: «Представьтесь» — автоматически отвечает: «Таридзе Гия Ревазович!» — «Статья?» — рявкает Цанин. «58-я! Отбывал наказание шесть лет!»
Конечно, по всем приметам, мент Цанин — никакой не мент, а матерый кагэбэшник, и это, пожалуй, единственная уступка, которую позволил себе Валерий Тодоровский. В этом демонстративном несоответствии речей и поступков заявленному статусу персонажа есть некий вызов, жирное подчеркивание для зрителей — такая форма эзопова языка 2013 года, тоже постоттепельного времени.
Съемки колхозной комедии «Девушка и бригадир»
Сложные люди
Это не первый фильм Валерия Тодоровского о времени 60-х — в 1993-м по его сценарию была снята картина «Над темной водой» (режиссер Дмитрий Месхиев), в титрах стояло посвящение «поколению наших отцов», сюжет и герои балансировали между «Заставой Ильича» и «Июльским дождем». Фильм вызвал столь же горячие и непримиримые споры, которые в основном крутились вокруг любимого обывательского «было или не было», а представители шестидесятников и вовсе оскорбились, увидев в фильме издевку и насмешку над их священной молодостью. Спустя двадцать лет Тодоровский вновь вернулся к этой эпохе — эпохе юности своих родителей. И его сегодняшний взгляд на время и на людей в нем — совсем иной, без стеба, без желания высмеять и призвать к ответу, без предъявления счета, без попытки обвинения. Герои «Оттепели», в которых многие узнаваемы, поскольку соединили в себе черты легендарных представителей тогдашней киношной среды, — не могут не вызывать сочувствия и эмоционального отклика, поскольку все они — те самые «сложные» люди, о которых мы так тоскуем.
И сложность их — в неповторимости, в уникальности, в отсутствии в их характерах и биографиях «общих мест», в их привычках, их страданиях, внешних проявлениях чувств, в особых приметах человеческой личности, от которых мы так отвыкли. Именно тогда, в кинематографе 60-х, рождался новый тип героя-интеллектуала — рефлексирующего, сомневающегося, ранимого, преданного делу, но с партийной точки зрения — неблагонадежного, потому требующего особого внимания и контроля… Но, впрочем, об этом мы не будем.
Тодоровский идеально подобрал актеров — именно с теми нездешними лицами, которые не лоснятся сытостью и благополучием, это актеры, чувствующие время и способные передать его нерв. Евгений Цыганов (главный герой, оператор Виктор Хрусталев) — волк-одиночка, с тайной, которую он носит в себе, как платок Фриды. У Цыганова есть в фильме несколько сцен, которые можно отнести к вершинам актерского мастерства, что свидетельствует о масштабе этого актера. Его молодого одержимого друга — начинающего режиссера Егора Мячина играет пылкий романтичный Александр Яценко, играет пронзительно, разнообразно, с юмором и страстью, влюбляет в себя с легкостью невероятной. Виктория Исакова (Инга Хрусталева) — актриса, от которой невозможно оторвать взгляд, словно шагнувшая из фильмов Лелюша и Трюффо, актриса, рожденная для больших драматических ролей, но которую наш кинематограф упорно не замечал. Великолепна в первой полноценной роли на экране и Аня Чиповская (Марьяна Пичугина), которую театральный зритель (Аня работает в Театре-студии Табакова и в МХТ) полюбил за редкое сочетание красоты, драматического таланта, ума и иронии. В «Оттепели», наконец, первую большую кинороль сыграла актриса РАМТа, театральный педагог и режиссер Нина Дворжецкая (Регина Марковна) — сыграла так, что ее Регина уже разошлась на цитаты. Также впервые в больших ролях на экране появились молодые звезды МХТ и «Табакерки» Яна Сексте (Люся Полынина, кинооператор) и Светлана Колпакова (Надя Кривицкая).
Они совершенно не боятся камеры, крупных планов, из них просто брызжет энергия, они естественны, ироничны, обаятельны. Юмор, драматизм, абсолютная свобода и абсолютная правда — вот что отличает всю кинотруппу Тодоровского, в которой дебютанты и мэтры существуют на равных, в которой работа Евгения Волоцкого (Санча), только начинающего свой путь в кино, столь же грациозна и филигранна, как и работа успешного и популярного Павла Деревянко (Геннадий Будник, кинозвезда). А Михаил Ефремов в роли сталинского лауреата, мэтра советского кино Федора Кривицкого, наверно, сыграл здесь одну из лучших своих ролей.
Эпоха без мифов
«Оттепель» разрушает все мифы об «оттепели». И поколение хипстеров с удивлением узнает, что в 60-годы люди занимались любовью и любимым делом, пили шампанское в кафе и водку в столовой, танцевали до утра, делали аборты, презирали доносчиков, покрывали евреев и гомосексуалистов, снимали фильмы, ставили спектакли, писали картины и книги, а если становилось совсем невыносимо — садились в поезд «Москва — Одесса», чтобы начать жизнь сначала.
Эпоха, о которой сложено столько мифов, воссоздана авторами «Оттепели» без умиления и ностальгии, без надрыва и кликушества — а с каким-то особым чувством сопричастности, с желанием удержать и не расплескать эту купель, в которой перемешались наши раны и ранения, грехи и подвиги, которые перешли к нам в наследство от наших родителей. От тех, кто не выходил на площадь, но знал о том, что она существует. От тех, кто не шагнул в окно и не влез в петлю, но хоронил тех, кто сделал такой выбор. От тех, кто кормил дракона своим молчанием и согласием и верил, что дракон когда-нибудь сдохнет. От тех, которые смогли остаться порядочными людьми, не став героями.
Eugenia
администратор
Сообщение: 623
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Ужасно хочется говорить про этот фильм... "Оттепель" имею в виду. Очень жаль, что многие еще не начинали смотреть. Но не могу отказать себе в удовольствии - "Дифирамб" с Валерием Тодоровским:
К. ЛАРИНА - Добрый день еще раз. У микрофона Ксения Ларина, мы начинаем нашу программу. И так хочется сказать: Валерий Тодоровский, он ваш, берите его! Здравствуйте, Валерий Петрович.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Здравствуйте, Ксения. Я с радостью всегда здесь у вас. Берите меня.
К. ЛАРИНА - Но сегодня особый повод. Я уже сказала, когда Валеру увидела, что абсолютно ньюсмейкер недели. И это очень радостно, что главным героем недели становится не политик, не чиновник, не депутат, а режиссер-постановщик. Поскольку невероятный резонанс, невероятные отклики на фильм "Оттепель", который сейчас идет на Первом канале. И вот нас впереди еще ожидают четыре серии - понедельник и вторник. Поэтому мы, конечно же, сегодня не будем вам рассказывать, чем все кончится, вы сами все поймете и увидите. Поэтому не на все ваши вопросы мы пока можем ответить, дорогие друзья. А вопросов огромное количество, начиная от вопроса и крика: "А где же свежесть?! Где же ощущение счастья?! Почему нет ощущения счастья?!" Что такое 60-е годы для вас, Валера, вот по ощущениям?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Ну, я не знаю, мне кажется, что там есть ощущение счастья. Просто, может, мы по-разному представляем себе счастье, у каждого оно свое. Мое ощущение - это время моих родителей и друзей. И я сам не жил в 1961 году, я родился в 1962-м, но какой-то дух или запах, или свет этого - мне кажется, что все было цветное, мне кажется, что люди были красивые, мне кажется, что жили на полную катушку. И это главное для меня было в этом фильме. Я хочу сразу сказать, что у меня не было задачи… Знаете, вот когда мы с моими дорогими очень людьми, сценаристами Аленой Званцовой и Димой Константиновым, сели работать над сценарием, первое, что пришло в голову: "Так, мы начинаем, на титрах хроника - Гагарин летит в космос, Хрущев бродит среди кукурузы".
К. ЛАРИНА - Было искушение, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да не искушение, а это как бы было клишированное представление. И в тот момент, когда вдруг начали это все обсуждать, я подумал: "Нет-нет-нет, это за кадром". Ну, как бы те, кому надо, знают про космос, кукурузу. Она как бы там намеками какими-то может существовать на уровне шуток людей.
К. ЛАРИНА - Или телевизора.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Или телевизора, где идет реклама. Кстати, я нашел настоящую рекламу кукурузы. Кукурузы как таковой просто, как продукта. Я подумал, что это должна быть, конечно, история в первую очередь про человеческие отношения, человеческие чувства, и время в них должно быть, в этих людей. А это были немножко другие люди, конечно, жили немножко по-другому. И отношения между ними, и цели, и принципы. Ну а дальше уже можно говорить по фильму. По мне, так есть там счастье. Хотя мне кажется, что там есть еще много комедии и смешного.
К. ЛАРИНА - Там есть много и смешного, много и трагичного. Почти все настоящее, практически все.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Мне хочется так думать, мне хочется в это верить.
К. ЛАРИНА - Конечно же, я думаю, что произвела впечатление на автора фильма та реакция, которая вот сейчас просто оглушительная во всех "Facebook" и социальных сетях. Как вообще вы это оценили, такую реакцию? Она ожидаемая была? Такая рубка, там люди просто расходятся. У меня такое ощущение, что до разводов дойдет.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Знаете, абсолютная неожиданность, потому что я ожидал чего угодно от этого фильма, но я никак не ожидал такой жесткой дискуссии. Потому что мне казалось, что фильм, конечно, может нравиться, может не нравиться, но там как бы нечего делить особенно. Оказалось, что мы делим 60-е годы. Вообще, почему вдруг они оказались такие актуальные? Вот не снял я бы сейчас фильм "Оттепель", у меня такое ощущение, что еще две недели назад особенно никто про 60-е запоем так бы не писал и не выяснял, какие были юбки, туфли и так далее. Теперь люди начали делить это время. Самый мне важный момент в этой всей дискуссии, что есть несколько людей, которые жили в это время, и жили не просто тогда, а жили и активно творили, и были в этой самой среде, о которой я говорю. Потому что я хочу еще подчеркнуть, что вообще-то я снял производственный фильм. Вот как в Советском Союзе меня заставляли…
К. ЛАРИНА - Производственную драму.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Производственную драму, да. То есть про сталеваров, про шахтеров. "Покажи, - мне говорили, я был начинающим сценаристом, - покажи, как устроен производственный процесс, как люди трудятся, ходят на работу". Вот я снял производственный фильм. И в производстве это называется "съемки фильма", это кинематографисты. Так вот мне удалось переговорить не долго, но, например, с Натальей Борисовной Рязанцевой, которая не просто творила в это время, а которая была вообще-то женой Шпаликова. И я поговорил с Андреем Смирновым. Я получил прекрасное письмо от Червинского из Америки, кинодраматурга, который мне написал: "В 1961 году я ходил по этой…" Вот эти люди оттуда почему-то на меня не кричат: "Все было не так!" Хотя если бы мне сказал Смирнов: "Валера, ты соврал", - я бы серьезно задумался, да? Но почему-то они не говорят. А вот какие-то другие люди мне говорят.
К. ЛАРИНА - Это молодое поколение. Вот те, которые родились в 80-х, в 90-х годах.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да.
К. ЛАРИНА - Это вообще. Я, знаешь, подумала о чем? Мне кажется, что вот у молодых людей, которые вот с особой страстью рубятся и все свои претензии вываливают в "Facebook" - у них какое-то свое представление об этом, они тоже в плену каких-то мифов. Сложилась некая мифология не только у тех, у пожилых людей, которые ностальгируют по советской власти (даже это я понимаю прекрасно), а у этих молодых. У них совсем другое представление об этом времени, не такое.
В. ТОДОРОВСКИЙ - На самом деле я бы тут закруглился, потому что, слава богу, есть у людей свои какие-то представления, что люди готовы на эти темы до остервенения, до хрипоты ругаться. Я рад, что я разворошил какой-то, видимо, больной вопрос, если он так остро воспринимается. Я же думал, что я все-таки снимаю человеческую историю, в первую очередь, а время - для меня это был мощнейший катализатор. Знаете, это когда людей долго держали в клетке, а потом выпустили и сказали: "Живите". И ощущение, что надо жить здесь и сейчас, вот конкретно в эту минуту, любить, творить, дружить, достигать, не врать.
Я также хочу добавить, что это отнюдь не идеальные люди, они все грешные люди, они все люди, совершающие ошибки. Более того, совершающие подлости. И мой герой, видите, он очень не ангел, я бы сказал. Но за всем этим стоит настоящее. Настоящее без вот этого фуфла, да? И это не ностальгия моя (потому что я не могу ностальгировать по временам, в которых я не жил), но мой кайф - пожить среди этих людей, среди людей поколения моего отца, вот просто повариться с ними. И когда сценарий написался, и собрались артисты, конечно, мои замечательные и обожаемые, я вдруг понял, что я проведу просто несколько счастливых месяцев среди этих людей и их отношений, понимаете. И несмотря на то, что снимать это было очень трудно, но я не пожалел ни разу, потому что так оно и было.
К. ЛАРИНА - А мама-то видела?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Мама смотрит сейчас вместе со всеми.
К. ЛАРИНА - А, то есть она не смотрела раньше.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Нет, вот так садится у телевизора и смотрит.
К. ЛАРИНА - И что говорит?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Она рада. И мне кажется, что она тоже ощущает, что это все очень про нее и про их с папой жизнь. Ну, она мне тоже не говорит: "Валера, все было не так". Вчера я с ней разговаривал, я говорю: "Ну, скажи мне, вот ты видишь на экране. Это похожее?" Она говорит: "Да. Пили даже хуже, чем у тебя", - сказала она мне. Потому что, кстати, есть еще интереснейшая история: у нас вдруг страна оказалась непьющая и некурящая.
К. ЛАРИНА - Да-да-да. Ну, как же, в разгар кампаний таких, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да. Вдруг оказалось, что никто не пьет и не курит. А там все пили, курили. Потом им начали запрещать это показывать. Теперь все говорят: "Перестаньте нам показывать". Для меня это все загадка. Но, с другой стороны, это дико интересно, когда ты снимаешь фильм и видишь мгновенную вот такую мощнейшую реакцию со знаком "плюс", со знаком "минус".
К. ЛАРИНА - Валера, а вот все-таки это же не первое обращение к этому времени? Я, конечно же, вспомнила фильм "Над темной водой", когда начала смотреть "Оттепель". Фильм, который был 20 лет назад, в 1993 году вышел, да? Я напомню, что это фильм, который снят по сценарию Валерия Тодоровского, а режиссером был Дмитрий Месхиев. И там тоже есть такие переклички с "Июльским дождем", с фильмами 60-х годов. Но я даже помню, там реакция была очень неоднозначная как раз со стороны представителей этого времени. Очень многие обиделись, да.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Марлен Мартынович обиделся тогда ужасно. Он обиделся еще потому, что там был персонаж на него похожий.
К. ЛАРИНА - Да, сцена с Воробьевым.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да. Но это было скорее такая личная история. Ну, тогда немножко было, как сказать, тоже на самом деле про папу, про Диминого папу, потому что он немного про него рассказывал.
К. ЛАРИНА - Папа был оператором ведущим.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Был оператором, да. И в какой-то момент мы с ним сидели в Питере, и я говорю: "Давай сделаем сценарий". Но я думаю, что как бы тут разные все-таки истории.
К. ЛАРИНА - Вот за эти 20 лет изменился взгляд ваш на это время? Если сравнить Тодоровского 1993 года с сегодняшним Тодоровским?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Я скажу. Мне кажется, что в 1993-м я видел это как бы более, что ли, болезненно и драматично все. Сейчас, хотим мы этого или не хотим мы этого, мне кажется, неизбежно начинается некая мифологизация уже этого пространства. Вот когда на Первом канале были сделаны ролики, где мои артисты читают стихи (Миша Ефремов, Аня Чиповская) в черно-белом - это был момент, когда я посмотрел, во-первых, это очень талантливо было сделано. Понимаете, это же рекламная кампания. Вообще, когда рекламная кампания на федеральном канале происходила на уровне чтения стихов Шпаликова? Давайте вспомним, когда это было еще? Но почему я сейчас про это вспомнил? Вдруг я увидел, что это уже немножко миф. Вот понимаете, еще недавно это был момент, это было сейчас. А прошло время, и я понимаю, еще пройдет 10 лет - и это будут уже почти "сказочные" персонажи. Начинается легенда.
И когда я снимал "Оттепель", конечно, я чуть-чуть, думаю, полшажка в сторону этой легенды уже делал. Потому что глупо рассказывать, как было на самом деле, этого же никто не знает, кроме единиц. А главное, что на самом деле это сделать вот сейчас, я не знаю, документальный сериал про 60-е - это будет дико интересно. Если собрать вот реальных людей, которые расскажут, как реально было. Но я-то снимал вымысел, я снимал как бы роман.
К. ЛАРИНА - Мне кажется, все очень точное. Вот у меня похожее было в этом смысле детство, в то же самое время (мы ровесники с Валерой), я вспоминаю эту киношную среду, у нас были очень близкие друзья. Режиссер замечательный, которого сейчас уже нет в живых, он был однокашником Шпаликова, и, скажу больше, он его вынимал из петли. Он был один из тех, из первых, кто приехал тогда. В Переделкино же это случилось, по-моему, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да, да.
К. ЛАРИНА - И, конечно, я это все вспоминаю. И вспоминаю, когда мои родители были молодые, что я могу помнить. Я, конечно, помню больше 70-е. Но все эти рассказы, эти компании, бесконечные танцы до утра - все это было.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это все абсолютная правда. И то подтвердят люди, которые прожили. Когда я говорил про шажок в сторону мифа, что я имел в виду? Вот когда была гениальная история, когда Коппола снимал "Крестного отца", и они начали примерять костюмы на артистов, и сделали абсолютно точные костюмы по эпохе. И он посмотрел на артистов в этих костюмах и сказал: "Скучно". И потом подумал и сказал: "Давайте так. Значит, шляпы на полсантиметра шире".
К. ЛАРИНА - То есть некая стилизация была?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Не стилизация. Я бы сказал, гиперболизация. Значит, он сказал: "Шляпы шире, жилетки уже, штаны шире", - и появился вот этот стиль. Я думаю, что когда мне говорят: "Почему они все в таких красивых платьях?" Ну да, наверное, они ходили в грязных ночных рубашках по утрам после пьянок. Но у меня девушки ходят в этих платьях. Понимаете, да? Я захотел сделать эту историю вот такой.
К. ЛАРИНА - Как холостяцкая квартира не может быть такой чистой.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да.
К. ЛАРИНА - Везде должны быть грязные носки и окурки.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Но вы, когда посмотрите до конца, увидите, для чего я сделал чисто. Мне нужен был один всего кадр в этом фильме, чтобы она была грязная. Вот вы видели, и вы понимаете, что я хочу. Как бы вот она чистая, чистая, чистая, а потом в один день - все! Но это надо посмотреть дальше.
К. ЛАРИНА - У нас сейчас новости, потом продолжим нашу встречу с Валерием Тодоровским. Обязательно (не кричите на меня!) сейчас я задам ваши вопросы. Не кричите, сейчас будут.
К. ЛАРИНА - С моей стороны абсолютный дифирамб по отношению к фильму "Оттепель" и по отношению к режиссеру Валерию Тодоровскому. Я просто счастлива, что это получилось, просто я об этом не сказала. Надо, наверное, это сказать, это же "Дифирамб" программа, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Спасибо.
К. ЛАРИНА - И особенно мне приятно, что всегда радуешься за людей, за которыми ты следишь долгое время, ни одной премьеры не пропускаешь. И все время хочется, чтобы это было хорошо. И когда это совпадает, ожидания совпадают с тем, что ты видишь - это просто… Я очень рада, что это случилось.
Так вот, давайте, я прочту прямо подряд несколько SMS, чтобы люди не обижались, что я не читаю. Единственное, что я могу сказать: ребята, я читаю критические замечания тоже, но оскорбительные позвольте мне не читать, освободите нас от этого, пожалуйста.
"Были такие платья, мы сами их шили, нижние юбки крахмалили. И выкройки эти продавали везде", - это Лида пишет нам. "Все точно, Валерий прав, это о нас: стихи у памятника Маяковскому и др. Алла, 77 лет". "Я смотрю с улыбкой и со слезами. Спасибо за ощущение счастья. Татьяна из Перми". "Я родился в 1961-м. Очень нравится ваша "Оттепель". Мое детство ассоциируется с музыкой тех лет. Огромное спасибо". Спрашивают про музыку. Давайте скажем про Меладзе, конечно, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - У меня сложилась замечательная дружба человеческая и творческая с Константином Меладзе, мы с ним работали еще на фильме "Стиляги". И когда запускалась картина, я ему предложил сделать музыку. Вот сейчас вы ее слышите. Но дело в том, что кроме музыки, я ему сказал в какой-то момент, я говорю: "Костя, конечно, в таком фильме должна быть песня".
К. ЛАРИНА - Их уже две, как минимум.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Сейчас две. В итоге их стало две, но одну еще зрители не слышали, она будет спета позже. А вот эта песня "Оттепель", которую я его попросил написать, и мне даже как-то странно говорить, но она неожиданно легко произошла. Может быть, мне так кажется, но вообще через какое-то время мне Константин прислал эту песню. Я ее услышал - было ощущение абсолютного полного попадания. Я попросил, чтобы это была стилизация под 60-е. При том, что, удивительно, еще и попадание текста, потому что: "Мы думали это весна, а это оттепель", - это он сочинил, за что ему большой поклон низкий.
К. ЛАРИНА - Да. Это какой-то совсем другой смысл дает. И название очень точно играет именно в этой фразе.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Конечно, конечно. Ну а дальше он написал огромное количество музыки к фильму, которая идет через фильм, несколько тем, которые, я считаю, замечательные, мелодичные и очень точно попадающие.
К. ЛАРИНА - Теперь про актеров. Я еще прочту после этого обязательно какие-нибудь вопросы, какие-то вопросы обязательно задам Валерию. Но про актеров хочется отдельно поговорить, потому что тоже особый повод для радости. Нет плохих актерских работ, на мой взгляд, нет проходных. Замечательно работают все актеры, причем немногих из них можно назвать такими вот популярными медийными артистами. Для многих это вообще настоящий полноценный дебют, как вот для Ани Чиповской, которая играет героиню Марьяну. Или для Яны Сексте, которая если в кино и снималась, но таких ролей она точно не имела, которая играет оператора Люсю. Вообще если говорить о подборе, как труппа собиралась, как это происходило?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это происходило, как всегда у меня происходит - путем проб. Но все они проходили довольно многоступенчатые и тяжелые пробы, кроме, пожалуй, Ефремова и Дворжецкой. Потому что они пришли, я на них посмотрел - и это было попадание сразу. Я понимал, что лучше просто не может быть.
К. ЛАРИНА - Напомню, что Нина Дворжецкая играет Регину Марковну.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Регину Марковну, да. И играет так, что когда я ее увидел первый раз (когда уже мы сняли фильм) без грима, без этой прической накрученной - я ее не узнал. Она пришла к нам на отмечание, подошла и говорит: "Валерочка, привет", - и я понял, что это незнакомая женщина. А я прожил с ней, понимаете? Потому что она была Региной Марковной, а тут пришла Нина Дворжецкая. Ну, как-то вот так. Я не знаю, что еще сказать. Я собирал людей по тому, насколько они…
К. ЛАРИНА - Но ведь откуда-то вы их брали? Вот откуда-то Аню Чиповскую, Вику Исакову, Яну Сексте.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Ну, как? Мы садимся за стол с Таней Тальковой, моим кастинг-директором.
К. ЛАРИНА - Кто-то вам предлагал их?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Нет-нет. Мы садимся и начинаем рисовать на бумаге как бы вот эту карту мира, какие есть варианты: вот это, вот это, вот это. Дальше начинают приходить разные люди: кто-то подходит, кто-то меньше, пробы. Потом понимаем, что нет: это не то, это не туда, не сюда. И потом вот потихоньку этот пасьянс складывается. Важно было, конечно, чтобы они были в этом фильме яркие, харизматичные. Вообще фильм про харизматичных людей. Вот серых, унылых среди них нет, они яркие. Там очень тяжелая история была с ролью, которую играет Павел Деревянко, потому что кинозвезду Будника, депутата Верховного Совета, который ходит… Заметьте, Будник ходит в костюмах, которых тогда не было. Он эстет, он носит костюмы от Кардена.
К. ЛАРИНА - Обратите внимание, да, на все это.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Он, советский человек, депутат, тайком в заграничных поездках покупает себе правильные костюмы. И он там говорит после встречи: "Какие ботинки у него! Из какой мягкой такой кожи!"
К. ЛАРИНА - Ну, поэтому он совершенно невозможно заинтересовался теми эскизами, когда увидел у художника.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Конечно, он шмоточник, он эстет. И, кстати, могу сказать, что я видел этих людей, тоже они не с неба взяты. Я знал людей, которые были настоящие советские, играли трактористов всю жизнь, а на самом деле дома собирались коллекции джаза редкого. Это очень распространенно. Почему я вспомнил сейчас про Деревянко? Там была роль вот этого Актера Актеровича - человека, который все время в жизни находится в какой-то маске: все время шутит, все время кого-то играет. Потому что надо было сыграть человека, который все время кого-то играет.
И приходили замечательные артисты (я никогда не назову их), но реально мастера не могли это сделать, потому что в этом был фокус. То есть надо было не просто быть органичным или точным, а надо было еще кривляться все время. Кто такой Будник? Это кривляющийся артист, да? Но так кривляться, чтобы не быть фальшивым, не раздражать.
К. ЛАРИНА - Но при этом невероятно страдающий человек.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Умный, тонкий.
К. ЛАРИНА - Это такой получился объемный образ, да.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Тонкий, умный, абсолютно все прекрасно понимающий циник, игрунчик, разводила, который может пойти к министру, если надо, договориться в свою пользу. А ради чего все? Ради чего все, вы меня спросите? Ради роли. Вообще все, что там происходит, происходит ради роли, ради фильма, ради искусства. Да? Вот про этих людей я снимал.
К. ЛАРИНА - А Яценко, который играет Егора Мячина? Это тоже попадание просто.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Потрясающе.
К. ЛАРИНА - Многие говорят, кстати, Валера, что у него просто лицо как будто из того времени, настолько он передает этот нерв, он это чувствует. Ну, он еще невероятно талантливый, конечно, тонкий парень.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Очень-очень счастлив, потому что я первый раз в жизни с ним работал. Вообще, честно говоря, я там первый раз работал практически со всеми в этом фильме, и это были все сплошные мне подарки. Яценко просто, по-моему, потрясающе попал и вписался. И надо сказать, что тоже не на пустом месте, потому что он жил фильмом. Он жил фильмом, я видел, что он был полностью в это погружен до такой степени с головой, что в какие-то моменты его раздражало, когда начинали какие-то разговоры посторонние или что-то. Он уходил на съемах, на лавочке сидел, чтобы его не выдергивали из этого пространства. Он в нем, в этом пространстве, и провел все это время, за что я ему бесконечно благодарен.
К. ЛАРИНА - Еще, наверное, про Василия Мищенко стоит вспомнить, который играет здесь роль следователя.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Следователя Цанина, да.
К. ЛАРИНА - Тут такой у меня вопрос. По всему видать, что он, конечно, превышает свои полномочия, если он просто милиционер. Как я это чувствую, что это, конечно, олицетворение системы и это, конечно, олицетворение Комитета государственной безопасности. Потому что то, чем он занимается - это оттуда, а не из отделения милиции.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Нет, безусловно. Смотрите. Я не хочу сейчас заниматься ответами на критику: "А где кровавый режим?"
К. ЛАРИНА - Вот он.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Такое ощущение, что люди там пьют вино, гуляют. "А где кровавый режим?" Дело в том, что он как бы никуда не девался, но он на время ушел в тень. Вообще я изучал эту ситуацию. Вот представьте себе людей, этих следователей, которые на протяжении десятилетий были реально хозяева страны. Вот тот страх, который они внушали людям, и та власть, которой они обладали, была колоссальной. И вдруг наступил момент, когда их попросили подвинуться.
К. ЛАРИНА - Отодвинули, да.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Более того, их некоторых стали и разоблачать, и власть уже не та. И возникла прослойка очень озлобленных, очень обиженных ребят, у которых было ощущение: "Как же так? Мы - псы, которые стояли на страже этой системы. И у нас отняли наш престиж, наши возможности, наш уровень, социальный этот статус". Вот этого человека я хотел сделать, следователя Цанина. Он обычный следователь, но горит в нем, у него ощущение, что пришли вот эти люди. Он там говорит Хрусталеву: "Вы тут с бабами гуляете!" Да? У него обида на самом деле даже не столько на Хрусталева, сколько, как ни странно, на систему. "Мы же лучшие! Мы главнее! На нас держится! Мы!"
Он, безусловно, тот самый для меня в этом фильме, ну, не кровавый режим, нет, а та самая, никогда не умирающая, ждущая своего часа контора, которая ждет реванша. Которая ждет реванша, чтобы закрутить, поставить на колени, унизить, уничтожить и поставить всех строем ходить, а "мы вами будем командовать в это время". Поэтому, да, он больше, чем следователь, он немножко побольше. Но он выясняет отношения с Витей не просто на уровне следствия, а на уровне мировоззрения.
К. ЛАРИНА - Да, абсолютно.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это мировоззрение. Мне показалось, что для такого фильма хватит режима.
К. ЛАРИНА - Нет, это более чем. Тем более что здесь очень важно, чтобы такая герметичная история, когда они в такую банку закатанные своего фильма, они живут только фильмом, они живут съемками, они живут своими внутренними разборками. И действительно, вот там все это идет таким фоном, параллельная жизнь где-то. И самое страшное случается, когда они вынуждены сталкиваться с этой системой, вдруг сталкиваться с ней реально. И я вижу этот страх в глазах героя, когда он на допросе сидит. Вроде как бы с достоинством отвечает и спокойно, но страх, он все равно генетически сидит в людях.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Страх сидит. И, потом, 1961 год - это очень-очень-очень скоро начнет все заканчиваться, потихоньку начнет уходить. И я думаю, что они это чувствуют. И умные люди это чувствуют. Да, там есть какие-то вещи, которые мог бы сказать, но не могу, потому что есть четыре серии, которые, может быть, кому-то ответят на какие-то вопросы.
К. ЛАРИНА - Тут главный вопрос, который сейчас задают, и здесь тоже: "А вот что там в биографии? А воевал ли главный герой?"
В. ТОДОРОВСКИЙ - Я не могу вам на это ответить.
К. ЛАРИНА - Да, давайте дождемся. Это ключевой вопрос, конечно, да.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это ключевой вопрос этого фильма. И когда мне говорят: "Как это так? Почему это?" - ребята, смотрите до конца. Знаете, самое страшное, что может произойти в сериале, когда ты снимаешь сериал (так я в первый раз сам его снимал), я теперь знаю. Самое страшное - это быстро все рассказать. Надо оставлять какие-то вещи на потом, потому что может оказаться, что потом уже нечего рассказывать. Понимаете? И драматургия в том, чтобы эти вопросы подвешивать и отвечать на них ровно в тот момент, когда настал момент на них ответить.
К. ЛАРИНА - А вот актер, который играет Санчу, брата Марьяны, художника по костюмам?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это замечательный Женя Волоцкий.
К. ЛАРИНА - Это дебют его.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Дебют в кино. Ведущий артист у Камы Гинкеса и у Яновской в ТЮЗе, играет огромное количество спектаклей и главные роли. В кино либо…
К. ЛАРИНА - А где эти люди были до того, как встретиться с Тодоровским?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Не знаю. Но он прекрасный.
К. ЛАРИНА - Вообще просто удивительно, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - А какое лицо у него? Он герой настоящий, он умный, тонкий, интеллигентный, парадоксальный, необычный. Ну, вот пришел на пробы, сделал пробы и оказался прекрасен. Я надеюсь, что у него с этого момента будет много предложений, потому что он достоин самого лучшего. А в театре, посмотрите, в ТЮЗе он один из ведущих артистов.
К. ЛАРИНА - Вообще это тоже традиция для Валерия Тодоровского - открытие новых имен. Это удивительно просто. Редко, когда одних и тех же актеров снимаете в своих фильмах, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Практически не снимаю.
К. ЛАРИНА - Почему? Вот таких сейчас открыли, и что, вы их бросите? Это целая труппа, труппа Тодоровского. И вот так их бросить?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Ну, я же не могу дальше остаток жизни писать те сценарии только на одних?
К. ЛАРИНА - Нет. А давайте мы сделаем продолжение "Оттепели"? Второй сезон.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Я скажу так, очень важный для меня момент. Когда меня хотят похвалить за этот фильм, мне говорят: "Так это же не сериал, это совсем не сериал. Это фильм". А я хочу вам сказать, ребята: нет, это сериал. Ну, то, как я себе представляю сериал. Я горжусь, что я снял именно сериал. Я хотел снять сериал. В каком смысле? Он построен, как сериал, в нем есть 12 частей. Вот показывают по две серии сразу, а в идеале, конечно, его надо было показывать по одной.
К. ЛАРИНА - Ну, там и так нас мучают рекламой. Еще по одной серии - и вообще будут какие-то рваные куски. Так хоть какое-то ощущение цельности есть.
Eugenia
администратор
Сообщение: 624
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 09.12.13 16:22. Заголовок: И окончание: В. ТОД..
И окончание:
В. ТОДОРОВСКИЙ - Хорошо, ладно. Я продумывал структуру так, чтобы в конце каждой серии был какой-то крючок на следующую. И в том числе, это еще и сериал потому, что при желании определенном, конечно, там может быть и второй сезон, и третий сезон. Там далеко не исчерпанная эта история, и у меня заложено там все для того, чтобы это развивать. Вопрос: возникнет ли такое желание у телеканала, у меня? Это очень сложно сделать.
К. ЛАРИНА - Это будет зависеть от рейтингов, а рейтинги, по-моему, сейчас, тьфу-тьфу-тьфу, выдающиеся.
В. ТОДОРОВСКИЙ - По-моему, хорошие, да. Цифры у нас хорошие.
К. ЛАРИНА - Так что думаю, что руководство канала наверняка вам такое предложение сделает.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Понимаете, это же еще два спорных года жизни, вот в чем дело.
К. ЛАРИНА - Но это же интересно, это же ваша работа.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Но я же могу за это время и другое что-то снять, с другими артистами.
К. ЛАРИНА - А зачем? Нет, мы хотим это!
В. ТОДОРОВСКИЙ - Вообще другое, с нуля что-то, новое.
К. ЛАРИНА - Что касается оформления фильма, тоже мы про музыку говорили. Конечно, хочется отдельно и про костюмы поговорить. С кем вы работали?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Володя Купцов, молодой и очень талантливый человек.
К. ЛАРИНА - Такой же сумасшедший, как Санча, и приносил вам такие же эскизы?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Похоже на то, да. И надо также понимать, что все-таки, когда ты снимаешь сериал, то это довольно скромная смета, ты не разгуляешься здесь, хотя нужно делать эпоху.
К. ЛАРИНА - Слушай, ощущение, что это очень дорогой фильм.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Ну, он недешевый, я не скажу, что это дешевый сериал. Но я бы и не сказал, что он бьющий рекорды по деньгам.
К. ЛАРИНА - Вот если сравнить с бюджетом полного метра?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Ну, смотря какого полного метра.
К. ЛАРИНА - Хорошего. Хорошего полного метра.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Костюмного.
К. ЛАРИНА - "Сталинграда".
В. ТОДОРОВСКИЙ - Нет, "Сталинграда" не надо, тут разные весовые категории совершенно. Нет, я бы сказал так: по российским сериальным понятиям это высокий качественный бюджет, но не рекордный. Но это бюджет, который позволяет снять хороший фильм. Например, я его снял за 94 дня. Это очень быстро, поверьте. Это 12 часов. Это мы снимали где-то 7-8 минут в день в среднем. Вот если бы я захотел снимать его не 94, а как изначально я думал, 110, то денег бы уже не хватило. Как происходит история с бюджетами? Ты выбираешь: "Давайте чуть больше на платья, на костюмы, но меньше дней". И ты сидишь вместе с исполнительными продюсерами, директорами, и считаешь, чем ты пожертвуешь, от чего ты откажешься, и ради чего. Мы уложились, слава богу, и сделали.
Там еще такая проблема в этом фильме, которую я не просчитал заранее. Так как у нас съемочная группа, то постоянно в кадре 20 артистов, они же все время вместе. Пойдите их соберите, во-первых, это же все занятые люди: они играют в театрах, где-то кто-то еще снимается в другом месте.
И вторая страшная была история. Все же хотят смешные случаи со съемок. Когда вот у тебя есть Миша Ефремов, он вообще-то гениальный артист, дорогостоящий артист. Он должен сидеть в кресле и где-то на заднем плане разговаривать. И вот он день сидит, разговаривает, два. А потом он подходит и говорит: "А когда я буду играть уже что-то?" А потом он стал шутить и говорить: "Самая дорогостоящая массовка прибыла!" Потому что их много. Их много, и когда они все вместе, ты не можешь, чтобы каждый играл главную сцену. Вот сейчас мы снимаем Люсю, ее кусок, а Миша должен там сидеть. Мы снимаем Аню Чиповскую, а Миша должен там сидеть.
К. ЛАРИНА - Ради такого успеха, ради роли можно и посидеть, ничего страшного. Таких ролей вообще за свою жизнь люди получают мало очень. Миша Ефремов такую роскошную роль сыграл, великолепную просто.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Я бы добавил…
К. ЛАРИНА - Я хочу сказать про Свету Колпакову.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Про Наденьку, мою любимую Наденьку.
К. ЛАРИНА - Ой, какая артистка! Тоже из МХАТа актриса потрясающая. Она неузнаваемая здесь. Она в театре играет такие комические в основном роли, комедийные, да? А здесь просто удивительно.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Мне очень нравится эта семейная пара, очень трогательные отношения у них. Она, как человек с высшим медицинским образованием, она его любит всей душой, готова за него перевернуть весь мир. Но она совершенно ничего не понимает про то, чем он занимается.
К. ЛАРИНА - Другая.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Вообще ничего, да. И чем они все занимаются.
К. ЛАРИНА - Как она проходит мимо: "Как вам не стыдно!"
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да! "Егор, вам не стыдно?" Она ничего не понимает про них всех, это беда.
К. ЛАРИНА - Валера, еще хотела задать вопрос, поскольку он тоже повторяется. Все сравнивают ваш фильм с сериалом "Безумцы". Есть ли действительно в этом доля правды, насколько сильно вы погружены в эту американскую историю?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Начали сравнивать ровно с того момента, как я начал сам про это везде говорить. Дело в том, что я очень большой поклонник сериала "Mad Men" или "Безумцы". И мне повезло так, что я дружу с создателем этого сериала, и зовут его Мэтт Вайнер, и он гениальный. И в какой-то момент он просто мне дал толчок (не фильм, а лично этот Мэтт Вайнер), он мне сказал: "Слушай, снимай про тех людей и про то, что ты знаешь. И у тебя все будет хорошо тогда", - сказал этот мудрейший американец. И он меня подтолкнул к этому. Что касается "Mad Men" - да, это похожая эпоха. И там, и там люди занимаются каким-то делом: там они рекламщики, здесь они делают кино.
К. ЛАРИНА - Но это разные миры.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Но во всем остальном это вообще разные миры. Это разный жанр, потому что…
К. ЛАРИНА - Разные страны, разные цивилизации. О чем тут говорить?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Вообще люди по-другому себя ведут, по-другому чувствуют. Кроме того, мне кажется, что жанрово просто. Я думаю, то, что у нас происходит в "Оттепели", в "Mad Men" происходит в пяти сезонах. Там просто идет медленное развитие, так сказать, наблюдение за жизнью людей. А здесь все-таки некая взбучка такая страшная. Да нет, я думаю, в каждой стране могут снять фильм про свои 60-е.
К. ЛАРИНА - Но они везде разные.
В. ТОДОРОВСКИЙ - А кто-то снимет про врачей.
К. ЛАРИНА - Кстати, опять же, если говорить о реальной жизни, о так называемом кровавом режиме (так условно мы это называем), послушайте, там есть менты, там есть гинекологический кабинет - и вот это и есть ваш кровавый режим, которого вы ждете, с которым вы сталкиваетесь до сих пор. Это то же самое, это страшное.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Гинекологический еще люди не видели.
К. ЛАРИНА - Не видели еще?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Нет.
К. ЛАРИНА - А, хорошо, что я не рассказала. Но он будет.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да, да.
К. ЛАРИНА - Это все - представители той самой жизни реальной за окном, которую эти люди стараются не замечать.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да, конечно. Только там я как бы попытался избежать вот этой крупной надписи на экране: "Посмотрите, а тем временем…"
К. ЛАРИНА - Правильно-правильно! Это очень буднично.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Конечно, конечно.
К. ЛАРИНА - Это то, что мы все до сих пор избегаем. Кто из вас в здравом уме скажет: "Я так люблю ходить в советские поликлиники, обожаю просто!" Или: "Так люблю с милиционерами разговаривать в участке, так мне приятно поговорить". Нет же.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да-да-да.
К. ЛАРИНА - Поэтому это вот те самые предлагаемые обстоятельства, которые тебя настигают, накрывают, вот та реальность.
Ой, Валера, мы должны уже заканчивать. Я не знаю, про кого мы еще не сказали. Я очень боюсь за артистов. Вот я знаю, что все слушают, актеры, они очень нежные существа, очень всегда ранимые: "Вот про меня не сказали". Про девочку не сказали замечательную. Эта такая редкость, что ребенок играет так, да?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Оля Штыркова. Я скажу про нее, потому что вот говорят, что дети, они как собаки. В смысле, что они не осознают, что делают.
К. ЛАРИНА - Неправда. Есть отвратительные дети в кино.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Оля Штыркова знала наизусть сценарий и понимала, что она делает абсолютно. И замечательно сыграла, по-моему, большую роль. Еще я хочу сказать, безусловно, про свою жену Женю.
К. ЛАРИНА - Да.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Которая сыграла маленькую, но очень значительную роль, потому что с этого начинается фильм. И мне было важно…
К. ЛАРИНА - Как любит свою жену, что решил всем ее продемонстрировать.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Нет, не в этом дело, не в этом, Ксюша. Понимаешь, там история про то, что за 7 минут надо было дать к этому фильму камертон. В этой сцене происходит, как сказать, вот тот звук дается, понимаете. Вот она жизнь: на этих кухнях, с этим вином, с этими расставаниями, со скандалами, с любовью, "Я беременна" - "Нет, врешь". Вот мне важно было дать одну сцену, после которой было бы понятно, в какой мир мы попадаем. И эта сцена, мне кажется, состоялась, она одна из самых моих любимых в этом фильме.
К. ЛАРИНА - Кстати, там еще есть замечательная сцена (если опять говорить о кровавом режиме условном), это сцена худсовета, который сидит и смотрит материалы, это обсуждение чудовищное. И ты понимаешь вообще, в какой диалог вступать с этими людьми, это невозможно, с которыми это все обсуждают. "Кому-нибудь было смешно?"
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да, спрашивает. И там один: "Ага".
К. ЛАРИНА - И это все чистая правда, так оно и происходило.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Ну, я успел, застал эти худсоветы в юности, и студентом ВГИКа попадал на них, я видел.
К. ЛАРИНА - Валера, какой фильм вы смотрите, смотрят герои во ВГИКе? Чей это фильм? Который якобы фильм Егора Мячина.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это фильм Егора Мячина. Секундочку, отвечаю. Это фильм Егора Мячина. Мы сняли фильм Егора Мячина специально. Это снятый фильм Егора Мячина.
К. ЛАРИНА - Там, где бумажный кораблик.
В. ТОДОРОВСКИЙ - С корабликом, да.
К. ЛАРИНА - Да, да, да. Когда девочка говорит: "Какая тоска, как скучно".
В. ТОДОРОВСКИЙ - Девочка говорит: "Как скучно". Он говорит: "Ты не видела других дипломов". Это снятый фильм, конечно.
К. ЛАРИНА - А фильм "Девушка и бригадир" все-таки будет снят?
В. ТОДОРОВСКИЙ - Есть большие куски этого фильма. При желании…
К. ЛАРИНА - Может, его доснять?
В. ТОДОРОВСКИЙ - И выпустить, да. Большие куски есть снятые, да.
К. ЛАРИНА - Валерий Тодоровский в нашей студии. Простите, дорогие слушатели, что я мало ваших вопросов задавала. Но здесь нужно отбирать, потому что я не могу читать без конца вот эти восторги. Эти все восторги я сейчас распечатаю, Валерию отдам, потому что вы себе не представляете, как тяжело вот сейчас находиться в таком состоянии, когда ты, как Святой Себастьян, весь исколот этими стрелами фейсбучными. А на самом деле у нас сегодня аудитория благодарная, за что вам огромное спасибо.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Спасибо и вам.
К. ЛАРИНА - Я надеюсь, что вас не разочаруют и оставшиеся четыре серии. И еще будут такие же бурные обсуждения. И в любом случае, это показатель невероятного успеха, что вот такие радикальные мнения, что все смотрят. Даже люди, которые давно уже телевизор не включают, вдруг они пишут: "Боже мой, эта "Оттепель" заставила меня включить телевизор, который я не включал 10 лет".
В. ТОДОРОВСКИЙ - Это очень приятно.
К. ЛАРИНА - Так что успехов, поздравляю. И желаю, чтобы и дальше также все было, чтобы был второй сезон.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Добавлю, что все это, конечно, безусловно, результат риска и смелости Константина Львовича Эрнста.
К. ЛАРИНА - Тут не поспоришь, это правда.
В. ТОДОРОВСКИЙ - Да, да. Спасибо ему.
К. ЛАРИНА - За это спасибо.
Eugenia
администратор
Сообщение: 626
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 09.12.13 17:20. Заголовок: И вчерашний "Тел..
И вчерашний"Телехранитель" - тоже про "Оттепель". Участвуют актриса Виктория Исакова и один из авторов сценария Дмитрий Константинов:
Сериал "Оттепель": наши "Mad Men" или новый уровень российских сериалов
Е.АФАНАСЬЕВА: Добрый вечер. В эфире – «Телехранитель», программа о сути телевидения, о тех, кто определяет и хранит эту суть. В студии - Елена Афанасьева, и как всегда по воскресеньям говорим мы с вами о персонах, программах, событиях и антисобытиях, которые влияют на то, каким наше телевидение будет сегодня и завтра. И в последние недели, действительно, телевизионным событием стал сериал «Оттепель» настолько, что сегодня аж 2 эфира на «Эхо Москвы» ему посвящены. Валерий Тодоровский, режиссер и продюсер был в гостях у Ксении Лариной в программе «Дифирамб», а сегодня у меня в «Телехранителе» люди, которые делали этот сериал. Это прекрасная Вика Исакова, актриса, исполнительница одной из главных ролей. Добрый день, Вика.
В.ИСАКОВА: Здравствуйте, Лена. И здравствуйте, дорогие радиослушатели.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. И человек, без которого этого мира бы не было, один из сценаристов Дмитрий Константинов, который вместе с самим Тодоровским и Аленой Звонцовой придумывал эту историю, из чего она и родилась.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Здравствуйте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Здравствуйте. Уважаемые слушатели, наш SMS-номер +7 985 970-45-45. Вы можете уже задавать свои вопросы, высказывать свои точки зрения те, кто сериал смотрел, и задавать вопросы моим сегодняшним гостям.
Вы ожидали, что будет такая?.. В общем, сериал – это сериал, это, как бы, не кино, не еще что-то. Вы ожидали, что будет такая реакция на сериал, ну, что называется, в обществе? Вика?
В.ИСАКОВА: Ну, если говорить о реакции на культурное событие какое-то, конечно же, ожидали. Ну, лично я, конечно же, ожидала, потому что... Во-первых, у нас был очень долгий период проб, разминали долгое время материал и так далее, и так далее. Валерий Петрович очень-очень скрупулезно относился к подбору артистов, и мы понимали, что это какое-то событие в жизни каждого из нас.
Е.АФАНАСЬЕВА: То есть работали не так, как обычно работают в технологии сериалов.
В.ИСАКОВА: Да, да, да. Очень много времени проводилось в разговорах, о чем мы будем это делать и так далее. Потом это, конечно, безупречный сценарий. Спасибо, Дима, и спасибо, Алена. Большой привет Алене, которая сейчас не с нами здесь.
Е.АФАНАСЬЕВА: Насколько я знаю, Алена – сама режиссер и снимает...
В.ИСАКОВА: И Дима тоже режиссер и снимает.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Алена сейчас в Питере, в данный момент снимает, у нее есть такой мини-сериал, очень хороший, на мой взгляд, «Небесный суд» с Хабенским, Пореченковым, с Дапкунайте. Там много прекрасных актеров.
В.ИСАКОВА: И с Яной Сексте.
Д.КОНСТАНТИНОВ: С Яной Сексте.
Е.АФАНАСЬЕВА: С героиней «Оттепели».
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да. Это вообще ее подруга и одна из любимых актрис, которую она постоянно у себя снимает. Вот она сейчас продолжение «Небесного суда» снимает.
В.ИСАКОВА: Вот. И это, конечно же, невероятное счастье. Мы вот с Димой сейчас увиделись, и я говорила ему.
Е.АФАНАСЬЕВА: И не могли наговориться.
В.ИСАКОВА: Ну, конечно же, я высказывала ему все восторги свои. Спустя год, я могу сказать, что это сценарий, который я прочитала и понимала, что мне, во-первых, дико хочется в этом участвовать и, во-вторых, мне не хочется изменить там ни одного слова. Вы понимаете, вот когда ты берешь лист бумаги, читаешь диалог, который ты должен произнести, и понимаешь, что ты не хочешь изменить ничего. Это такая редкость.
Е.АФАНАСЬЕВА: Это подарок.
В.ИСАКОВА: Это просто подарок. Поэтому я благодарю Диму и благодарю Алену, и Валерия Петровича, конечно же, за такой подарок.
Е.АФАНАСЬЕВА: Знаете, у меня вопрос к вам. Откуда, все-таки, взялась эта история? Потому что проекция с «Mad Men» – она очевидна, и Валерий Тодоровский не скрывает, что ему хотелось сделать что-то, что было бы, ну, не калькой с «Mad Men» у нас (я имею в виду сериал «Безумцы», если кто-то английский не знает, который стал в Америке не просто культовым, а именно этапным, очень сильно поменял сериальную индустрию). И Тодоровский говорил, что ему хочется и что он встречался с создателями сериала, и даже приятельствовал с Мэттью Вайнером и тот говорил, что снимал о времени своего отца и рекламной индустрии, где тот работал. А Валерий Петрович решил снимать об этом.
Идея была Тодоровского? Ваша? Откуда взялась идея?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ну, это его идея. Это он хотел сделать такой сериал. Он позвал нас с Аленой. Ну, мы с Аленой муж и жена.
Е.АФАНАСЬЕВА: Одна сатана и вместе пишем, да?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Нет, пишем мы уже давно отдельно. Просто здесь мы вместе, мы снова, так сказать, воссоединились в творческом союзе, чтобы вместе с Валерой сделать что-то по-настоящему стоящее, большое, настоящее. Он нас позвал и сказал «Вот есть у меня такая идея. Сериал про киношников 60-х годов».
Е.АФАНАСЬЕВА: В чем вопрос? В принципе, сериалов сейчас много. Люди, которые их пишут, знают технологии создания. В отличие от Америки мы вынуждены работать и снимать сезон сразу – это не тот вариант, когда снимаются пилоты и если они пошли, потом серия в неделю. Есть возможность там проявить характеры, работают большие уже группы, всё. У нас есть какие-то технологии.
В данном случае сериал был необычным. Я прочла замечательную реплику в Facebook, по-моему, это написала известная сценаристка Райская, что наконец появился сериал, где никто не требует арку трехактную здесь... Ну, в общем, основные драматургические вещи, которые сейчас железны, незыблемы, любой продюсер требует.
В.ИСАКОВА: На третьей минуте должно произойти уже событие.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да-да-да.
Д.КОНСТАНТИНОВ: А это вот. Почему мы с удовольствием? Мы уже с Аленой давно... Мы когда-то работали у Валеры в компании, мы просто как сценаристы писали ему для других режиссеров сериалы. Потом после нескольких проектов, когда, в общем, не очень удачно сняли по нашим сценариям, мы сами пошли на режиссерские курсы, сами теперь снимаем по своим сценарием.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Хватит». (смеется)
Д.КОНСТАНТИНОВ: И вот сейчас мы просто для Валеры этот сценарий писали почему? Потому что когда мы пришли, он сказал «Хотите написать то, что хотите? Наплюйте на всё, что знаете. Пишите то, что вы хотите писать».
Сценарий этот мы писали больше года, по-моему. В общем, от самого начала до самых последних правок 1,5 года прошло. Сидели, писали. Ну, вот, как...
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну вот даже интересно, еще раз говорю. Потому что про «Mad Men» писали как-то, что смотришь, вроде, ничего не происходит, а ощущение потом чеховское как от рассказов или пьес Чехова, когда, вроде, ничего не происходит, а такая трагедия. И здесь, вроде бы, длинная-длинная такая вводная. Даже Вика, по-моему, одна из главных героинь появляется практически в конце первой серии.
Д.КОНСТАНТИНОВ: В середине.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. Ничего не происходит, вроде бы, того, что должно было бы вот так втягивать, как Вика сказала, на 3-й минуте это, на 5-й вот это.
Нарушено достаточно много правил современных сериалов.
Д.КОНСТАНТИНОВ: А мы их сознательно, специально нарушали. Главной нашей задачей было, чтобы на экране были живые люди. Живые сложные противоречивые, настоящие. Чтобы это были не персонажи сценария, а чтобы это были живые люди. Чтобы спорили не о том, плохо или хорошо сценарист что-то написал, а о том, почему этот герой или эта героиня так поступает.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну, по-моему, это и случилось, потому что такого количества обсуждений, именно почему, как он мог, что такое, я давно не видела. У нас даже реклама идет на Первом канале с откликами из интернета. Даже Володя Варфоломеев, заместитель главного редактора «Эха Москвы», попал его твит туда, где написано, что он стал зрителем.
И там есть замечательные отклики. И там грустные: «Хочется влюбиться», и обсуждается цинизм героя и почему таких любят. И, вот, споры идут, действительно, о каких-то поступках людей.
Я напоминаю, что сегодня мы говорим о сериале «Оттепель». Дмитрий Константинов, сценарист и Виктория Исакова, актриса здесь у нас. +7 985 970-45-45. Очень много реплик уже приходит на этот SMS-номер.
«Смотрю с радостью. Жалею, что скоро конец. Огромное спасибо. Ирина». «Насколько вы старались передать дух времени 60-х годов? Вам это удалось?» - спрашивает Дмитрий из Екатеринбурга.
Вот, любопытно как раз насчет того, насколько пытались дух передать и насколько была важна, что называется, аутентичность или игра вот в это. Потому что часть людей, как моя коллега Ирина Петровская написала даже, которые не жили в 60-е, вдруг яростно кинулись защищать и кричать, что не бывает таких квартир, обоев, не пили шампанское подряд.
Насколько было важно соответствие духу времени или игра в него? Вик, что это было?
В.ИСАКОВА: Ну, если говорить о моем впечатлении от того, как это всё делалось, то мне кажется, что это было абсолютное соответствие. Вплоть до каких-то таких интимных подробностей. Мы носили чулки...
Е.АФАНАСЬЕВА: Правда? С поясом?
В.ИСАКОВА: Да. Причем, чулки не которые были сделаны сейчас...
Е.АФАНАСЬЕВА: Господи, где же нашли чулки старые?
В.ИСАКОВА: Нашли антикварные чулки старые, которые были в идеальном состоянии. Какие-то реставрировали для нас специально. Всё белье, вплоть до того, что белье, которое надето на героинях, оно аутентично. Правильно так сказать?
Е.АФАНАСЬЕВА: А тогда сразу женский вопрос: как себя женщина чувствует в белье того времени? По-другому, чем сейчас?
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да? А что меняется? Осанка или что?
В.ИСАКОВА: Всё меняется. Осанка, походка. Потом туфли очень отличались.
Е.АФАНАСЬЕВА: То есть вот эта вот походка 60-х очень сексуальная, которой вы ходите все в кадре, это в том числе и потому, что на вас и белье правильное.
В.ИСАКОВА: (смеется) Ну, послушайте, посмотрите на меня. Ну, я же не такая как в кадре.
Е.АФАНАСЬЕВА: Я вообще всегда поражаюсь. Вика тоненькая, хрупкая, маленькая. И вообще какой должна быть актриса, чтобы в кадре выглядеть еще меньше? Я не знаю, в кадре обычная женщина, вроде.
В.ИСАКОВА: Ко мне подошел в магазине... Я покупала продукты (по-моему, вчера это было или позавчера). И ко мне подошел какой-то мужчина. Семья, женщина стояла с ребенком в стороне, а мужчина подошел ко мне и сказал «Это же вы. Это вы играете в «Оттепели». Я говорю «Да, это я» - «Спасибо большое. Мы смотрим с таким наслаждением. Но какая же вы малютка!» - сказал мне человек. (смеется)
Е.АФАНАСЬЕВА: Я и говорю, камера – это главный враг, наверное, женщины. Потому что такая хрупкая Вика смотрится...
В.ИСАКОВА: Крупная достаточно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Нет, не крупная. С красивыми формами женщиной. Не хрупкой девочкой, какая вы сейчас сидите здесь.
В.ИСАКОВА: Но это, опять же... Опять же, белье, которое формирует там из меня, конечно же...
Е.АФАНАСЬЕВА: Вот ту фигуру 60-х.
В.ИСАКОВА: Да. Делали, как бы. А потом Валерий Петрович просил нас поправиться.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да что вы?
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вы пошли на то, чтобы?..
В.ИСАКОВА: Я гораздо плотнее год назад.
Е.АФАНАСЬЕВА: Я слышала, что он просил Евгения Цыганова, исполнителя роли Хрусталева...
В.ИСАКОВА: Да. И девочек всех, потому что девочки должны быть чуть... Я-то была... Я вообще, вы видите, что я достаточно худая.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну, вообще в 60-е женщины были намного крупнее. 46-й, по-моему... Советский 46-й – это был самый маленький размер.
В.ИСАКОВА: Да. А сейчас у меня советский 42-й, наверное. Поэтому просили. И я была гораздо крупнее, конечно, в тот момент. Но тем не менее, экран прибавляет очень сильно.
Е.АФАНАСЬЕВА: А стрелки научились рисовать?
В.ИСАКОВА: Да, я научилась сама. Я уже в какой-то момент рисовала сама.
Е.АФАНАСЬЕВА: Надо брать у Вики уроки. Я пыталась нарисовать себе как-то. Рука не выводит.
В.ИСАКОВА: Уже в какой-то момент я рисовала сама.
Е.АФАНАСЬЕВА: Дима сидит, скучает. Женский разговор пошел про стрелочки.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Нет. Мне очень интересно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Я почему обо всем этом говорю? Я помню свои ощущения, когда, по-моему, лет 5 назад вышел первый сезон «Mad Men» и все его начали смотреть («Безумцев»). Первый сезон я сидела и злилась: ну, невозможно быть такими перфектными, ну, вот, всё идеально, всё красиво. Я прямо: «Боже мой! Ну, им же неудобно в этом белье во всем!» Второй сезон я смотрела, на третий побежала искать, есть ли в магазинах платье.
В.ИСАКОВА: Да!
Е.АФАНАСЬЕВА: К третьему сезону «Mad Men» они появились уже в коллекциях разных марок.
В.ИСАКОВА: И колготки со стрелками.
Е.АФАНАСЬЕВА: Колготки со стрелками. Я к тому, что ждете ли вы, что сейчас и в России пойдет мода на платья 60-х, мейкап 60-х?
В.ИСАКОВА: Мне кажется, что мода на платья и на мейкап уже давно существует. Это как-то так случилось.
Д.КОНСТАНТИНОВ: После «Стиляг».
В.ИСАКОВА: Может быть, после «Стиляг», да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Не, ну там 50-е, все-таки, больше.
В.ИСАКОВА: Ну, плавно переходящие. Потому что я какое-то время уже крашу губы. Я, наверное, стала красить губы красной помадой и делать стрелки после того, как снялась... Уже год прошел после того, как мы сняли картину.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вот. Оказывается, приживается.
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: И я думаю, что пошло в народ, потому что всё больше вижу где-то в Инстаграме, в Twitter’е какие-то фотографии похожие.
«Спасибо за сериал и отличную игру актеров. Идея вашей актрисы, как спасти мужа, заслуживает уважения», - пишет Влад из Тольятти.
В.ИСАКОВА: Спасибо.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Вика, вы прекрасная актриса, передан аромат времени. Ольга». «Вика, вы потрясающая. Ваш голос меня очаровал. Успехов. Аня из Томска». «Виктория, какое время оказалось ближе, 60-е годы или нынешнее время?»
В.ИСАКОВА: Ну, вот, мы опять же с Димой говорили до того, как войти в студию, я говорила о том, что я, конечно, не современный очень человек. Я, конечно, и актриса я не современная, скажем так. И мне, конечно же, гораздо комфортней и интереснее немного там. Или вообще там, начало века или куда-то туда. И 60-е мне интересны, да.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Смотрю с радостью. Жалею, что скоро конец. Огромное спасибо. Ирина». «При написании сценария вы от чего отталкивались?» - интересуется Дмитрий. Ну, уже нам сказал Дмитрий Константинов, что, все-таки, от людей, от истории, от героев.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ну, мы все фильмы (ну, не все, но очень много) пересмотрели, мемуаров перечитали про то время как-то. Личный наш опыт в кино. Мы на основе мемуаров, как это всё тогда было, тоже использовали. В общем, много.
Е.АФАНАСЬЕВА: По сути, вы писали производственную драму, очень модный в Советском Союзе жанр и совершенно сейчас потерянный, ну, если не считать сериалов про ментов бесконечных.
Я смотрела раньше, чем был эфир, в силу необходимости производственной. Я помню, что на одной из серий я прямо аж замерла и думала «Вот интересно, а как будут смотреть зрители?» Потому что практически просто серия (6-я, по-моему) съемочный процесс.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Самая сложная.
Е.АФАНАСЬЕВА: Подробно показано, как идут съемки фильма.
Д.КОНСТАНТИНОВ: По сценарию самая сложная серия (6-я серия). Это просто... Во-первых, по драматургии очень сложная – это одно событие на севере. Это надо было написать так, чтобы это не было...
Е.АФАНАСЬЕВА: Причем, оно в конце практически, по-моему, в финале.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Нет, события – первый съемочный день.
В.ИСАКОВА: Это я читала книгу «Как написать сценарий на миллион» (что-то такое).
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, есть такая.
В.ИСАКОВА: И там количество событий, которое должно произойти, зашкаливает.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну опять всё нарушили и победили.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да, это вот... Это Валерина идея, чтобы, вот, первый съемочный день – он начался в начале серии, в конце серии закончился. И вот мы..
Е.АФАНАСЬЕВА: Я думаю, что вы сделали такой гимн кино и киношникам, в том числе, может быть, ставили такую цель, может быть, не ставили. А сцена, где Вика играет пробы актерские, я думаю, что любая ваша коллега просто подпишется, снимет шляпу, потому что более трагической и более потрясающей сцены, передающей всю боль, сложность вашей профессии, я не видела.
В.ИСАКОВА: Слушайте, это же так и есть. Это же так и есть сейчас.
Е.АФАНАСЬЕВА: Причем, Валерий Петрович решил сам сыграть режиссера, которого вы потом в финале обзываете (НЕРАЗБОРЧИВО) с буквы «Н». Почему? Он говорил, почему он сам пошел?
В.ИСАКОВА: Это было очень смешно. Валерий Петрович, когда уже я была утверждена на роль, спустя долгое время, Валерий Петрович мне говорит «Вика, как вы отнесетесь к тому, если я сыграю режиссера?» Я говорю «Валерий Петрович, вы – режиссер этого фильма, поэтому вы утверждаете актеров. Поэтому если вы хотите утвердить себя, значит, это ваше право» - «Нет, мне важно, чтобы вы приняли это. Я буду очень хорош, я буду готов, я вам не помешаю». Говорю «Валерий Петрович, ну какие глупости. Я буду рада, если это сыграете вы» - «Нет, это очень сложно. Вы – серьезная артистка, а я никогда не снимался в кино».
Е.АФАНАСЬЕВА: Лиха беда начало. Астрахан тоже когда-то не снимался.
В.ИСАКОВА: После этого Валерий Петрович...
Д.КОНСТАНТИНОВ: Здорово сыграл.
В.ИСАКОВА: Да, очень здорово.
Е.АФАНАСЬЕВА: Прекрасно сыграл.
В.ИСАКОВА: Очень здорово, очень здорово. После этого Валерий Петрович мне сказал «Как же вам хорошо живется, артистам! Вы легко вошли в кадр, сыграли, получили за это деньги и поехали домой. Голова не болит, ничего. Я хочу быть артистом. Я жду предложений».
Е.АФАНАСЬЕВА: Но то, что Вика сыграла в этой сцене, тоже очень длинной (я даже не помню, сколько минут, но очень огромная сцена на крупных планах), вот этот весь мир передан буквально на одном крупном плане, как актриса играет пробу, потом ей мешают и как всё меняется в человеке. Ведь, вся ваша профессия, где человек надеется, приходит, ждет...
В.ИСАКОВА: Ждет. Это, как говорил мне, говорит и продолжает говорить мне мой супруг, режиссер Юрий Мороз, говорит, что главное в этой профессии – это уметь ждать.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну да. Очень тяжело не перегореть.
В.ИСАКОВА: Потому что это самое сложное. Это самое сложное. Ты ждешь-ждешь-ждешь роли, ждешь роли. Потому что ты можешь год ждать, можешь два года ждать и не получать ее. Потом появляется какая-то роль, в которой ты можешь сыграть что-то, что тебя очень сильно задевает. Это, конечно, редкость.
А порой бывает, что ты и не дожидаешься.
Д.КОНСТАНТИНОВ: А порой ждешь, ничего хорошего нет, думаешь «Ай, на эти 50 серий подпишусь, хоть денег заработаю».
В.ИСАКОВА: Я подписываюсь.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да?
В.ИСАКОВА: Да, Димочка. Ну, не на 50, ладно, но подписываюсь на какие-то такие вещи, когда думаю «Ах, надо денег заработать».
Е.АФАНАСЬЕВА: «Очень красивый и гармоничный сериал. Виталий из Петербурга». «Не успела посмотреть. Главная идея в чрезмерном любовании временем», - пишет Таня. Таня, ну если вы не успели посмотреть, как же вы это утверждаете?
В.ИСАКОВА: Да, давайте мы еще не будем, все-таки, заканчивать историю. У нас еще 4 серии.
Е.АФАНАСЬЕВА: Давайте мы прервемся на новости на «Эхо Москвы». Продолжим разговор с создателями сериала «Оттепель».
НОВОСТИ
Е.АФАНАСЬЕВА: Мы продолжаем программу «Телехранитель». В студии – Елена Афанасьева, и в гостях сегодня люди, которые делали сериал «Оттепель». Дмитрий Константинов – один из сценаристов и Виктория Исакова – актриса. +7 985 970-45-45 – наш SMS-номер. Очень много смсок... «Только ради этого сериала стоит вернуться на ТВ. Очень-очень нравится. Марина». «Очень любим «Оттепель», всё тонко и трепетно. Немного смущает, что заглавная мелодия похожа на музыку из «Земли Санникова». Алла». Я читала за последнее время много вариантов, но что-то я в мелодии Меладзе «Земли Санникова» не услышала.
В.ИСАКОВА: Вариантов было очень много, да-да-да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну, бывает. Хотя, надо сказать, что это, действительно, хит. По-моему, нет людей, которые не ходили бы и не бубнили...
В.ИСАКОВА: Я пою, утром просыпаюсь, безобразие.
Е.АФАНАСЬЕВА: Это очень-очень, что называется...
В.ИСАКОВА: Там будет еще одна песня.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, где будут петь все, в том числе и Вика, да?
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: «В 21:30 укладываю дочь. Видела я только часть первой серии. Очень жаль, что не увижу всего остального. Юля». Юля, до 20 декабря все серии после эфира на сайте Первого канала можете смотреть.
«Отлично играет актриса, у которой роль второго оператора», - пишет Галина. Это Яночка Сексте.
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Потрясающая актриса. Ольга пишет «Я просто влюбилась в Регину Марковну. Самая трагическая роль». Это замечательная Нина Дворжецкая. Мы приглашали. К сожалению, не смогли прийти замечательные эти актрисы.
Но вот я думаю, заслуга Дмитрия, Алены и Валерия Тодоровского в том, что не только главные герои в сериале такие живые, а в том, что, по-моему, каждому актеру подарили просто в подарок такое пиршество актерское, что Регине Марковне... Я видела фотожабу после заявлений Жириновского о том, что сериал надо закрыть за курение, была прекрасная фотожаба, где стоит Жириновский, стоит Регина Марковна и говорит свою замечательную цитату «Жирик, иди в...» Ну вот туда, куда она всех посылает.
В.ИСАКОВА: В известном направлении.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как удалось написать всех живыми, Дмитрий?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Старались очень. (смеется) Ну, на самом деле... Ну, не знаю. Брали какие-то из жизни типажи.
Е.АФАНАСЬЕВА: Очень много попыток угадать так... Кино знают все. Кто это? Вот, Регина Марковна – это собирательный образ второго режиссера или, все-таки, есть такие люди?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Собирательный образ второго режиссера. Ну, таких конкретно нет, но похожих очень много. Такая мама съемочной группы. Всех их знают. Почему обоснование такое? Потому что все, которые к кино отношение имеют какое-то, сразу узнают.
В.ИСАКОВА: Сразу узнаешь, конечно.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Потрясающая история с художником Аркашей Сомовым.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, давайте еще не выдавать. Так как я видела развитие этой истории в последних сериях...
Д.КОНСТАНТИНОВ: Нет, мы писали. Я просто скажу про образ.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну, там потрясающие.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Мы писали со своего знакомого художника с Аленой, вот у нас был один в один. Все, которые читали, все считали, что это их знакомый художник. Но мы про другого писали.
Е.АФАНАСЬЕВА: Огромное количество вопросов. Вот Тимур спрашивает «Будет ли второй сезон?»
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ну, это не к нам.
Е.АФАНАСЬЕВА: А как вам кажется, вот такой сериал – он может развиваться дальше?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Мы когда придумывали, у нас про всех героев гораздо дальше истории.
Е.АФАНАСЬЕВА: То есть вы знаете, что с ними случилось и в 1964-м, и в 1968-м?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Мы примерно знаем. Мы знаем судьбу вот этих всех героев через несколько лет.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну, это же страшно интересно было бы следить.
В.ИСАКОВА: Открою маленькую тайну.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, Вика, давайте.
В.ИСАКОВА: Когда мы подписывали контракты (актеры)... Я не знаю там, все ли, но основные персонажи подписывали контракты. У нас был в контракте пункт, что мы обязуемся принимать участие в продолжении. Не всегда это подписывается в договорах. Но когда заложено, что дальше это может быть какое-то продолжение, и мы подписывали этот договор. Мы спрашивали, пытали Валерия Петровича, конечно, будет ли, будет ли, будет ли, нет ли? Никто не открыл никакого пока нам секрета еще. И Дима не рассказывает.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Я сам не знаю.
Е.АФАНАСЬЕВА: Дим, вам еще не звонили?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ничего...
Е.АФАНАСЬЕВА: Но раз Дима уже знает, что с ними будет, значит, шансы есть.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Так мы когда еще придумывали первый сезон, мы продумывали дальше, что с этими героями будет.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну, конечно. Если вы пишете не про современного человека, а из прошлого, вам надо знать не то, что с ним было 20 лет до вашего фильма, но и после.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Конечно.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Когда будут последние 4 серии?» - спрашивает Коля. Коля, завтра и послезавтра в 21:30 на Первом канале.
В.ИСАКОВА: Завтра две и послезавтра тоже две.
Eugenia
администратор
Сообщение: 627
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Е.АФАНАСЬЕВА: «Сегодня вы, Виктория, лучшая актриса на российском экране по таланту и красоте. Я видела много серьезных. Вы удивительна», - без подписи, но думаю, Вике приятно и без подписи.
В.ИСАКОВА: Меня захвалили как... Не только меня, и Яну, и Нину. Но это дико приятно. Ну, это же... Для чего?.. Ты же работаешь для того, чтобы это потом оценили. И когда тебя хвалят, это такое счастье.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Вот, когда мы с Аленой пишем, представляем себе героев, продумываем это всё, у нас в итоге 2 совпадения было. Когда мы писали сценарий...
Е.АФАНАСЬЕВА: Это называется «дримкаст», да?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да, дримкаст. Когда мы писали сценарий, у нас 2 совпадения. Вика Хрусталева – Вика Исаева.
Е.АФАНАСЬЕВА: То есть вы писали на Вику?
Д.КОНСТАНТИНОВ: На Вику писали. И потом очень рады были, что именно ее утвердили. И Яна Сексте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Яна потрясающая.
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Потрясающая Яна, конечно.
В.ИСАКОВА: Фантастическая эта сцена, конечно. Невероятная сцена с поцелуями.
Е.АФАНАСЬЕВА: Причем, у нее, опять скажем, будет потом она совершенно иная в последней серии.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да, вся ее история только впереди еще.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. Так что ждите, ждите.
В.ИСАКОВА: Да, еще впереди же так много!
Е.АФАНАСЬЕВА: Вы знаете, что мне показалось? Очень много опять вопросов «Не задохнулись вы на съемках от табачного дыма? Курили ли вы настоящие?..» А видели ли вы пародию в «Вечернем Урганте»?
В.ИСАКОВА: Да, я посмотрела в интернете. Я, к сожалению, не посмотрела по телевизору, а потом уже в ночи посмотрела на сайте канала. И это очень смешно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Но у меня сложилось ощущение, когда я читала... Я достаточно много в силу всяких производственных необходимостей смотрю всё, что в интернете пишут, что сериал производит обратный эффект – не рекламы табака и алкоголя, а антирекламы. Вот так же, как ты смотришь «Безумцев» и понимаешь, что у этих людей через 20 лет будет рак легких, цирроз печени, еще что-то, еще что-то, вот от того, что так много курили и человек вспоминает, жил или в том времени, или чуть позже, но хотя бы лет 20 назад, он понимает, что воздух был весь прокурен. Даже если не курил сам, был пассивным курильщиком.
В.ИСАКОВА: Да. Слушайте, но это, вот, на самом деле, для меня обсуждение курения очень странное. И выпивания.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Для меня тоже очень странное.
В.ИСАКОВА: Такое ощущение, как будто бы, ну, это немножко ханжество.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Конечно. И не немножко.
Е.АФАНАСЬЕВА: А вот я сейчас могу высказать свою точку зрения. Это, по-моему, очень хорошо: люди увидели себя со стороны или свое прошлое, или свое настоящее. И, может быть, это вот хороший эффект анти.
Давайте еще почитаем SMS-сообщения (их очень много). +7 985 970-45-45. И чтобы не узурпировать право задавать вопросы, вы можете дозваниваться. Наш телефон прямого эфира 363-36-59, код Москвы 495. «Странно, но главная песня удивительно напоминает...» Ну, опять. Мы уже сказали, что кому-то кажется, что это из «Земли Санникова», кто-то видит еще. Но это оригинальная мелодия, которую Константин Меладзе тщательно пытался стилизовать под песни... 2 мелодии под песни того времени.
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Что-то хотел сказать, Дмитрий?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да, хотел сказать про песни.
Е.АФАНАСЬЕВА: Говорите-говорите, да.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Прочитал в интернете, кто-то напал на песню, что это «Бессаме Мучо», содрали «Бессаме Мучо». И другой человек ему отвечает с аккордами «Бессаме Мучо» по строчкам и что вообще ничего общего.
Е.АФАНАСЬЕВА: Но знаете, ощущение от песни 60-х – оно то же самое. Добрый вечер. Мы хотим звонок принять. Добрый вечер.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как вас зовут, вы откуда?
СЛУШАТЕЛЬ: Максим из Москвы.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, мы вас слушаем, Максим.
СЛУШАТЕЛЬ: А вот тут про «Оттепель». Я, собственно, на ней работал, знаю и Вику, и Диму.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вот видите, дозвонился ваш коллега.
В.ИСАКОВА: Здравствуйте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вы кем работали на «Оттепели»?
СЛУШАТЕЛЬ: Ну, я был водителем.
Е.АФАНАСЬЕВА: Хорошо. А вот интересный как раз вопрос. Очень часто люди работают на сериале, а потом видят его в эфире. В эфире вы смотрите?
СЛУШАТЕЛЬ: Да, я смотрю с удовольствием. И, вот, Дима, хотел спросить тебя. Ты когда в офис приедешь, увидеть тебя, чайку попить? (все смеются)
Е.АФАНАСЬЕВА: Вот вопрос. Вам встречу назначают.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Скоро. Скоро приеду.
Е.АФАНАСЬЕВА: Скоро приедет. Спасибо за звонок. Давайте еще примем. 363-36-59, добрый вечер. Добрый вечер?
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый вечер.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как вас зовут, вы откуда?
СЛУШАТЕЛЬ: Меня зовут Наталья, я из Москвы.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, мы вас слушаем, Наталья.
СЛУШАТЕЛЬ: Вы знаете, мои слова прозвучат таким диссонансом. Вы знаете, мне абсолютно не понравилось. Вот, абсолютно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как раз очень интересно. Расскажите, почему?
В.ИСАКОВА: Конечно. Это гораздо интереснее.
СЛУШАТЕЛЬ: Вы знаете, почему? Мне это показалось какой-то такой вот беспомощной самодеятельностью. Вот такое впечатление. Я вспоминаю великолепную актрису Викторию Исакову, например, в «Острове», в какой-то вещи о Каменской. Я просто была восхищена ее игрой. Ну а здесь... Ну что же, она хорошая актриса. А вообще весь этот сериал мне показался ну таким жалким. Вот мое мнение.
Е.АФАНАСЬЕВА: Спасибо вам за мнение. Спасибо. В общем, сколько людей, все имеют право.
363-36-59. Вика хотела что-то ответить? Да, пожалуйста.
В.ИСАКОВА: Да, я хотела сказать, что как позитивные мнения, так и негативные – они очень важны, потому что, ну, это же живая такая история. Это кому-то может не нравиться, кому-то может нравиться. И как раз таки это прекрасно. Гораздо хуже было бы, если бы просто было бы равнодушие какое-то, наверное.
Е.АФАНАСЬЕВА: Давайте еще звонок. 363-36-59. Добрый вечер.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Меня зовут Елена, я слушаю сейчас вашу передачу. Я, к сожалению, в силу занятости сумела посмотреть только пару серий. Но я хочу сказать, что в городе Сан-Франциско существует магазин, где продаются платья из моды 60-х. Надо ожидать, что, наверное, у нас тоже открывается такой.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, Елен, спасибо. Я знаю, что ателье есть, потому что мы сейчас смотрели, люди хотели даже фотосессии делать, в Инстаграме выкладывать. Есть ателье пока, но, думаю, магазины будут.
Я помню, я видела фильм, как говорят киношники, making-of, как делается, о сериале «Mad Men». И вот когда там показали... Это даже не ангар, это что-то огромное с реквизитом и костюмами к сериалу. Ну, я думаю, что при всей детальности работы нам такое не снилось.
В.ИСАКОВА: Вы знаете, конечно же, у нас не было такого большого выбора. Но потом у нас всего 12 серий.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, еще всё впереди.
В.ИСАКОВА: Но Володя Купцов, наш совершенно потрясающий художник по костюмам – он подходил очень... Это тоже первый раз, кстати, в моей жизни, когда таким образом художник по костюмам подходит к одеванию актрис, скажем так. Он делал гардероб.
Е.АФАНАСЬЕВА: То есть он не делал?..
В.ИСАКОВА: Не делал костюм к конкретной сцене. Мы делали гардероб. Мы понимали, что идет, что нам нужно, какое мы визуально...
Е.АФАНАСЬЕВА: Что у Инги в 1960-м могло быть такое количество платьев, костюмов.
В.ИСАКОВА: Такое количество платьев. И дальше мы как-то их использовали в соответствии с интерьером и так далее, цветовой какой-то гаммой. Но он делал гардеробы для актеров.
Е.АФАНАСЬЕВА: Я бы еще попросила вас сказать, так как вообще фильм про оператора и мы не сказали про оператора. По-моему, потрясающие, особенно в сериале такие крупные планы, что... И вообще снято очень хорошо. Расскажите, кто снимал?
В.ИСАКОВА: У нас было 2 оператора. Начинал один оператор замечательный, Федя Лясс и заканчивал картину потрясающий и замечательный оператор Ваня Гудков. Так получилось по ряду причин, что это было 2.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ну, в Москве Федя снимал, а в Минск поехал уже Ваня Гудков.
Е.АФАНАСЬЕВА: А Москву 60-х как всегда снимали в Минске.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Конечно.
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Здесь такой уже нет.
В.ИСАКОВА: Да. А Минск-то чист, нет рекламы, чистый город. Это было 2 оператора замечательных, которые нас снимали.
Е.АФАНАСЬЕВА: Давайте еще звонки примем. 363-36-59. Добрый вечер. Алло? Вы приемник выключайте, пожалуйста, и говорите с нами по телефону.
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый вечер. Я хочу сказать огромное спасибо. Мне 66 лет, мне было 14 лет в 1961 году. Но я очень хорошо помню то время. Как только стала смотреть (к сожалению, не с первой серии), я сразу как будто окунулась в атмосферу того времени. Ну, времени уже мало. Чтоб не затягивать, благодарю всех артистов. Действительно, как Ксения Ларина сказала по радио, нет ни одной плохо сыгранной или не очень хорошо сыгранной роли. Совершенно замечательный фильм. Огромное вам спасибо.
Е.АФАНАСЬЕВА: Спасибо за звонок. Вы можете на сайте посмотреть, если пропустили. Я еще раз говорю, там выложены все серии. Еще звоночек примем. Добрый вечер.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как вас зовут, вы откуда?
СЛУШАТЕЛЬ: Лариса, город Королев.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, мы вас слушаем, Лариса, вы в эфире.
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый день. Очень понравился фильм. Великолепный. Большое спасибо. Я в то время была молодой, ну, чуть моложе тех, конечно, персонажей и носила такие платья с нижними юбками и крахмалили всё это. В общем, великолепно, спасибо. Я звоню почему? Хочу предложить сценаристам еще один сценарий. Автор – Перов, книга называется «Орден лжецов». Пожалуйста, пусть прочитают. Мне кажется, это для них.
Е.АФАНАСЬЕВА: Дмитрий, вам совет.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Хорошо.
Е.АФАНАСЬЕВА: Спасибо за звонок. Спасибо.
В.ИСАКОВА: Спасибо.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Удивительно хороший сценарий, - пишет Анна из Москвы. – Спасибо». «Жалко, поздно включил передачу. Сериалы не смотрю, но «Оттепель» просто чудесная. Спасибо вам. Я и моя семья. Прекрасная работа. Александр Оленин».
В.ИСАКОВА: Спасибо.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Здравствуйте. Это желание забрендировать 60-е?» - спрашивает Олег. Дмитрий, это желание забрендировать?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да не знаю. Это ж желание было написать хороший сценарий, сделать хорошее кино. Забрендировать? Я даже не понимаю смысла вопроса, если честно.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Виктория, что бы вы позаимствовали у своей героини, какую черту?» - спрашивает Дмитрий Мезенцев.
В.ИСАКОВА: Отчаянность, наверное, какую-то, да, позаимствовала бы.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Уважаемый Дмитрий, над чем вы сейчас работаете?» - Ольга спрашивает.
Д.КОНСТАНТИНОВ: О... Я сейчас...
В.ИСАКОВА: Открывай все секреты.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ну, я сейчас в подготовительном периоде.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как режиссер?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Да. По своему сценарию в начале февраля буду снимать 8-серийный фильм для Первого канала, конец 1988-го – начало 1989-го года.
Е.АФАНАСЬЕВА: Тоже ретро, но чуть-чуть дальше.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Но чуть-чуть дальше, да.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Виктория, я написал вам, что вы лучшая. Вы понимаете, что это пришла слава?» - спрашивает Владимир из Уфы.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Она понимает-понимает. (все смеются)
Е.АФАНАСЬЕВА: А, ведь, действительно, не первый год, что называется, в этом бизнесе, известная актриса. Что-то меняется после того, как эта неделя прошла в эфире, или нет?
В.ИСАКОВА: Ну, лично, конечно, у меня ничего не меняется. Меняется в процессе съемок, когда ты попадаешь в какую-то ситуацию к режиссеру, когда ты растешь, растешь, растешь. А здесь, ну, да, очень много похвалы и это, конечно, дико приятно. Но единственное, что поменялось, это то, что у меня есть предложения уже на 2016-й год. Это смешно, конечно. Это смешно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Для актрисы это же прекрасно.
В.ИСАКОВА: Это здорово, это замечательно. Ну, это вот мы тоже с Димой обсуждали до того, как войти сюда. Вот, вроде как, все знают, что ты артистка, что ты хорошая артистка. Я очень много работаю в театре, очень много играю...
Е.АФАНАСЬЕВА: У нас здесь много вопросов, где вас еще можно увидеть.
В.ИСАКОВА: Но вдруг неожиданно это стало всем очевидно. Наверное, это здорово. Это, наверное, это мечта такая.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Вик, ты скажи, где тебя можно еще? Люди спрашивают.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, спрашивают, где увидеть?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Где в театре?
В.ИСАКОВА: Увидеть меня можно в Театре имени Пушкина. Я служу в Театре имени Пушкина в труппе. Ближайший спектакль – это, по-моему, 12-го числа, у меня будет спектакль «Отражение», мы будем играть спектакль «Отражения, или Истинное» на Малой сцене Театра имени Пушкина. 19-20-го будет «Много шума из ничего» на Большой сцене Театра имени Пушкина. Еще можно увидеть в Театре Гоголь-центр – это такое место замечательное – спектакль «Братья», который сделал кинорежиссер Алеша Мизгирев. Это его дебют как театрального режиссера. Ну и в Театре Пушкина много всего. Сейчас начинаем репетировать «Женитьбу Фигаро» с Евгением Писаревым, с режиссером и с художественным руководителем Театра имени Пушкина.
Е.АФАНАСЬЕВА: «Оттепель» завораживает. Спасибо всем. А кто исполняет песню?» Вот, одну песню исполняет...
В.ИСАКОВА: Песню исполняет Полина Андреева, актриса.
Д.КОНСТАНТИНОВ: А вторую песню...
Е.АФАНАСЬЕВА: А вторую песню исполняет в том числе Вика.
В.ИСАКОВА: А вторую песню начинаю исполнять я, дальше подключаются все остальные и так далее, и так далее. Но мы пока результата этой песни не слышали. Мы услышим ее, только когда увидим это в картине. Поэтому что там оставил Константин Меладзе, мы не знаем.
Е.АФАНАСЬЕВА: Дмитрий пишет: «Моей маме, которая была в начале 60-х в том же возрасте, что и многие героини, почему-то не нравится», Но при этом Валентина пишет: «Мне 70 лет. Всё очень узнаваемо. В 1962 году однокурсники в институте учили пить водку, и так же, как Федор уговаривал Марьяну. И курили мы, и похожие любовные истории». Это вот Валентина.
Есть здесь реплики про то, что переходов «зебра» не было, например. Видите, какие детали? Когда люди замечают детали, значит...
В.ИСАКОВА: Это чудесно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. Да-да-да.
В.ИСАКОВА: Как внимательно смотрят.
Е.АФАНАСЬЕВА: Давайте еще несколько звонков, наверное, успеем принять. 363-36-59. Добрый вечер. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Добрый вечер. Да, вы в эфире. Говорите, пожалуйста.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Меня зовут Ксения Гордиенко. Я позвонила на передачу, где обсуждают фильм «Оттепель».
Е.АФАНАСЬЕВА: Мы уже давно вас слышим. Если можно, говорите, пожалуйста, вопрос или реплику вашу, Ксения.
СЛУШАТЕЛЬ: Ага. Я хотела сказать вот что. Похвалить, что у меня очень хорошее впечатление, во-первых.
В.ИСАКОВА: Спасибо.
Е.АФАНАСЬЕВА: И что хочу сказать? Что очень приятно было заметить, как развивается характер героя, ситуация. И в то же время меняется кино, которое снимают главные герои. Вот это мне было очень приятно отметить.
У меня есть вопрос. Скажите, пожалуйста, есть ли прототип у главного героя, оператора?
Е.АФАНАСЬЕВА: Спасибо за вопрос. Дмитрий, что с прототипами?
Д.КОНСТАНТИНОВ: Ну, мы уже отвечали. Валера везде всегда говорит во всех интервью, мы всем тоже объясняем, что везде образы собирательные. Ну, может быть, толчком к созданию образа оператора служил оператор Рерберг. Ну а дальше всё это обросло и это, конечно, не Рерберг.
Е.АФАНАСЬЕВА: Насколько я знаю, Валерий Тодоровский признал четко, что одна сцена, когда приезжает Петя из Одессы в гости к Хрусталевым, это вот он папу своего показал.
В.ИСАКОВА: Но это тоже впереди мы увидим.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. Ну, мы, может, заинтригуем чуть-чуть (еще не было этого в эфире), но вот это Валерий Петрович признался, что тут он честно хотел показать папу. Всё остальное образы собирательные. Давайте еще звонок примем. 363-36-59, добрый вечер. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как вас зовут, вы откуда?
СЛУШАТЕЛЬ: Артур из Москвы.
Е.АФАНАСЬЕВА: Мы вас слушаем, Артур.
СЛУШАТЕЛЬ: Мы вот хотели по поводу фильма высказаться.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, вы в эфире, да.
СЛУШАТЕЛЬ: Да, очень приятно. Мы просто хотели сказать, что в этом фильме очень много теплоты. В нашей жизни очень мало теплоты. А, вот, в этом фильме очень много теплоты и нам очень приятно и тепло смотреть этот фильм.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Спасибо огромное вам.
В.ИСАКОВА: Спасибо большое, Артур.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вот тут Федор из Петербурга не унимается, уже столько смсок прислал: «Как не стыдно Афанасьевой пиарить слабый и бесцветный сериал с плохим сценарием, не передающим эпоху?» Федор, ну вот слушатели звонят. Вот, на одного человека, которому не понравилось, по-моему, 5, которым понравилось. В смсках процент еще больше. Не стыдно, Федор.
363-36-59. Давайте еще звонок примем. Добрый вечер. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло?
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. Как вас зовут, здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Николай.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вы откуда, Николай?
СЛУШАТЕЛЬ: Из Алексина.
Е.АФАНАСЬЕВА: Мы вас слушаем, Николай.
СЛУШАТЕЛЬ: Я хотел сказать насчет звучания кларнета в фильме.
Е.АФАНАСЬЕВА: Кларнета?
СЛУШАТЕЛЬ: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вот это детали, до которых мы еще, наверное, не дошли. Вот, Дмитрий удивленно смотрит.
СЛУШАТЕЛЬ: Очень красиво звучал кларнет.
Е.АФАНАСЬЕВА: Это, наверное, все-таки, комплимент Константину Меладзе. Спасибо.
СЛУШАТЕЛЬ: Ну а похожа песня, конечно, на «Земля Санникова», только наоборот ноты в конце.
Е.АФАНАСЬЕВА: Вы знаете, вот я, может быть, не такой специалист в музыке, но ноты наоборот... Ну, вот, честно не слышу, где там «Земля Санникова».
363-36-59, добрый вечер.
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый вечер.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да. Как вас зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Сергей, Москва.
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, Сергей.
СЛУШАТЕЛЬ: Я хочу сказать, что это стопроцентное попадание. Там нет ни одного вообще нулевого или ложного момента. Это удивительный фильм, на мой взгляд. То есть я считаю, что это такая победа всех – режиссера, сценариста, актеров – это чудная вещь.
В.ИСАКОВА: Спасибо.
Е.АФАНАСЬЕВА: Спасибо за звонок. Вы знаете, я вот много программ вела, звонки у нас на «Эхе» не модерируются. Я не знаю, кто звонит, откуда. И чтоб вот так вот люди были практически все там, 90%...
Д.КОНСТАНТИНОВ: А я заметил: вот, чем сильнее люди хвалят, тем сильней другие люди ругают всегда. Почему-то так получается.
Е.АФАНАСЬЕВА: Александр из Самары спрашивает: «Мэтр кино Лановой в свои 70 проклинал свою профессию. Вика, как вы относитесь к такому отношению? Ведь, фильм о судьбе артистов». Я вот никогда не слышала, чтобы Лановой проклинал. Но, может быть, где-то интервью было.
В.ИСАКОВА: Слушайте, ну, про профессию вообще можно, конечно, бесконечно разговаривать. Я вам могу сказать, если честно, то это большое счастье и большая беда. Это такая концентрация невероятная. Потому что счастье, что ты делаешь то, что тебе нравится. Это легкая профессия-то, в общем.
Е.АФАНАСЬЕВА: Как сказал Валерий Петрович, вошел в кадр, сыграл и получил деньги.
В.ИСАКОВА: Она легкая, потому что ты получаешь удовольствие от того, что ты делаешь, и еще ты получаешь за это деньги.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Но что вокруг этой профессии...
В.ИСАКОВА: Но вокруг – это... Даже нет. Вот, Димочка, даже не то, чтобы вокруг. А сколько нужно пережить до того, пока ты попадешь в этот кадр, это катастрофа.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Вот это и есть это «вокруг».
В.ИСАКОВА: Это катастрофа. Вот, опять же, повторюсь, что самая большая проблема – это ждать. И это, конечно, приводит к таким депрессиям, к таким мучениям и так далее. Рефлексиям диким. И я абсолютно рефлексирующий человек.
Е.АФАНАСЬЕВА: Что Вика, в общем, сыграла потрясающе в этом сериале.
Д.КОНСТАНТИНОВ: К таким поломанным судьбам приводит это.
В.ИСАКОВА: Да, да.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Чудовищно.
Е.АФАНАСЬЕВА: Не знаю, как вы придумали этой героине жизнь, что она может и так развиваться, и так. И на гениальных актрисах 60-х, звездах и о том, как они свою жизнь заканчивали или живут сейчас, мы это все, к сожалению, видели.
Ну что? Наш эфир подходит, к сожалению, к концу. Количество реплик, SMS и желающих вам позвонить огромно. Мы не сможем...
Д.КОНСТАНТИНОВ: Быстро можно сказать?
Е.АФАНАСЬЕВА: Да, да. Быстро, да. Ровно 30 секунд.
Д.КОНСТАНТИНОВ: Очень многие сравнивают с сериалом «Mad Men», но почему-то мало кто замечает, что «Mad Men» – это сериал очень серьезный, а мы старались, чтобы у нас во всем была ирония, везде ироничный взгляд на всё это.
В.ИСАКОВА: Да.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ольга пишет: «Михаил Ефремов и его Надюша потрясающие».
В.ИСАКОВА: Да, потрясающие. Светочка Колпакова.
Е.АФАНАСЬЕВА: Ну что? Мы говорили с Дмитрием Константиновым, сценаристом, Викторией Исаковой, актрисой. Еще у вас впереди 4 серии сериала «Оттепель», которые покажут в понедельник и вторник. И вы внушили надежду, что, оказывается, знаете, как герои жили дальше, а у Вики подписан контракт. Будем надеяться на второй сезон. Елена Афанасьева, прощаюсь с вами. В следующее воскресенье не будет «Телехранителя» - на 2 недели прощаюсь. До свидания.
Ужасно хочется говорить про этот фильм... "Оттепель" имею в виду. Очень жаль, что многие еще не начинали смотреть. Но не могу отказать себе в удовольствии - "Дифирамб" с Валерием Тодоровским:
Согласна, очень хочется, тем более, что обсуждается даже на этом далеком континенте - у меня на работе среди русскоговорящих, в компании родителей пенсионерами (у кого есть Первый канал), ну, и, конечно, на интернете.
Женя, спасибо за все выложенные тексты, все прочитала, со многим у Тодоровского согласна. Особенно когда Тодоровский говорит о стилизации, но в то же время ловлю себя на мысли, что претензии сходятся с теми, о которых они говорили из Фейсбука - о слабом показе корней оттепели в фильме и героях как бы без истории. Однако нам еще обещают бурное развитие сюжета и ответы на многие вопросы в оставшихся четырех сериях.
Eugenia
администратор
Сообщение: 628
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 10.12.13 01:25. Заголовок: Olga пишет: Женя, с..
Оля, пожалуйста! Сама с удвольствием всё это утром читала.
Olga пишет:
цитата:
Женя, спасибо за все выложенные тексты, все прочитала, со многим у Тодоровского согласна. Особенно когда Тодоровский говорит о стилизации, но в то же время ловлю себя на мысли, что претензии сходятся с теми, о которых они говорили из Фейсбука - о слабом показе корней оттепели в фильме и героях как бы без истории.
А истории героев прорисовываются - постепенно. Муж-инвалид у Регины Марковны, отец - сильно засекреченный физик у Хрусталева (и явный конфликт между ними, наверняка отец был против избранной сыном "несерьезной" профессии), арест родителей на глазах у детей (у Марьяны и Саньчи). Кстати, многие уже показанные нам сюжетные ходы я не смогла угадать. Не, ну, кое-что все же угадала... Но в большинстве-то нонещшних фильмов через минут 10-15 уже все примерно понятно. А тут - нет.
цитата:
Однако нам еще обещают бурное развитие сюжета и ответы на многие вопросы в оставшихся четырех сериях.
Вот-вот! И мне как раз нравится, что не сразу всю предысторию нам выкладывают, а как бы оставляют что-то на потом.
Отправлено: 10.12.13 04:02. Заголовок: Женя, спасибо. Все и..
Женя, спасибо. Все интересно. Особенно "Дифирамб" понравился.
Eugenia
администратор
Сообщение: 629
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 10.12.13 05:13. Заголовок: Марта пишет: .....
Марта пишет:
цитата:
..."Шерлок Холмс", вернее, тот набор символов, образов и впечатлений, которые мы традиционно вкладываем в это понятие, и рядом не стояли с этим сериалом.
Марта, с этим я согласна, но все же справедливости ради должна отметить, что ближе к концу пошли более интересные и, что самое главное, более связно снятые серии. "Обряд дома Масгрейвов" (тут мне все казалось, что авторы сериала как бы отсылают зрителя к "Собаке Баскервилей" из старого фильма) и вот сейчас я смотрю "Союз рыжих": это, вроде бы, более или менее близко к тексту.
Ну, и еще мне нравятся "вставные новеллы" с участием редактора газеты, куда Уотсон приносит свои рассказы. Адабашьян его играет. Он с удовольствием учит начинающего литератора, как надо писать, чтобы заинтересовать читателя, каким должен быть настоящий сыщик и т.п. И Боярский в роли Лестрейда тоже очень хорош и колорритен. Во всяком случае, как по мне, так точно лучше Брондукова, которого я в этой роли никогда не любила. Да и Дапкунайте в роли миссис Хадсон - очень даже вполне.
Отправлено: 10.12.13 17:52. Заголовок: Не скажу, что "Ш..
Не скажу, что "Шерлок Холмс" шедевр, но отторжения у меня не вызвал при всех своих недочетах. Даже, несмотря на то, что я откровенно смеялась от количества "дипломатических" несуразностей в серии "Паяцы". Да, такие холерики, как Холмс-Петренко, в Англии редкость. Но зато никто не скажет, что он подражает Ливанову. Он просто принципиально другой. Холмс - выдуманный персонаж и каждый видит его по-своему. Как и Ватсона. На мой взгляд, обилие "холмсов" и "ватсонов" на экране в последнее время связано с тем, что они давно перешли в категорию имен нарицательных. "Холмс" - талантливый детектив, использующий нетрадиционные методы сыска, а "Ватсон" - его верный друг и помощник.
Отправлено: 10.12.13 20:33. Заголовок: Еще о фильме "От..
Еще о фильме "Оттепель". Я смотрю, с каждой серией фильм воспринимается все лучше, но все же отношение к нему у меня неоднозначное. А можно, "ложку дёгтя в вашу бочку меда". Мнение Марлена Хуциева, как мне кажется, не самого последнего человека в кино.
Марлен Хуциев: "Признаков оттепели в сериале Тодоровского я не нашел"
Главным событием минувшей теленедели стал сериал Валерия Тодоровского "Оттепель". Своим мнением о нем делится режиссер Марлен Хуциев, создатель фильма "Застава Ильича" - визитной карточки оттепели.
Марлен Мартынович, сериал Тодоровского близок к тому, что снимали вы?
- Сразу оговорюсь, что исчерпывающего мнения я не могу высказать. Во-первых, я фильм видел не с первой серии. А во-вторых, так получается, что смотрю картину нерегулярно. Мне кажется, всех путает название "Оттепель". То, что я вижу, не имеет никакого отношения к тому явлению, которое назвали "оттепель". Это просто история о том, как снимается кино. Но кино можно снимать в любое время. Признаков эпохи оттепели я у Валеры не нашел. В нашей оттепели были проблемы - моральные, социальные, общественные... А какие проблемы в картине решают авторы, я так и не понял. Поэтому она должна была называться по-другому.
И тогда к фильму не было бы претензий?
- Лично я категорически не принимаю кино про кино. Есть великая картина Феллини "Восемь с половиной", которая раз и навсегда закрыла эту тему. Если же отталкиваться от знаменитой формулы Ахматовой "когда б вы знали, из какого сора растут стихи" (в данном случае - фильмы), то хотелось бы знать: о чем же в конце концов эта картина, которая рождается из запутанного клубка отношений? Было бы интересно, если в заключительной серии нам просто покажут картину, которую снимают герои "Оттепели". Может быть, это перевернет наше представление о фильме. Но я не знаю, входит ли это в авторский замысел.
"В моем окружении ничего похожего на сексуальную революцию не было"
Валерий Тодоровский говорил, что «Оттепель» - это взгляд его поколения на предыдущее, на шестидесятников. - Молодым свойственно относиться пренебрежительно к тем, кто был до них. Правда, не всегда. Я сам из Тбилиси, а в Грузии всегда с большим пиететом относились к старшим. И я всю жизнь испытывал огромное уважение к мастерам, которые, собственно, и сделали меня кинематографистом.
Этот взгляд на шестидесятников - он с симпатией? Вы довольны тем, как Валерий увидел ваше поколение?
- Нет, я недоволен. Мне кажется, наше поколение было более содержательным - Чухрай, Наумов, Тарковский, многие другие...
А вы параллелей с реальными героями того времени в фильме не увидели? Марк Захаров, например, нам рассказывал, что режиссер-стажер Егор Ильич внешне чем-то напоминает Тарковского
- Нет, мне он Тарковского не напомнил. Скорее на среднем плане этот актер похож на Колю Рыбникова (актер, снимавшийся у Хуциева в фильме "Весна на Заречной улице". - Авт.). Не поведением, а чисто внешне, особенно прической. У Коли редели волосы и мы ему примерно такой же чуб накладывали.
Фильм Тодоровского начинается с эпатирующей сцены: ссорятся главный герой и его девушка, и она в отместку выходит покурить на улицу голой. Запоминающийся образ оттепели: обнаженная девушка на улице весенней Москвы. В шестидесятые происходило нечто, что можно назвать сексуальной революцией, особая легкость в отношениях между мужчиной и женщиной?
- Такие отношения были успешными во все времена, иначе бы не рождались дети и род человеческий прервался. Наверное, существовали компании, где вовсю бурлили подобные "революции", но среди людей, которые меня окружали, ничего похожего не было. Мне трудно рассуждать на эту тему: когда снимаю фильм, я ничего не вижу, помимо того, что творится у меня в кадре и на съемочной площадке. Например, в то время, как мы делали картину "Весна на Заречной улице", у нас главная героиня вышла замуж за оператора. Значит, какие-то отношения у них были. Но я ничего об этом не знал.
"Время Хрущева - не оттепель, а заморозки"
Для вас хрущевская оттепель с какого момента началась?
- "Хрущевская оттепель" - это совершенно неверный термин. Изменение социальной обстановки в стране началось еще до ХХ съезда КПСС (он проходил в Москве 14 - 25 февраля 1956 г. - Авт.). Это потом, задним числом, придумали "хрущевскую оттепель". С именем Хрущева у меня скорее ассоциируется слово "заморозки" - вспомните разгром выставки в Манеже. Для меня оттепель началась с того, что из газет исчезло имя Сталина. Ведь до этого оно набиралось жирным шрифтом, и любая газета от первой до последней страницы была, как оспой, покрыта: "Сталин, Сталин"... Так вот, полосы газет внешне совершенно изменились. Кроме того, до ХХ съезда было заявлено о преодолении культа личности, о коллегиальном руководстве. Экономику, которая целиком была заточена под тяжелую промышленность, стали переориентировать в сторону промышленности легкой. То есть государственная машина стала поворачиваться лицом к простому человеку. Что касается ХХ съезда - это был шок. Результатом его был раскол в обществе. Кто-то принял эту сторону, кто-то потерял себя.
Оттепель - это было мироощущение только интеллигентской среды или касалось каждого?
- Конечно, никогда не бывает такого, чтобы «весь народ в едином порыве». Яркий пример - Октябрьская революция. Ведь началось все с Февральской революции, когда в Петрограде бабы подняли бучу из-за перебоев с хлебом, ну а дальше волна пошла. Но виновата-то в революции Дума, которая не смогла организовать подвоз продовольствия в Петербург. Слишком любили болтать депутаты. Кстати, у нас и сейчас слишком много разговоров, дела мало!
"Пусть Валера на меня не обижается"
В вашем фильме "Застава Ильича" есть знаменитая сцена, в которой сын ведет воображаемый диалог со своим отцом, спрашивает: как жить? Отец отвечает: "Думай сам. Когда я погиб, мне был 21 год, а тебе уже 23". Если бы нынешнее поколение задало вам тот же вопрос, что ответили бы? - Та сцена в какой-то мере - мой разговор с моим отцом, он был расстрелян в 37-м году. А что касается нынешнего поколения... Во-первых, я, к сожалению, плохо знаю сегодняшнюю молодежь, это моя вина. А во-вторых, каждое поколение должно само отвечать на этот вопрос. Может быть, опираясь на опыт отцов, а может, отрицая его. Но если оно не будет само задумываться, а примется искать готовые рецепты, - как оно будет существовать?
У Тодоровского в кадре - одни молодые люди. Это потому, что именно они были лицами оттепели?
- Почему же, в кино успешно работали и отцы-основатели советского кинематографа. И, кстати, мне в фильме симпатична работа актрисы, которая играет представительницу старшего поколения - второго режиссера (Нина Дворжецкая. - Авт.). Это очень точная фигура, она все делает замечательно, но только слишком часто посылает всех в одно место. Могу сказать, что у меня на площадке ничего похожего не было. И я себе не позволял ни одного крепкого выражения. А вообще пусть на меня Валера не обижается. Я ко многим его картинам отношусь уважительно. Мне очень понравилась его первая работа - "Катафалк", там блистательно играла Вия Артмане. Оценил я и его "Страну глухих". Занятная картина "Мой сводный брат Франкенштейн", там очень много юмора. Тодоровский-младший - очень талантливый человек. Но то, что я вижу, ниже его таланта.
Отправлено: 10.12.13 22:38. Заголовок: Очень рада, что ..
Очень рада, что "Оттепель" с триумфом идет по первому. Но я рада за Тодоровского, а сам фильм меня не цепляет. Во многих интервью его сравнивают с "Безумцами" , но их я смотрю с удовольствием, а наш фильм заставляю себя смотреть.
Отправлено: 10.12.13 23:25. Заголовок: Tori, я постараюсь х..
Tori, я постараюсь хотя бы серию глянуть, мне очень хочется на Панина посмотреть. Но пока я все безнадежно запустила, даже прочитать некогда, что тут интересного появилось за последнее время. За последнюю неделю посмотрела 2 серии "Совы" и все на этом. Но я надеюсь наверстать.
Eugenia
администратор
Сообщение: 641
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 12.12.13 05:10. Заголовок: Julia пишет: Марлен ..
Julia пишет:
цитата:
Марлен Хуциев: "Признаков оттепели в сериале Тодоровского я не нашел"
Я, конечно, очень даже понимаю Марлена Мартыновича в его отношении к оттепели и к Хрущеву, ведь именно Хрущев и кричал на него, и ногами топотал из-за фильма "Застава Ильича", в результате фильм, как известно, долго не выпускали, а потом все же выпустили, но в сильно порезанном виде. И вообще, ясное дело, Никита Сергеич тот еще был "демократ", а уж в искусстве и вовсе разбирался, прошу прощения, как коза в афишах. Но все-таки отделить оттепельные годы от имени Хрущева не очень-то удается, а ведь и в нем самом, и в том десятилетии много всего было намешано-перемешано...
А я, конечно, была тогда совсем еще ребенком ("я был крайне мал, я был дитя..."), но многое помню... и первый робкий "самиздат", который от нас, естественно, прятали, но старший брат нашел и мне показал, помню и соседку, которая в слезах прибежала к нам, услышав по радио, что Сталина решено вынести из Мавзолея. И что должна была ей сказать в утешение моя бабушка (только мы с ней были в тот момент дома), которая отсидела восемь лет ни за что, а ее муж, мой дедушка, получил пресловутые "десять лет без права переписки"...
Кстати, вот такую книжечку вспомнила - Михаил Ромм, "Как в кино":
Очень много там интересных подробностей и про кино, в том числе и оттепельных лет, и про общественную жизнь того времени. То же - и в книгах Михаила Козакова, и даже у Аджубея в книгах "Те десять лет".
Опять же, все люди разные, в том числе - и режиссеры разные, один примерный семьянин, а другой готов, прошу прощения, трахать всё, что движется, не пропуская ни одной юбки. Чего уж там, всякие примеры знаем.
Eugenia
администратор
Сообщение: 649
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Краткое изложение содержания сериала "Оттепель" от людоедки Эллочки. Скрытый текст
Углядела на Фейсбуке Ганны Оганесян-Слуцки (сценаристка, автор сценариев "Узкий мост", "Девочка", "Три полуграции"!, "Моя большая армянская свадьба" и многих других):
5 декабря, Москва ГЛАМУР-ТУЖУР
Сегодня в салоне красоты юная мастер по прическам пересказывала юной мастеру по педикюру содержание первых серий "Оттепели". - Оператор этот ходит, морда - кирпичом и трахает, кто подвернется. Одну голую он еще в самом начале выгнал. - Зачем, голую? - Затем, что у нее фигура обалденная. - Ни хрена себе.... - Потом ему попалась, по ходу, молоденькая, кстати, ничего особенного, юбка торчит. Бабушка мне сказала, они под одну юбку другую поддевали.. - Ни хрена себе. По две юбки... вообще чудно. - Короче, он и эту, в юбке, трахнул. Она, такая, в шоке, за ним стала везде таскаться. А еще там молодой режиссер на нее тоже запал и взял ее в кино сниматься. Они, типа, кино снимают. Она пришла, такая, на съемки и тупит. Она не артистка. - А чего ее тогда взяли? - Ты слушаешь или нет? Говорю тебе, ее оператор трахает и режиссер... - Тоже трахает? - Пока нет, но хочет. Сериал офигенный! - Посмотрю сегодня... Не догоняю, зачем две юбки-то? - Так это давно было... До войны.
ЛюДа
постоянный участник
Сообщение: 36
Зарегистрирован: 20.10.13
Откуда: Россия, Москва
Репутация:
0
Отправлено: 13.12.13 18:53. Заголовок: К сожалению, наша мо..
К сожалению, наша молодежь так сейчас разговаривает. А последняя фраза из серии: "Папа, а ты динозавров видел?"
Eugenia
администратор
Сообщение: 651
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 13.12.13 19:12. Заголовок: ЛюДа пишет: К сожал..
ЛюДа пишет:
цитата:
К сожалению, наша молодежь так сейчас разговаривает.
Увы, не в том даже дело, как они разговаривают, а в том, как воспринимают увиденное.
Отправлено: 13.12.13 23:18. Заголовок: Марта пишет: Зайди ..
Марта пишет:
цитата:
Зайди ко мне в ЖЖ и прочитай краткое содержание в одноимённом посте - желание сразу исчезнет. Лена, "Шерлок Холмс", вернее, тот набор символов, образов и впечатлений, которые мы традиционно вкладываем в это понятие, и рядом не стояли с этим сериалом. Имхо, не стоит тратить времени
Прочитала. .. В общем, тебе ни один из образов не понравился, как я погляжу. Жене вон Боярский понравился вместо Брондукова. А Панин как, его ты не упомянула отчего-то? Я из-за него и собиралась смотреть, в общем-то. Хотя красавицу Дапкунайте в роли миссис Хадсон и его невесты как-то слабо представляю...
Краткое содержание "Оттепели" - отпад!
Eugenia
администратор
Сообщение: 655
Зарегистрирован: 12.10.13
Откуда: USA, Boston
Репутация:
2
Отправлено: 14.12.13 02:08. Заголовок: Элен пишет: Хотя кр..
Элен пишет:
цитата:
Хотя красавицу Дапкунайте в роли миссис Хадсон и его невесты как-то слабо представляю...
У Дапкунайте такая внешность, что из нее можно сделать и красавицу, и серую мышку. И лет ей уже тоже не так уж мало, так что Панину по возрасту она подходит. А такой старушкой, как у Рины Зеленой, ее не обязательно было делать. Но у Конан-Дойля-то доктор Ватсон женился на совсем другой даже. На мисс Морстен из "Знака четырех". Но задавать вопрос из серии "зачем???" этим авторам нет смысла. Ясно зачем: из чистого выпендрежа.
А вообще, я уже не чаю, когда досмотрю, осталось серии три, что ли. Всё-таки не мое это кино. И, главное, режиссер Англии совершенно не знает и английской жизни тогдашней, викторианской совершенно себе не представляет. А Игорь Масленников очень хорошо знал Диккенса, писал в мемуарах, что еще подростком во время войны, в эвакуации всего Диккенса прочитал и не раз потом перечитывал. И что это ему очень помогло, когда он снимал своего "Шерлока Холмса". А это новое кино напомнинает мне американские экранизации, где, к примеру, Д'Артаньян вполне может дать в морду кардиналу Ришелье.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 3
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
Но я надеюсь наверстать. 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума