Отправлено: 18.10.13 16:06. Заголовок: Телефильмы и телесериалы. Часть 3.

Какие сериалы смотрим и любим... Какие не любим, а все-таки смотрим?

Начало здесь: http://www.concord.myqip.ru/?1-14-0-00000000-000-0-0-1387412960

Продолжение - здесь: http://www.concord.myqip.ru/?1-14-0-00000003-000-0-0-1399737203

 Отправлено: 15.09.14 01:01. Заголовок: Кто автор этой публи..

Кто автор этой публикации, я что-то не нашла, но, вроде, не похоже, что совсем вранье...


Марина Влади знала: эта роль его убьет

Ровно 35 лет назад, в 1979 году, на экраны вышел многосерийный фильм «Место встречи изменить нельзя», в котором Владимир Высоцкий сыграл одну из своих самых ярких киноролей. Но мало кто знает, что Марина Влади даже стояла на коленях перед режиссером Станиславом Говорухиным, умоляя того не снимать Высоцкого – она считала, что эта работа убьет ее знаменитого мужа.

Он сам утвердил себя на эту роль. Получив от братьев Вайнеров подарочный экземпляр нового романа под названием «Эра милосердия» и прочитав его за одну ночь, Высоцкий решил, что по этой книге нужно снимать фильм. И главную партию - Глеба Жеглова - должен играть только он.

Поэтому с утра пораньше он уже будил братьев Вайнеров с предложением, от которого просто нельзя было отказаться. «Он пришел к нам и с ходу сказал: «Хочу застолбить Жеглова. Никто не сыграет его так, как я!» - рассказывал позже об этой встрече Аркадий Вайнер. - Мы тогда очень развеселились. «Ну, так уж и никто. А вот есть, к примеру, талантливый актер Николай Губенко». - «Да, согласен, он прекрасный артист. Он сможет сыграть Жеглова», - неожиданно согласился Высоцкий. «Или же Сергей Шакуров, о котором сейчас много говорят как о большом таланте», - продолжали мы свою линию. И в этом случае Высоцкий не стал спорить: «И Шакуров - тоже прекрасный артист. И он тоже сможет сыграть Жеглова». Мы переглянулись, а Высоцкий закончил тираду словами: «Да, они, может, могли бы сыграть лучше. Но вам-то с Жорой не надо лучше. Вам надо так, как сыграю только я».

На этой фразе Вайнеры расхохотались и заверили Высоцкого: сценарий они будут писать, имея в виду именно его. Так, Глеб Жеглов, который в романе был высоким плечистым мужиком, в киносценарии превратился в персонажа, внешне похожего как раз на Высоцкого.

«НАДО СОБРАТЬ КЛАН»

Снимать картину, как предложил все тот же Высоцкий, лучше всего Станиславу Говорухину, с которым он уже работал в фильме «Вертикаль». «Надо собрать свой клан, чтобы все друг друга знали», - убеждал Высоцкий братьев Вайнеров.

Когда Говорухин прочитал сценарий, то тоже нисколько не усомнился в главном герое: «Володя, роль действительно классная. Ты еще ничего похожего не играл».

Но вот убедить киноначальство утвердить именно Высоцкого - с его-то скандальной репутацией - было не так просто. Говорухину пришлось сделать кинопробы, пусть и достаточно формальные. Чтобы ни у кого не оставалось никаких сомнений, режиссер постарался подобрать такие кандидатуры, которые на фоне Высоцкого абсолютно бы терялись. В архивах сохранились пробы трех актеров - Юрия Кузьменкова из Театра имени Моссовета, Леонида Яновского с киностудии Довженко, выпускника ГИТИСа Анатолия Поползухина.

Расчет был точным. Когда худсовет посмотрел кинопробы, то вердикт был однозначен: «Только Высоцкий».

А вот Марину Влади, чью кандидатуру Владимир Семенович усиленно продвигал на роль сержанта Вари Синичкиной, худсовет забраковал. Большинством голосов было решено, что советскую девушку, которая самоотверженно борется с бандитизмом и готова усыновить чужого ребенка, должна играть только «своя» актриса.

Зато в фильме появился младший сын Марины Влади - Владимир: он сыграл в первой серии беспризорника, которого ловит за руку Варя Синичкина.

Да и многие уже именитые актеры получили свои роли в картине именно благодаря Владимиру Семеновичу. Например, Александр Белявский, который блистательно сыграл утонченного бандита Фокса. Изначально на эту партию был утвержден Борис Химичев, и с ним даже отсняли какие-то кадры. Однако при просмотре материала Станислав Говорухин вдруг понял: Химичев – ну никак не из того, военного времени, он какой-то чересчур современный, что ли. И тогда на помощь пришел Высоцкий, который вспомнил про Александра Белявского.

Высоцкий же самолично пригласил в картину Виктора Павлова, предложив исполнить роль Левченко. И он же дал возможность появиться на экранах своему другу Всеволоду Абдулову, который благодаря «Месту встречи» встал на ноги.

«В начале осени 1977 года я разбился на машине - буквально насмерть, - вспоминал спустя много лет Абдулов. - Три недели без сознания - полный кошмар. Затем - одна больница, вторая, третья, четвертая. Поначалу врачи вообще ко мне не подходили - знали, что случай смертельный и шансов нет. И когда уже весной я лежал в очередной больнице после тяжелой операции, пришел Володя - со Славой Говорухиным. Они принесли мне пять томов сценария «Места встречи». Я пытался сопротивляться: мол, никто не знает, когда я смогу встать. На что Володя грозно ответил: «Обязан встать к началу съемок». И я встал».

«ОТПУСТИ ВОЛОДЮ!»

А вот Высоцкий, едва начались съемки, чуть не загубил всю картину. Дело было 10 мая 1978 года. Первый день съемок и - по невероятному совпадению - день рождения Марины Влади. Станислав Говорухин, Владимир Высоцкий и Влади отмечали сразу два события на даче общего друга в Одессе. И вот в самый разгар веселья Влади взяла Говорухина за руку, вывела из комнаты и там, где ее не видел знаменитый супруг, упала перед Говорухиным на колени: «Отпусти Володю! Снимай другого актера! Эта роль убьет его!»

К великому разочарованию Говорухина, позже к этой просьбе присоединился и Высоцкий. Ведь к тому моменту, когда начались собственно съемки (а это произошло где-то через год после утверждения сценария), ему разрешили наконец-то выезжать за границу. И он, на тот момент уже действительно серьезно больной, хотел хоть немного повидать мир. «Хочу съездить во Францию, в Америку, на Таити», - объяснял он Говорухину. Но режиссер смог тогда убедить Высоцкого остаться на проекте. И даже разрешил ему немного побыть по ту сторону камеры: Высоцкий давно мечтал попробовать себя в качестве режиссера, и Говорухин предоставил ему такую возможность. Когда Станислава Сергеевича вызвали для участия в кинофестивале, то он, зная о мечте Высоцкого, оставил его за главного. И вот тут-то Владимир Семенович и попытался развернуться по полной.

- Он бы в мое отсутствие снял всю картину, если бы ему позволили, - смеется Станислав Говорухин. - Он, несущийся на своих конях к краю пропасти, не имел права терять ни минуты. Поэтому за пару дней отснял то, на что была выделена неделя.



Именно Высоцкий поставил знаменитую сцену допроса Груздева (его играл, если кто запамятовал, Сергей Юрский). Он же помог молодому Станиславу Садальскому создать образ карманника Кирпича, подарив ему шепелявость. Он нарядил Васю Векшина (его сыграл Евгений Леонов-Гладышев) в белое морское офицерское кашне - по моде тех послевоенных лет. И он украсил дверь в подвале фотографией любимой девушки Шарапова Вари, сделав более достоверным и логичным один из ключевых эпизодов фильма.

«МЫ МОЖЕМ НЕ УСПЕТЬ»

Марина Влади была права, уверяя, что съемки станут серьезным испытанием для Высоцкого. Действительно, тот год оказался для Владимира Семеновича невероятно сложным. Ведь он параллельно продолжал играть в театре. Поскольку павильонные съемки проходили в Одессе, ему приходилось два, а то и три раза в неделю перелетать в Москву и обратно. Времени зачастую не хватало, нередко ему приходилось гримироваться прямо в машине, которую за ним присылали из театра. А сразу после спектакля Высоцкий возвращался в Одессу - иногда на грузовом самолете, если не было мест на обычном рейсовом.

Сегодня даже сложно представить, как он тогда успевал везде и всюду. Потому что в редкие дни отдыха Высоцкий еще и ездил с гастролями по стране. Тем не менее он умудрялся - в отличие от других, намного менее именитых артистов - быть всегда готовым к очередному съемочному дню. В павильон Высоцкий входил, выучив наизусть новую сцену и - что немаловажно для работы - всегда в радужном настроении, одним видом заряжая всех неутомимой энергией.

Бодрый и полный сил на съемочной площадке, Высоцкий никому не показывал, насколько в реальности он уставал. Постановщик трюков Владимир Жариков вспоминал, как однажды он увидел актера, вышедшего из кадра:

- Я случайно заглянул за портьеры: Высоцкий сидел в кресле обессиленный, в полусонном состоянии. Позже я обратил снимание, что, отснявшись в эпизоде, он тотчас уходил. Он был болен, но тщательно скрывал это…

Но остановиться Высоцкий уже не мог. И как только закончилась работа над «Местом встречи» он, не в силах расстаться со своим героем, буквально на следующий день с утра пораньше опять разбудил братьев Вайнеров срочным визитом: «Надо снимать продолжение. Вы не имеете права бросать Жеглова». Братья попытались урезонить Высоцкого: «А поспать мы имеем право? Почему эту новость нам надо сообщать так рано утром». - «Потому что нужно спешить. Мы можем не успеть», - серьезно ответил Высоцкий. И было в его голосе что-то такое, что почти сразу Вайнеры действительно засели за продолжение.

…Уже через несколько недель была готова сюжетная линия новых шести серий. Однако фильм так и не был снят. Как не спешили все, причастные к этой картине, они не успели. Владимир Высоцкий ушел из жизни в самый разгар работы над сценарием…

 Отправлено: 19.09.14 15:18. Заголовок: Довольно крутой трей..

Довольно крутой трейлер:



У-у-у, а я подумала, что действительно скоро, а оно - вот оно что:

Российский телесериал "Родина" 2015

Премьера (РФ) - весна 2015 года

О Сериале "Родина":

Действие сериала "Родина" начинается в 1993 году. Полковник морской пехоты Алексей Брагин и снайпер Юрий Хамзин пропали без вести во время военной операции федеральных войск на Северном Кавказе.
Спустя шесть лет в ходе совместной спецоперации ФСБ и спецназа ГРУ на Северном Кавказе уничтожен лагерь по подготовке террористов; захвачен бункер, в котором обнаруживается прикованный к стене и заросший бородой Брагин.
История полковника, шесть лет считавшегося погибшим, быстро становится достоянием СМИ. Освобожденный Брагин находится в тяжелом психологическом и физическом состоянии, он изможден пытками и долгими годами одиночного заключения. С Брагиным начинают работать врачи и психологи, а также Анна, эксперт-аналитик контртеррористического центра ФСБ.

Оригинальное название - Родина (2014)

Страна - Россия
Жанр - драма, триллер
Производство - ВайТ Медиа
Телеканалы - «Россия 1»

Режиссер - Павел Лунгин

В ролях - Владимир Машков, Виктория Исакова, Мария Миронова, Сергей Маковецкий, Андрей Мерзликин, Мария Шалаева, Тимофей Трибунцев, Валериу Андриуцэ, Алиса Хазанова, Илья Исаев...

 Отправлено: 19.09.14 19:31. Заголовок: Действительно круто!..

Действительно круто! Будем посмотреть. Последнее, что видела с Машковым, это фильм Учителя "Край". Добротное такое кино, но тяжелое довольно. Там еще Пересильд, Гармаш, Горбунов и какая-то немка.

 Отправлено: 25.09.14 19:02. Заголовок: Элен пишет: ... и к..

Элен пишет:

цитата:

... и какая-то немка.

Аньорка Штрехель - мне она понравилась больше всех.

 Отправлено: 25.09.14 19:12. Заголовок: У нас давно дразнят..

У нас давно дразнят анонсами "Родины" , а ещё, я очень жду "Клим" - с Лавроненко в главной роли - аналог английского сериала "Лютер".
Надеюсь обсудим!
А я пока с удовольствием пересматриваю "Охота на изюбря" - классный сериал, не новый, но очень даже хорошо смотрится.
Практически во всех ролях, даже небольших, заняты известные и любимые актёры, плюс такая интрига закручена, которая не отпускает до последней серии. Главное смотреть внимательно!
Фильм снят по книге Юлии Латыниной, я читала когда-то, и считаю, что фильм даже лучше. ИМХО.
ЗЫ: Классный саундтрек!

 Отправлено: 25.09.14 21:27. Заголовок: Tori пишет: "Ох..

Tori пишет:

цитата:

"Охота на изюбря"

Это где Гусева и Балуев? Мне тоже очень понравился. "ЗЫ" не помню, надо пойти скачать.

 Отправлено: 25.09.14 23:56. Заголовок: Элен пишет: Это где..

Элен пишет:

цитата:

Это где Гусева и Балуев?

Ага.

цитата:

"ЗЫ" не помню, надо пойти скачать.

 Отправлено: 07.10.14 23:02. Заголовок: Нашла только что: &#..

Нашла только что: "Господа - товарищи"2014.
Но судя по комментам, нет первых трех серий. А может, уже и есть, не знаю. Пока не качала - нет желания тратить время на очередную реконструкцию .

 Отправлено: 10.10.14 23:27. Заголовок: фильм "Забытый", экранизация Азольского "Облдрамтеатр".

Eugenia:

цитата:

А сегодня досмотрела фильм "Забытый", это экранизация повести Анатолия Азольского "Облдрамтеатр". Четыре серии. Режиссер - Владимир Щегольков, в главной роли - Евгений Цыганов. Довольно интересный фильм. Атмосфера конца 40-х годов передана неплохо. По-моему, лучше, чем в "Марьиной Роще". Книгу Азольского, по которой снят фильм, я не читала (читала когда-то его роман "Затяжной выстрел" и что-то еще, уже не помню), но сегодня получила, вот дочитаю роман Леонида Лиходеева "Семейный календарь" и возьмусь за Азольского.

Жень, спасибо за рекомендацию, тоже посмотрела с интересом. Не то чтобы сериал этот мне запомнится, но отметила для себя:
- очень проработанный и насыщенный материал, что сейчас редкость.
- внутренний голос героя за кадром - обожаю этот подход, он очень обогащает фильм, да и делает это Цыганов неплохо. (Почему-то все время вспоминался Копелян в 17 Мгновениях)
- согласна, что послевоенные декорации может и лучше чем в МР, но кое-что задело.
Все актеры, и Цыганов в первых рядах, играют в "предложенных обстоятельствах", а не живут своими персонажами.
Это очень чувствовалось, и я вспоминала, что такой подход приписывают многим молодым постановщикам и исполнителям экранизаций ушедшего времени.

Вам так не показалось? Из-за этого актеры мне в МР понравились больше.

 Отправлено: 11.10.14 02:53. Заголовок: Olga пишет: Все акте..

Olga пишет:

цитата:

Все актеры, и Цыганов в первых рядах, играют в "предложенных обстоятельствах", а не живут своими персонажами. Это очень чувствовалось, и я вспоминала, что такой подход приписывают многим молодым постановщикам и исполнителям экранизаций ушедшего времени. Вам так не показалось? Из-за этого актеры мне в МР понравились больше.

Оля, я не ждала от этого фильма шедевра, посмотрела и посмотрела. Сюжет неизбитый, актеры хорошие. И не затянуто, как это часто бывает. Так что мне придираться не захотелось. А в "Марьиной Роще" меня многое раздражало. Фальшь, натянутость многих эпизодов и сюжетных поворотов Скрытый текст

(а больше всего - "комок нервов" Домогарова )

И я уже вообще "Марьину Рощу" плохо помню. Это в прежние времена я домогаровские фильмы по нескольку раз смотрела.

А "Забытого" я себе спокойно смотрела и в тонкости актерской игры не вникала. Цыганов мне понравился. И молодой Ильин. А Серебрякову, по большому счету, играть было нечего, что, конечно, очень жаль. Я, кстати, книжку даже начала читать, но до Миннеаполиса не успела, надо бы дочитать, она довольно интересная.

 Отправлено: 11.10.14 23:06. Заголовок: Сегодняшний "Чел..

Сегодняшний "Человек из телевизора" - почти полностью про сериалы. Правда, не только про наши, но и про зарубежные, но стенограмму не разрежешь, в передаче всё перемешано. Скрытый текст

В стенограмме есть опечатки, я потом поправлю, сейчас не дают сосредоточиться.)

К. ЛАРИНА – Доброе утро. Это радиостанция «Эхо Москвы». В студии ведущая Ксения Ларина. Наталья Кузьмина звукорежиссер. Хочу сказать, что сегодня у нас полчеловека из телевизора, поскольку моя боевая подруга отбыла в очередной отпуск. В заслуженный. Ну и на следующей неделе она обязательно появится. У нас так получается, только сегодняшнюю субботу Ира пока отдыхает. В следующий раз обязательно будет. Напомню, я сегодня буду одна, одна здесь в студии. У меня кое-кто есть на связи через несколько минут из экспертов. Потом я рассчитываю на ваше участие наконец-то. И тема, которую я сегодня хотела сделать главной в сегодняшней передаче - поговорить о тех сериалах, которые вы смотрите. Поскольку уже достаточно мощная индустрия у них, у нас все-таки хиленькая, но, тем не менее, пытается выстроиться некая сериальная фабрика у нас в стране и уже можно рейтинги составлять. Я имею в виду не рейтинги просмотров, а именно рейтинги качества. Мне кажется это очень важно. Что есть, что мы понимаем под названием многосерийное художественное кино, то, что свои традиции ведет еще с советских времен. Мы вспоминаем конечно лучшие телевизионные художественные фильмы многосерийные: «Семнадцать мгновений весны», «ТАСС уполномочен заявить», «Вызываем огонь на себя», первый по сути сериал. Там много чего можно вспомнить. И есть уже наверняка с чем сравнивать сегодня, поскольку появилась достаточно яркая плеяда телевизионных режиссеров, которые работают именно в этом жанре телевизионного художественного кино. Так что я думаю, что есть что обсудить, дорогие друзья. Но перед тем как начать передачу про телевизор, я хочу совершенно неожиданно разыграть билеты в театр. Обычно я это делаю по воскресеньям, но сегодня я открыла конвертик подарочный от российского академического молодежного театра и увидела, что там есть билеты на завтра на спектакль «Будденброки» по роману Томаса Манна. Кстати блестящий сериал немецкий по этому роман сделан. Прекрасный. Я недавно на него наткнулась в каких-то каналах спутниковых и просто не могла оторваться. Прекрасно. Тоже такой настоящий кинороман. А это драматический роман, который поставил на сцене РАМТа Миндаугас Карбаускис. Этот спектакль очень многие премии получил. Он очень яркий, с хорошими актерскими работами. Поэтому приглашаю вас, завтра на сцене РАМТа. Если хотите получить билетик, на sms +7-985-970-45-45. А теперь давайте перейдем к «Человеку из телевизора». Я завела ветку прямого эфира на страничке «Человек из телевизора». И на своей страничке в фейсбуке тоже. Милости просим. И сейчас мы хотим позвонить нашему эксперту, это Илья Кабанов, редактор альманаха metkere.com. Он много чем занимается, известный блогер, молодой человек, но в частности для журнала «Дилетант» он делает обзоры зарубежных сериалов и хорошо в этом разбирается. Мне интересно, у меня ощущение, что все-таки аудитория сериальная она достаточно четко сегментирована. Потому что есть люди, которые смотрят так называемое «мыло». Это такие бесконечные обручальные кольца, которые никогда не кончаются и без начала и конца. Есть более продвинутая аудитория, более молодая, которая увлекается фэнтези, комедийными сериалами, а есть что называется средний возраст, к которому извините я и себя отношу. Кино для взрослых людей. Я не являюсь поклонником ситкомов, я не люблю комедийные сериалы, не люблю «мыло», меня тянет больше в драматические сериалы, либо детективы, либо исторические, либо настоящая классическая мелодрама. Из тех сериалов, которые за последние годы появились у нас в телевизоре, я имею в виду не наши, а зарубежные, конечно, вместе со своими товарищами я являюсь фанаткой сериала «Безумцы» и конечно же «Во все тяжкие». Сейчас очень интересный сериал появился, который тоже активно смотрят «Настоящий детектив». Естественно все Шерлоки, которые мы смотрим, начиная от Камбербэтч знаменитого замечательного любимого и заканчивая тем, что выпускают в большом метре. Но мы смотрим по телевидению. Я хочу поприветствовать нашего гостя по телефону. Илья, вы здесь?

И. КАБАНОВ - Да.

К. ЛАРИНА – Добрый день. У меня к вам такой вопрос, скажите, пожалуйста, можно ли говорить на сегодняшний день о некой конкурентной составляющей именно в российском сериальном производстве. Или мы пока еще не готовы выходить на международное конкурсное шоссе.

И. КАБАНОВ - Мне кажется, что российские телесериалы до сих пор остаются довольно печальным зрелищем. Есть неплохие работы, но это скорее исключение на общем фоне. Общий фон таков, что сценарии слабые, актерская игра не блещет, да и постановка часто хромает.

К. ЛАРИНА – Чем вы это объясняете? У нас люди умеют делать телевидение, кино. Сказать, что нет, это неправда будет.

И. КАБАНОВ - Да, безусловно, в России сильная школа кинематографическая. Но снимать успешный телесериал это не то же самое, что делать хороший фильм. А хороший фильм сняли, и вы про него забыли. А сериал нужно гнать каждую неделю, каждый месяц. Это конвейер. И поддерживать сильный уровень это очень сложно. Поэтому можно делать одну-две серии, но потом творческие силы выдыхаются, и все превращается в очень скучную подделку.

К. ЛАРИНА – Илья, простите за вопрос, вам сколько лет?

И. КАБАНОВ - Мне сколько лет? Мне 31 год.

К. ЛАРИНА – Молодой человек. Вы сериалы смотрите, в том числе не только для того, чтобы про них говорить или писать какие-то свои аналитические справки, но и для удовольствия. Существует ли в России такой сериальный сегмент, который предназначен, например, для таких людей как вы. Потому что мне кажется, что у нас очень четко адресная аудитория есть для, условно говоря, домохозяек, пенсионеров, а есть с другой стороны для тинэйджеров. То, что показывают на каналах типа СТС или Пятница, по-моему, то, что мы называем сериалом для взрослых. То, что смотрите вы. То, что вы выбираете из американских сериалов какие фильмы. Вот такие аналоги у нас сегодня есть или хотя бы попытки.

И. КАБАНОВ - Это очень хороший вопрос, совершенно правильно заметили, что много сериалов для домохозяек, для подростков, и кстати этот сегмент сериалы для подростков, комедийные сериалы на ТНТ, СТС мне кажется наиболее успешным российским опытом в плане сериалостроения. А сериалов для взрослых очень мало. Есть какие-то исторические вещи. Например, я недавно смотрел, с большим трудом пробираясь через, сериал «Раскол», который может быть очень неловко снят, там масса технических огрехов, это серьезный сериал, который заставляет задуматься, напоминает о каких-то исторических событиях. И в общем, если бы этот сериал сняли на чуть более лучшем техническом уровне, за него было бы не стыдно.

К. ЛАРИНА – Это Николая Досталя сериал.

И. КАБАНОВ - Верно.

К. ЛАРИНА – А скажите, интересно даже по темам сравнить. Я когда готовилась к сегодняшней передаче, выписала последние названия, которые пользовались популярностью. И рядышком колоночка из сериалов зарубежных американских и британских. Я обратила внимание, что у нас большинство наших сериалов так или иначе посвящены советскому прошлому. Тут тебе и «Граница», и «Диверсант», «Дети Арбата», «Штрафбат», и «Доктор Живаго» так или иначе, все равно постреволюционная советская эпоха. «Мастер и Маргарита», «В круге первом» и «Ликвидация», «Жизнь и судьба», «Обратная сторона Луны», «Крик совы», и «Оттепель». Буквально до последнего момента. А с другой стороны мы имеем другую картину, я имею в виду зарубежные сериалы. Это «Карточный домик» современный политический детектив. «Во все тяжкие» - современная драма. Это «Настоящий детектив» – современный детектив. Это «Родина» - современный политический детектив. «Игра престолов» я исключаю из этого полтока, но если сравнить по темам, что можно сказать об обществе, которое выбирает, это же запросы, эти все штучки, мы хотим это видеть. Хотим про это.

И. КАБАНОВ - Это очень верное наблюдение. Мы все знаем, существует очень сильный запрос на советскую ностальгию. Все началось давно со «Старых песен о главном», …уже почти 20 лет. И нам сложно рефлексировать на актуальные современные темы, нам сложно представить себе политический сериал, как его снимать. Это же страшно, цензура, непонятно, что будет происходить. Сложно представить адекватный сериал про какие-то профессии, кроме сериала про ментов. Сериалы про бандитов и ментов мы снимать умеем, научились. Штампуем. Другие более глубокие темы брать пока не получается.

К. ЛАРИНА – А почему? Или это именно страх или не очень понятно, что говорить. Ведь та же «Бригада», к ней можно по-разному относиться, но это вполне себе крепкий сериал, и он действительно был одним из первых, который пытался отрефлексировать эту эпоху 90-х годов. На полном серьезе.

И. КАБАНОВ - Проблема в том, что сценаристы несколько оторваны от жизни. Они не понимают, что волнует людей, они не понимают, на каком языке говорят люди, поэтому диалоги в российских сериалах представляют очень печальное зрелище. Очень искусственные фразы, которыми живые люди не разговаривают. В сериалах они используются постоянно. А оторванность от жизни, от реальности, это мешает создавать хорошие современные интересные увлекательные сериалы.

К. ЛАРИНА – А как вам кажется, сегодня такой пропагандистский вектор каким-то образом влияет на художественную составляющую телевидения?

И. КАБАНОВ - Безусловно, есть запрос на патриотизм и телевидение должно его удовлетворять. Сейчас российская версия телесериала «Родина», упоминали американскую версию, которая основана в свою очередь на израильском сериале. Как к этому подойдут российские телевизионщики, будет ли это по-прежнему сериал, который поднимает очень важные вопросы верности, лояльности, долга, или это будет ура-патриотизм, это такой серьезный вызов для российского телевидения.

К. ЛАРИНА – А вы смотрели «С чего начинается родина».

И. КАБАНОВ - Да, конечно.

К. ЛАРИНА – И что скажете? Это кстати, можно назвать современным политическим детективом.

И. КАБАНОВ - Безусловно. Слушайте. Все советские телесериалы, в общем, шедевры. Я считаю, что лучший сериал всех времен и нардов это сериал «Вечный зов». Это энциклопедия и библия жизни, его нужно смотреть всем, независимо от возраста.

К. ЛАРИНА – Вы серьезно сейчас говорите?

И. КАБАНОВ - Я абсолютно серьезен.

К. ЛАРИНА – Ну-ка поподробнее. Мне даже интересно, чем он вас так привлекает. Такой выражаясь современным языком трэш для молодежи.

И. КАБАНОВ - Я не согласен. Мне кажется, что сериал «Вечный зов» очень профессионально снятый, хорошо написанный и отлично сыгранный фильм о жизни, которая абсолютно вне времени. И сегодня смотреть жизнь революционеров начала 20-го века так же интересно, как следить за работой милиционеров, врачей или персонажей игры сериала «Игра престолов».

К. ЛАРИНА – Но возвращаемся к началу. Получается, что раньше, в эпоху «Вечного зова» и советского телевидения, так или иначе, не только трава была зеленее, но и режиссеры лучше и сценарии крепче и актеры повыше классом. Так что ли стоит понимать?

И. КАБАНОВ - В общем, к сожалению, да, но главное в том…

К. ЛАРИНА – И вы туда же, и вы, молодой человек.

И. КАБАНОВ - Тут история в том, что как мне кажется, раньше творческое сообщество лучше понимали, как выражать себя и даже находясь в каких-то рамках, находило это выражение. Сегодня не получается. По самым разным причинам. Кто-то живет в хрустальной башне, кто-то просто не видит дальше своего носа. Получаются очень искусственные и неинтересные произведения.

К. ЛАРИНА – И последний вопрос. Тоже как человеку насмотренному. Какая интересная штука. Понятно, что сегодня зритель в кинотеатрах очень сильно помолодел и естественно, кино, которое сегодня делают, оно ориентировано именно к этой части общества, к совсем молодым людям, почти подросткам. Поэтому мы наблюдаем такое количество молодежных комедий, и таких достаточно поверхностных примитивных гламурных экшенов. Скажите, пожалуйста, это только проблема России современной или в мире тоже такая тенденция наблюдается. Потому что понятно, когда мы разговариваем со всякими режиссерами нашими, хорошими кинорежиссерами, самых разных поколений, они все сходятся в одном, - что их зритель, зритель серьезного кинематографа, он сегодня ушел домой. Он сегодня ждет вас в телевизоре. В кино не приходит. Это общая тенденция или только в России? Насколько вы со мной согласны кстати.

И. КАБАНОВ - Я думаю, что тенденция общемировая и несколько нюансов. Например, притом, что запрос на серьезные фильмы, наверное, стал меньше, появился запрос на фильмы, которые объясняют, как устроена реальность и сегодня научно-популярные документальные фильмы собирают огромную кассу. Индустрия, которая пока до России не очень дошла, я надеюсь, что она появится. Зрители приходят в кинотеатр, платят большие деньги для того, чтобы узнать, как устроен мир вокруг них, что происходит с Солнечной системой, почему погибли динозавры и масса других тем. Это существует. Это серьезные фильмы, это не выдумка, это не мультики, это серьезные научные работы. Спрос на них есть.

К. ЛАРИНА – Большое спасибо, Илья. А раз вы с нами, давайте я вас спрошу, на что стоит обратить внимание и ближайших зарубежных новинок. Что там в планах посмотреть у вас лично и что вы нам порекомендовали.

И. КАБАНОВ - Сейчас выходит очень легкий и необязательный сериал, называется «Навсегда», это сериал про судмедэксперта, который стал бессмертным. Он живет уже 200 лет в Нью-Йорке и исследование на тему жизни и смерти. Очень любопытно и хорошо снятый сериал.

К. ЛАРИНА – Ну хорошо. Спасибо вам большое. Это Илья Кабанов, наш эксперт, редактор альманаха metkere.com, И обозреватель журнала «Дилетант», который часто выступает в качестве эксперта по сериалам и историческим сериалам в том числе. Вы поняли направление нашего разговора. Предлагаю вам подключиться к нашему сегодняшнему разговору и поговорить о том, почему сегодня мы в российском телевидении не видим аналогов серьезных мощных драматических сериалов, которые существуют во всем мире. Мне кажется, что не последнюю роль в этом играет некая симуляция не только со стороны общества или сообщества цехового, но и со стороны как мне кажется профессиональных каких-то наград и премий. Мы называем нашу ТЭФИ аналогом Эмми, но это же не так по большому счету. Я смотрю, как Эмми вручается. Это действительно Оскар телевизионный. Я думаю, что вряд ли при наших проблемах корпоративных можно всерьез говорить о какой-то объективной оценке той или иной продукции, в том числе и сериальной. Смотрим, как мы ждем всегда, что Эмми награждает, и видим, во-первых, какое количество номинаций в художественном кино. Тут тебе и лучший драматический сериал, в этом году был «Во все тяжкие» уже, по-моему, не первый раз. Это лучший комедийный сериал, лучший мини-сериал, лучшие вступительные титры - мне очень нравится номинация, и я стала вспоминать, действительно титры тоже можно оценивать. Даже вспоминаю сериал советский про Шерлока Холмса, какие там были титры. Я помню, где буковки вставлялись в маленькие окошечки. Помните? Вот. Потом лучшая мужская роль в драматическом сериале. Лучшая мужская роль в комедийном сериале. Лучшая женская роль, лучшая женская в комедийном и так далее. Лучшая мужская в мини-сериале. В этом году получил наш любимый Бенедикт Камбербэтч за своего бесподобного Шерлока. Лучшая женская роль в мини-сериале и так далее. Лучшая мужская роль второго плана, лучшая женская роль второго плана. То есть все всерьез как на большом кинофестивале. Оценивается работа. У нас, к сожалению, этого нет. У нас с недавнего времени НИКА включила в себя номинацию «Телевизионное кино», но там даже нет голосования такого. Там нет конкурса по сути, поскольку встречаются академики и сами выбирают заранее, какой сериал они наградят, и там интриги конкурсной нет. Действительно может быть не из чего выбирать. Но с другой стороны у нас есть, можно тут с Ильей поспорить, есть имена уже сложившиеся репутационные в телевизионном кино художественном. Это конечно Сергей Урсуляк, который держит эту марку, и мы каждый раз ждем от него события что называется и каждый раз отмечают телекритики все его работы телевизионные. И сейчас он запустился с сериалом по «Тихому Дону», по этому поводу много было скептических каких-то усмешек, но мне кажется, поскольку Сергей такой перфекционист, он в любом случае сделает качественную работу. А уж что касается идеологии, посмотрим, какие смыслы для него будут важными, какие покажутся самым сегодняшними, которые он откроет из шолоховского романа. Мы не говорили еще про «Дом с лилиями», я предвкушаю, я понимаю, что, наверняка, про это пишите. Он еще не закончился этот сериал, он большой. Это к вопросу о «Вечном зове». Напомню, что «Дом с лилиями», сейчас идет премьерный показ на Первом канале, это сериал, который сделан классиками жанра что называется Краснопольским и Усковым. Глубоко пожилыми людьми, и тому и другому по 81 год, это извините меня дорогого стоит. Ну, вот даже сейчас, глядя на эту работу, я сравниваю ее с тем же «Вечным зовом» или с «Тенями», которые в полдень или полночь, полдень? В полдень. Конечно, я просто поражена, что качество и картинки и сценария, при всем уважении к мэтрам ну несравнимо с тем, что было в советское время. Чем это объяснить – не знаю. Я очень рада, с одной стороны рада, с другой стороны удивлена, что Илья человек совсем молодой тоже в пользу советского кино и советского сериала высказывается. В том смысле, что на порядок было выше качество и по картинке, по технологиям, по сценариям и по актерским работам. Конечно, я вспоминаю, как блестяще в том же «Вечном зове» работали Юрий Смирнов, Олег Басилашвили, Вадим Спиридонов. Ну что там говорить, конечно, понимаю. Можно иронично к этому относиться, но играли-то здорово. Сейчас уже все не так. Кстати, обратила внимание, что даже большие артисты взрослые старшего поколения они в нынешних сериалах тоже не так затрачиваются, как в то время, когда они были моложе. Может быть, у них сил уже не хватает. Не знаю. Напомню еще раз sms +7-985-970-45-45, телефон 495-363-36-59, фейсбук страничка «Человек из телевизора» и страничка Ксения Ларина. Говорим о сериалах, которые сегодня смотрите, о которых вы скучаете и тоскуете и тех, которые бы вы хотели видеть.

НОВОСТИ

К. ЛАРИНА – Тут спрашивают, а что политические программы вы не будете обсуждать. Я выбираю свободу. Потому что я больше не могу, не знаю, что обсуждать и мне кажется, чем меньше мы будем это обсуждать, тем лучше будем себя чувствовать. Арина рассказывает про какие-то зашкаливающие рейтинги всех безумных передач, я от них отказалась сознательно и всех к этому призываю. Есть, что посмотреть на телевидении кроме этого. Пусть варятся в своем собственном соку, своем собственном яде. Они в этих банках и задохнутся. Я пришла сейчас на программу, Наташа рассказывает, что Гордон подрался с натовцем на передаче у Петра Толстого. Ну братцы, вчера смотрели мы на каком-то канале, где выступал наш все, в смысле президент, он чуть не подрался с президентом Молдовы. Тоже можно это обсудить. Но ребята, у меня сил уже нет. Хочется смысл в жизни обрести. Как-то стоять твердо на ногах. Давайте попробуем. В конце передачи я отвечу касательно других тем, а сейчас предлагаю поговорить про кино, которое вы выбираете. По моим наблюдениям фейсбучным, в телевизоре уже никто ничего не смотрит. Даже если телевизионная продукция и наша и не наша, люди пытаются ее найти в Интернете, либо на специализированных каналах. Очень многие пользуются проектом Амедиатека, в котором собраны, в том числе и зарубежные сериалы. С переводом. И действительно абсолютно какая-то параллельная телевизионная реальность. То есть мы телевизор уже воспринимаем как производящую кампанию, вот и все. А смотреть мы это можем на компьютере хоть в телефоне. «Нашей семье, - пишет крошка Го, - очень понравился веселый сериал по каналу СТС «Семейный бизнес», он конечно немножко сказочный, в жизни так не бывает, но все актеры замечательные, особенно дети. Фильм добрый, душевный, позволяет отдохнуть. А вы не видели?» Я не видела. К сожалению. Виктор Вешняков пишет: «Смотрим сериал «Аббатство Даунтон», начался пятый сезон». Понимаю. Пока не начинала смотреть. Но благодаря Арине Бородиной подсела на сериал «Хорошая жена» и с удовольствием смотрю. И сейчас в нашей семье хорошо идет «Настоящий детектив» зарубежный сериал. Мы не говорили про «Оттепель», которая конечно же произвела невероятный эффект для публики отечественной и конечно угадал продюсер и режиссер Валерий Тодоровский, продюсер Константин Эрнст, угадали с попаданием. Мне кажется это тоже при нашем особенном любопытстве, особенной любви или ненависти к советскому прошлому, кто какие чувства испытывает, но каждый раз, когда такое кино нам предлагается про времена СССР, про советское прошлое, тем более про романтические 60-е годы это приковывает внимание всегда. И кстати не только у нас. По-моему, «Город чудес» называется сериал, который посвящен 60-м годам американский. И естественно «Безумцы» тоже 60-е годы. Во всяком случае, начинался в то время. Время действия невероятно привлекло внимание аудитории. Один из самых любимых сериалов и у нас тоже. Очень любим. Давайте телефон включу. Алло.

СЛУШАТЕЛЬ – Здравствуйте.

К. ЛАРИНА – Как зовут вас?

СЛУШАТЕЛЬ – Александр.

К. ЛАРИНА – Что смотрите, что выбираете из сериалов?

СЛУШАТЕЛЬ - Можно кое-что посмотреть, по-моему, по СТС идет сериал «80-е» мне нравится. Моя молодость.

К. ЛАРИНА – Похоже на вашу молодость или приукрашено?

СЛУШАТЕЛЬ – Немножко гротесковый. Потом неплохой «Воронины».

К. ЛАРИНА – То есть вы любите комедийные сериалы.

СЛУШАТЕЛЬ – На прошлой неделе был неплохой «С чего начинается родина», неплохой сериальчик.

К. ЛАРИНА – Сериальчик. Люди там костьми легли, для них это не сериальчик, а настоящее большое кино. Мощное.

СЛУШАТЕЛЬ – Мощное? Ну хорошее, детектив такой неплохой.

К. ЛАРИНА – То есть интрига держала.

СЛУШАТЕЛЬ – Да. Безусловно. Кстати на реальных событиях, намекает на Гордиевского что ли…

К. ЛАРИНА – Ну что ж намекает, практически его история представлена.

СЛУШАТЕЛЬ – Там в сериале несколько историй закручено. Там генерал, забыл фамилию, там история, как американского капрала притянули к нам, ничего так нормально, посмотреть можно.

К. ЛАРИНА – А скажите, вы все-таки в телевизоре смотрите это все. Не скачиваете.

СЛУШАТЕЛЬ - Нет, в телевизоре. Когда есть время.

К. ЛАРИНА – А зарубежные сериалы не смотрите?

СЛУШАТЕЛЬ – Ой, меня от них несколько мутит.

К. ЛАРИНА – От каких?

СЛУШАТЕЛЬ – Да от всех этих, начиная например, от «Санта-Барбары».

К. ЛАРИНА – Нет, мы с вами не очень понимаем, про что говорим. Сейчас сериалы, которые показывают в Америке и Европе, и которые до нас доходят, это кино серьезное. Это не «Санта-Барбара», другая индустрия уже выстроилась. Большого серьезного кинематографа. Спасибо вам большое. У нас типовой советский зритель сейчас был на связи. То есть человек, который когда есть время, он включает телевизор и если его цепляет, он смотрит. Если не цепляет, то не смотрит. Но как кино человек эти сериалы не воспринимает. Какая там «Санта-Барбара», забудьте. Мир шагнул далеко вперед. Давайте еще звонок. Алло. Здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ – Здравствуйте. Меня зовут Лора. Год или полтора тому назад у вас была беседа с Тодоровским, который так просил идеи, так хотел, чтобы люди ему в этом помогли. Я из тех людей, которые имеют материал, знают, что делать и как делать. И хотела бы встретиться…

К. ЛАРИНА – Подождите. Вы имеете в виду идею для сериала.

СЛУШАТЕЛЬ – Для сериала. Это моя жизнь и, в общем, мало кто знает, что у нас происходило когда-то не так давно, в 50-х и далее годах.

К. ЛАРИНА – А вы человек пишущий?

СЛУШАТЕЛЬ – Я человек уже сейчас ничего не пишущий, я просто проработала пару лет на Центральном телевидении, создала свою передачу и все то, что было до, после, вместо, это все с документами, причем…

К. ЛАРИНА – То есть вы хотите предложить идею про телевидение сериал снять?

СЛУШАТЕЛЬ – Хочу предложить совершенно новую идею для сериала.

К. ЛАРИНА – Ну хоть скажите нам, раз дозвонились. В чем ваша идея заключается?

СЛУШАТЕЛЬ – Это не моя идея, это моя жизнь. Как создавалась в СССР реклама, это довольно интересно. Я тот человек, который создал эту рекламу.

К. ЛАРИНА – Да что вы.

СЛУШАТЕЛЬ – Да, да. Вот я все пытаюсь…

К. ЛАРИНА – То есть вы делали первые рекламные ролики на телевидении советском.

СЛУШАТЕЛЬ – Я делала даже первую рекламную передачу, о которой вы понятия не имеете, которая у нас шла вживую через молодежную редакцию.

К. ЛАРИНА – Как называется?

СЛУШАТЕЛЬ – «Аукцион» просто-напросто.

К. ЛАРИНА – Это какой год-то?

СЛУШАТЕЛЬ – Трудно сказать, это уже так давно было, где-то 60-е годы. Начало 70-х годов.

К. ЛАРИНА – Ну что мне вам сказать, я не могу пообещать встречу с Валерием Тодоровским. Это не в моей власти.

СЛУШАТЕЛЬ - Ну хорошо, можно и с Краснопольским. Хотя Краснопольский конечно по возрасту…

К. ЛАРИНА – Потому что они, что потребуют от вас, сейчас у нас разговор простой. Напишите, пришлите, посмотрим и скажем.

СЛУШАТЕЛЬ – К сожалению, Ксенечка, дорогая. Напишите, скажите, своруем, но не скажем. Это я с вами могу делать так. Поэтому мне нужен человек, которому я предоставлю документальные вещи.

К. ЛАРИНА – Давайте Наташу Кузьмину попрошу, чтобы она записала телефон ваш. И я вам позвоню потом.

СЛУШАТЕЛЬ – Я вам буду очень признательна. Благодарю вас.

 Отправлено: 11.10.14 23:06. Заголовок: Окончание: К. ЛАРИН..

Окончание:

К. ЛАРИНА – Спасибо. Кстати вспоминая сериал «Оттепель» конечно же, мне кажется, это была огромная удача именно в таком профессиональном сообществе, в таких декорациях, интерьерах, в таком пространстве снять этот сериал. Я имею в виду не только время, которое невероятно привлекает 60-е годы, но еще и кинематографическая богема. Все, что касается создания кино, даже работы в театре, что касается изнанки телевизионной жизни, это невероятно привлекательное пространство. И мне очень странно, что у нас до сих пор всерьез никто не занимается разработкой этой ниши, сериальной именно. Мне кажется, это было бы интересно и даже при сегодняшней не очень приятной цензурной атмосфере, которая существует, при этом пропагандистском векторе мне кажется, что вполне возможно снять сегодня кино, снять сериал про закулисную телевизионную жизнь, 60-70-е годы и сделать такой телероман долгий. Про какую-то династию рассказать телевизионную. Условного телевизионного ведущего. Который работал когда-то ведущим программы «Время», допустим, в 1973 году, а потом его раз и уволили за то, что он что-нибудь не то сказал. Или позволил себе придти на работу в каком-то разобранном состоянии. И сказать вдруг всю правду-матку в прямом эфире и телевизионном. В телевизионный прайм-тайм, такая история была с одним ведущим. Он правда всю правду не говорил, но лыка не вязал. Да, была такая история смешная. Короче там историй много. Мы с Лорой голосуем за телевизионный сериал про телевидение. В зарубежном варианте есть «Новости» сериал, я его пыталась смотреть, не наша эта история. А вот наша история совсем другая, Она была бы, мне кажется интересной. Это правильно. Давайте еще телефон. Пожалуйста. Алло.

СЛУШАТЕЛЬ – Здравствуйте. Меня зовут Наталья. Есть хороший сериал зарубежный американский про эпоху холодной войны, про журналистов, как они пытаются делать передачи честно. Он называется «Час». Я смотрю на английском языке. И еще люблю телесериал «Подпольная империя», там чудесный совершенно актер Стив Бушеми…

К. ЛАРИНА – А это про 20-е годы Америка.

СЛУШАТЕЛЬ – Да, чудесные совершенно костюмы. Потрясающий подбор актеров, очень много есть известных американских актеров.

К. ЛАРИНА – Наташа, а про сериал, который про холодную войну, расскажите подробнее. Там что-нибудь такое антисоветское, с этим связано?

СЛУШАТЕЛЬ – Там естественно есть и про Советский Союз, но в целом это, по-моему, я наверное, ошиблась, это все-таки по-моему Би-би-си делает этот сериал. Английский. Там играет Эван Рэйчел Вуд молодая актриса. Очень хорошая. Подающая надежды. О том, как цензура мешает делать программу журналистам.

К. ЛАРИНА – Насколько я помню, был замечательный фильм Джорджа Клуни, который мы обсуждали «Доброй ночи и удачи», это эпоха маккартизма, охоты за коммунистами и тоже про телевидение фильм, который у нас произвел невероятный эффект, особенно в цеховом сообществе все его обсуждали. Я думаю, что такой фильм очень хочется посмотреть про нас, но сегодня его невозможно сделать.

СЛУШАТЕЛЬ – Да, конечно. Безусловно, а сейчас еще говорят о фильме, который снял Роман Волобуев, сериал. Я читала про него в фейсбуке.

К. ЛАРИНА – Роман Волобуев кинокритик наш.

СЛУШАТЕЛЬ – Да, и с другим кинокритиком, не помню, как зовут, они сделали сериал про то, как оппозиционеры победили на выборах, и что после того происходит.

К. ЛАРИНА – То есть такая антиутопия.

СЛУШАТЕЛЬ – И я насколько понимаю, должны были по «Дождю» показывать, но, по-моему, не начали еще. Это только первую серию сняли. По-моему, Газета.ру написала об этом сериале.

К. ЛАРИНА – Ой, как интересно.

СЛУШАТЕЛЬ – И еще я хотела сказать про русские сериалы. Мне очень нравились сериалы Валерии Гай-Германики.

К. ЛАРИНА – Да, конечно, я совсем про них забыла.

СЛУШАТЕЛЬ – «Курс счастливой жизни», мне кажется это просто гениальные сериалы, которые стоит посмотреть. Потому что они очень жизненные, настоящие.

К. ЛАРИНА – Я абсолютно с вами согласна. Огромное вам спасибо, что вы про это вспомнили. Потому что если говорить о каком-то прорыве в нашем телевизионном художественном кино и о пути, который перед нами раскрыт, надо по нему идти обязательно. Это конечно то, что делала Германика, это и «Школа» и «Краткий курс счастливой жизни». Я сейчас уже не помню, насколько вообще он был принят публикой. Я помню, что критика была самая разнообразная.

СЛУШАТЕЛЬ – Очень критиковали.

К. ЛАРИНА – Если мы говорим про депутатов ГД, мы даже не обращаем на это внимание. Это все другая история. Я имею в виду с точки зрения именно зрительского интереса, критики. Именно кинокритики. Во всяком случае, это было событие, безусловно. И первая ее работа и вторая телевизионная, и я надеюсь, что не последний раз. Это здорово. Наташа, у меня еще один к вам вопрос, хочу, чтобы вы сказали об этом для всех, кто нас слышит. А где вы берете кино, которое вас интересует телевизионное. Как вы его находите? Кто вас ориентирует в этом.

СЛУШАТЕЛЬ – Я читаю просто разные блоги в газетах иностранных в том числе. Смотрю новинки в Интернете.

К. ЛАРИНА – Вы смотрите на языке английском или вам перевод нужен?

СЛУШАТЕЛЬ – Я смотрю на английском, и иногда смотрю с переводом. Амедиатекой я тоже пользуюсь. Я сейчас смотрю сериал «Мастера секса».

К. ЛАРИНА – Да, про него слышала.

СЛУШАТЕЛЬ – Тоже 60-е, это по книге снят сериал. Действительно на реальных событиях все основано. Очень интересно. Рекомендую. Он такой медленный немножко, медленно происходит. Чудесный сериал, очень рекомендую.

К. ЛАРИНА – Спасибо большое за наш разговор в эфире очень точный. А видимо, нам уже нужно завершаться. Смотрите, «Мастера секса», да, про этот сериал рассказывал наш товарищ, который в Лондоне его смотрит, и сказал, что надо смотреть обязательно. Не пугайтесь названия, может быть и страшное для кого-то отпугивающее, а может быть наоборот притягивающее. То, что касается сериалов, которые посвящены разведке советской, хотя у нас другой и нет, мы хотим сделать про это передачу. И на следующей неделе в субботу в программе «Культурный шок» мы ждем гостей наших экспертов в этой области. А это настоящие разведчики. Михаил Петрович Любимов и Юра Кобаладзе. Еще хотим позвать Владимира Фокина, режиссера фильм «ТАСС уполномочен заявить». И вот поговорить об этом сочетании правды и неправды, в сериалах про разведчиков, в том числе и про иностранные сериалы. Так что это будет интересно и для вас в том числе. Для вас в первую очередь, дорогие друзья. Мы подходим уже к нашей финальной музыкальной страничке. Потому что не говорили мы сегодня про передачи, которые на этой неделе шли, но, безусловно, главным трагическим событием был уход Юрия Петровича Любимова из жизни. И тот самый случай, когда можно сказать спасибо нашим телевизионным каналам, практически всем, у кого что-то было, они все поделились своей памятью о Любимове. Это были интервью, и повторы документальных фильмов, и кстати, была замечательная работа Николая Сванидзе «Исторические хроники», посвященные Юрию Петровичу Любимову. И «Временно доступен» было интервью и на Первом канале было интервью, которое проводил лично Константин Эрнст, по-разному можно относиться. Тут критикуют, но факт есть факт. Поэтому конечно, заканчиваем мы сегодняшнюю передачу поклоном Юрию Любимову и не прощаемся с ним сегодня, потому что в программе «Культурный шок» мы будем вспоминать о нем. Вместе с его артистами. У нас будут Вениамин Смехов, Феликс Антипов и Дмитрий Высоцкий.

 Отправлено: 22.10.14 02:30. Заголовок: Собиралась написать ..

Собиралась написать про английский сериал "Даниэль Деронда", а вместо этого простудилась и лежу, можно сказать, пластом. Но к вечеру немного оклемалась и пошла читать, чего пишут. Вот Ларисы Малюковой в "Новой газете" интересная статья, а название - вообще супер:

От обкома до ситкома

Вслед за всем миром и в России начинает формироваться не измыленное пошлостью и банальностью пространство сериала

У отечественного многосерийного кино своя история. В советские времена режиссеры уровня Лиозновой, Колосова, Ташкова, Басова настаивали, что снимают не сериалы, а многосерийные фильмы. «17 мгновений», «Вызываем огонь на себя», «Операция «Трест», «Щит и меч» развивались по законам драматургии долгоиграющего кинофильма.

Потом страна дружно зарыдала над нелегкой судьбой богатых из мексиканских фазенд. В ответ заработал на полных парах отечественный сериальный конвейер по производству мыла разных сортов: от криминального до слезовыжималок телемувиков. Редкие качественные драмы и экранизации от Урсуляка («Ликвидация»), Досталя («Штрафбат»), Прошкина («Доктор Живаго»), долетавшие до телеэфира, создавались по канонам советского многосерийного фильма.

А в это время мир уже неизлечимо «заболел» сериалом. BBC, FOX и NBC, HBO, CBS и ABC превратились в фабрики по производству роскошных исторических саг, фэнтези, детективов, остроумных ситкомов. Назови мне свой любимый сериал, и я… огорчусь, потому что давно обосновался в другом.

Но вот, кажется, и в отечественных пенатах проклевывается приличные телепроекты, созданные в соответствии с законами сериального кино (вертикального, горизонтального, гибридного). Первыми ласточками стали «Оттепель» Валерия Тодоровского, стилизованное ретро телекино, вдохновленное культовым «Mad Men», а также первоканальные проекты Гай-Германики «Школа» и «Краткий курс счастливой жизни».

На старте целый отряд новых проектов. Отдельная тема — ремейки. Адаптацию культовой «Родины» с Владимиром Машковым и Викторией Исаковой снимает Павел Лунгин; «Красные браслеты» (популярный каталонский, а затем и американский сериал) снимает Наталья Мещанинова. Адаптации распространены сейчас во всем мире. Но давайте посмотрим, что же происходит с оригинальными проектами.

Самой аншлаговой на Санкт-Петербургском «Медиафоруме» оказалась программа «Пилот» (куратор Константин Шавловский) — незаурядные проекты, будущее некоторых пока еще не определено.


Если наступит…

В отличие от осторожных, заискивающих перед Минкультом киноавторов, сценаристы сериального кино обнаружили сильно подзабытую свободу, даже своеволие. Наиболее любопытный, спорный и самый туманный (в смысле содержания и перспектив) — безбашенный проект «Завтра» (что вполне логично, «завтра» в России — вечная сумма вопросов).

Сценарий Роман Волобуев и Елена Ванина писали для телеканала «Дождь» полтора года назад, после первой Болотной… до первых арестов. Откуда легкость, дурашливая самоирония, пьянящие раскованность и рискованность в сочинении мира без Путина. Как бы 2018-й. «Единая Россия» готовится к наступлению из глухой оппозиции. Президента от леволиберальной коалиции не видим, зато на Старой площади хозяйничают дивные нелепые идеалисты-магистры-инноваторы, пытающиеся противостоять валу проблем (в каждой шутке — доля шутки: создать министерство правды, закрыть радио «Шансон», отредактировать Давосскую речь президента, унять дальневосточный сепаратизм, поддержать буддизм в качестве официальной религии, а заодно не допустить «конец света»). Но что они ни делают, «не идут дела».

Чем радует «Завтра»? Радикальным абсурдизмом — главной краской нынешнего социального пейзажа. Спонтанными диалогами, высвобождением из клише, не только драматургических, но и идеологических. Меланхоличная социальная утопия «Завтра» проперчена самоиронией, не воюет ни за белых, ни за красных. И, ясное дело, будет невзлюблено ни Кремлем, ни оппозицией. «Завтра» (как и «Срок») легко обвинять в ангажированности, но его авторов отличает храбрость увидеть в кривом зеркале самих себя.

Сегодня эта пилотная серия смотрится инопланетным кораблем, приземлившимся в безвоздушной пустыне. Поэтому люки «пилота» задраены. Очевидно, в таком виде Наталья Синдеева на продолжение не решится.

Да и самим авторам уже решительно не охота придумывать комедию про дурашек-либералов, шутить над условными Навальными/Удальцовыми.

Волобуев рассказывает, что уже в процессе работы над «пилотом», его содержание вынужденно менялось: в первом варианте Собчак возвращалась с каторги, Кашин проводил тур по России. Удальцова должен был играть двухметровый артист, растущий на глазах вместе с популярностью кэрролловского революционера. После арестов/судов пришлось все переписывать. Сегодня авторы рады, что первый сезон не успел выйти в эфир, потому что действительность в три прыжка обогнала фантастику. Кто из выдумщиков еще год назад мог вообразить войну с Украиной? Живем по законам антиутопии, фантасты управляют нами, поэтому жанр политического трагифарса превращается в реалити-шоу.


Лучший подарок

«Главкнига» — неформатная вещь. По сути, не сериал. Экспериментальный телетеатр. Лаборатория кинопроб. По замыслу авторов — «гуманитарный просветительский проект на стыке кино и литературы, призванный вернуть чтение в актуальное пространство».

Правила игры. Известные режиссеры выбирают любимую книгу. Затем в кадре проводят пробы с актерами на ключевые роли гипотетической экранизации. Ведущий «Главкниги» Федор Бондарчук помогает зрителю сориентироваться в закулисье. В финале зритель выбирает проект, который и будет запущен в производство. В первой «главе» Александр Велединский репетирует эпизоды из «Санькя» Захара Прилепина (среди «абитуриентов» — актеры Александра Урсуляк, Андрей Мерзликин, Александр Петров, и даже сам Прилепин в роли своего перманентного врага-либерала). Во второй «главе» Борис Хлебников вместе с исполнителями ищет подступы к приключенческому телероману «Остров сокровищ». Семь камер фиксируют живой процесс. Режиссеры сами в кадре — из последних сил пытаются быть максимально естественными. Вот Велединский выпытывает у трех кандидатов на роль нацбола Саньки, что главное в его характере. «Русский он!» — убежденно отвечает один. Режиссер удовлетворенно кивает. Одноногого пирата Джона Сильвера на пробах с блеском играют колоритные Михаил Ефремов и Евгений Сытый. Они сами из «подбора» выуживают себе нарядный прикид с треуголками. Тут и ведущий Бондарчук не выдерживает, врывается в «конкурс». Его Сильвер, впрочем, самый неантуражный. Зато радуют моменты, в которых Бондарчук непосредственно и спонтанно реагирует на репетиции и пробы других актеров.

Проект Алексея Аграновича — чистый эксперимент, из тех, что реанимирует живое ТВ, почившее вместе с 90-ми. А заодно напоминает самой читающей в прошлом стране о существовании книги. Позволит ли гендиректор СТС Вячеслав Муругов осуществить это напоминание — увидим в самом скором времени.


Прощай, козел!

Отечественные комедийные ситкомы соревнуются друг с другом в тупости и кондовости (ощущение несмешного бреда усиливается закадровым смехом). Среди достоинств «Озабоченных» (20 серий по 24 минуты. ТНТ) — редкое сочетание свежести и кондиционной форматности.

Микст мелодрамы и комедийного ситкома, который украсит сетку любого канала, придумал Семен Слепаков, а снял прославившийся в авторском кино Борис Хлебников. Предыдущий режиссер с задачей не справился, после «пилота» был отстранен. Хлебников же утвердил за собой звание отличного комедиографа. Ощущению органичности, небывалой в отечественном ситкоме, способствует и снайперский выбор актрисы на главную роль. Маша Шалаева способна оправдать любую реплику, в том числе и идиотскую. А к тому же вызвать сочувствие к своей героине, писательнице Гвоздиковой, удостоенной премии «Национальный бестселлер» за роман «Прощай, козел!». В общем, это ритмичное и ненавязчивое телекино в духе «Интимных мест», но про ненависть к мужским изменам и нелегкую судьбу понаехавших провинциалок.


Салям, сериал!

Писатель и продюсер Михаил Идов учился сценарному делу в Мичиганском университете, потом был главредом «GQ». Герой его нового проекта Митя (Мэтт) Рашкин — нью-йоркский неврастеник в вудиалленовском духе (можно вспомнить и успешный «Californication»), отягощенный русской родословной. Рашкин соглашается подлечить кризис среднего возраста визитом на родину. Понятно, что краткосрочный приезд в Москву, на презентацию книги, превращается в бесконечное приключение, долгое путешествие к себе. Зачем жениться на скучной манхэттеновской аборигенке, когда темными чарами тебя совращает сама белокаменная? Среди московских люциферов, сбивающих бедного писателя с благонамеренного пути, владелец издательства «Нефтекультура» (Федор Бондарчук).

«У меня самолет», — отнекивается Рашкин, посматривая на часы. «У меня — два», — весомо парирует издатель. Взгляд со стороны на чумовую московскую жизнь дарит авторам неограниченные возможности в изображении бешенотекущей столичной паранойи, в которой движуха уже покрылась холодцом глянца.

Да и сам Рашкин увяз в хомячковом конфликте между либеральными ценностями и стремлением быть «богатым и счастливым». Проектом заинтересовались Муругов и Бондарчук. «Пилот» принят, сейчас Идов дописывает «сезон», съемки запланированы на зиму. Но в связи с резкими заморозками в политической жизни и этот сценарий приходится сильно редактировать.

Как и во всем мире, российские сериалы снимают ведущие режиссеры. Не только мастера старшего поколения, но и обратившие на себя внимание молодые профессионалы. Профессионализм — ключевое слово. «Компетенция, — как говорит герой Кевина Спейси в «Карточном домике», — экзотика в наших прериях». Стоимость «пилота» для канала мизерная (примерно от $50 тысяч до $150 тысяч) — зато сразу виден авторский и режиссерский потенциал. Автор получает неслыханную для игрового кино свободу. И если повезет, какой-то из уже испеченных «пилотов» обретет заветное «Продолжение следует». Среди каналов, пригревших экспериментальные проекты, лидируют ТНТ и СТС.

На СТС на выходе «Лондоград» (эфир — апрель 2015-го). Телекино об агентстве, решающем проблемы русских, проживающих на родине Шерлока Холмса. Тут вся палитра: от толстосумов и их набалованных деток до гастарбайтеров. В роли хипстера, берущегося разрулить «все вопросы» нерадивых соотечественников, — харизматик Никита Ефремов.

Автор радикального социального кино Юрий Быков («Майор», «Дурак») начинает работу над «Методом», отдалённо напоминающим мрачный, забрызганный кровью «Декстер». Впрочем, Быкову не внове снимать кино про кровожадных полицейских. Николай Хомерики вместе с оператором Алишером Хамидходжаевым работают над психоделическим детективом «Тайны города ЭН». «Тайны» явно вдохновлены датским «Убийством» и эстетикой Дэвида Линча (именно Линч своим «Твин Пиксом» отворил окно в авторский сериал как пейзаж коллективного бессознательного).

Гангстерскую комедию «Близкие» завершил на канале ТНТ Петр Буслов («Бумер»). Рэп-мюзикл «Бонус» на тему запретной любви Ромео и Джульетты для ТНТ снимает Валерия Гай-Германика (тот самый проект, к которому присматривались Валерий Тодоровский и Петр Буслов).

Почти два года на Первом лежит неонуар «Салям, Масква» Павла Бардина. Автор «России-88» вновь посвящает кино не столько межнациональным проблемам, сколько межчеловеческим отношениям. Герои фильма — работающие в одной связке московские оперативники — националист и раздолбай Саня и дагестанец Рустам. В телеромане Бардина, снятом радикальным однокадровым методом, — зашкаливающая для нынешнего морока злободневность, правда характеров, нелицеприятность конфликтов, не говоря уже о нелимитированной лексике.

По словам куратора программы «Пилот» Константина Шавловского, в последнее время возникла новая «полка». Каналы привлекают интересных режиссеров, позволяя им «безумство храбрых», но затем проекты отвергают или откладывают на неопределенное время. Тем не менее для режиссеров это не просто возможность заработать, оставаясь в профессии, но и осуществить заветные замыслы. Если, конечно, дозволят. В архивах каналов покоятся «пилоты» Николая Хомерики, Оксаны Бычковой, Сергея Лобана.

Парадокс. Общество стройными рядами шагает в лучезарный абсурд под управлением ящика. А параллельно то же самое телевидение — рассадник адского мракобесия — сквозь асфальт пошлости растит цветы художества. В этих смысловых ножницах и скрыт новый этап последних битв телеканалов за молодого зрителя, забывшего о существовании телевизионного пульта. Телепродюсеры разом заговорили, что не считают зрителя быдлом, а наоборот, «умными образованными людьми, настроенными на более сложные вещи». Они категорически не соглашаются с фактом: подобный телезритель — исчезающий вид, достойный записи в Красную книгу. Как будто не они сами все последние годы этого «сложного» человека вычеркивали из рядов своих зрителей.

 Отправлено: 27.10.14 22:06. Заголовок: Девочки, а кто-нибуд..

Девочки, а кто-нибудь смотрел "Дом с лилиями"?

Вечный зов рабыни Изауры

Алена Солнцева разгадывает секрет популярности сериала «Дома с лилиями»

На Первом канале завершается показ 24-серийного телефильма "Дом с лилиями". Обозреватель "Огонька", кажется, разгадал тайну успеха этой саги: зрителю больше всего нравится, что время никак не меняет самих героев

Алена Солнцева

Сериал Первого канала "Дом с лилиями" собрал у экранов треть телезрителей всей страны, что очень много. Издания, следящие за рейтингами, поспешили заключить, что "показатели телесмотрения этой мелодрамы сопоставимы с результатами самых успешных проектов российского телевидения". На самом деле бывали доли и выше, "Бригада" в 2002 году собрала более 50 процентов, "Участок" (2003) и "Штрафбат" (2004) приближались к 50 процентам, а "Диверсант" (2004) дошел и до 60 процентов, но правда и в том, что, несмотря на большую популярность сериалов в России, за последние два года ни один из них не смог поднять свою долю и до 30 процентов, а "Дом с лилиями" за нее даже перевалил.

Рассказывают, что конкурирующие кинокомпании уже посадили своих работников смотреть эту сагу с карандашом в руках, чтобы понять, в чем секрет успеха. Ведь ни по качеству сценария, ни по уровню актерской игры "Дом с лилиями" ничуть не лучше самых обыкновенных, средних картин. Однако его хорошо смотрят даже те, кто ругает.

Конечно, постановщик сериала Владимир Краснопольский вместе со своим двоюродным братом Валерием Усковым легко покорял телезрителей уже тогда, когда многие из сегодняшних работников ТВ еще не родились. Это они сняли популярные советские сериалы "Тени исчезают в полдень" и "Вечный зов" по романам Анатолия Иванова, народным бестселлерам того времени. Это их не столь давние "Две судьбы" выдержали триумфальные четыре сезона, но, правда, сломались на пятом. Впрочем, были у этих плодовитых постановщиков и неудачи, так что дело не в их неувядающем мастерстве.

Тогда, может быть, в сценарии? Владимир Краснопольский высоко оценил его, еще только приступая к съемкам: "Мне кажется, что эта работа имеет шанс стать сценарием года или пятилетки: страсти в ней оголены, каждое событие докручено до упора. Мать работает кухаркой на собственную дочь, которая не знает, что это ее мать. Ну, куда сильнее?" И действительно, что может быть сильнее забубенной семейной мелодрамы на фоне знакомой старшему поколению советской жизни (время действия с 1940-х по 1990-е годы). Сага о Форсайтах, перенесенная на нашу отечественную почву, но сгущенная до мексиканского сериала.

Главный герой, партийный товарищ Говоров, вернулся с войны к жене и сыну, но вместе с дочкой, рожденной от любимой девушки, по его сведениям, погибшей. Жена приняла ребенка, хотя и неохотно, однако спустя 5 лет нашлась родная мать, как оказалось, чувства Говорова не остыли, но работа в горкоме не позволила ему развестись. Ну а дальше — дети растут, закипают новые страсти, но все живут в одном доме или городе, а если и уезжают в большой мир, то постоянно наталкиваются друг на друга. Разводятся, сходятся, рожают, узнают чужие секреты и все прочее, что нужно в настоящей, знойной мелодраме. Но таких у нас тысячи часов, по всем каналам.

Пожалуй, дело в том, что "Дом с лилиями" собрал все социальные стереотипы и ценностные ориентиры, которые есть в умах — или скорее в подсознании — большинства телезрителей. Так что сериал просто лег народу на душу, он эмоционально комфортен, в нем все происходит так, как телеаудитория считает правильным.

Во-первых, в нем все хорошие женщины — жертвы. Они полностью зависят от мужчин, от их воли, от их желаний и поступков. Единственное, что может женщина выбрать,— отказать мужчине или уступить. Уступает она, как правило, не из любви, а из жалости, когда мужчина несчастлив. Если же с ним все в порядке, найдется другой, кому она нужнее. Положительные героини никогда не поступают, как им хочется, они сжимают сердце в кулак и делают, "как надо", то есть согласно высоким требованиям долга. Мужчины же, напротив, имеют обыкновение ломать жизнь тех женщин, что им доверились,— дочерей, жен, любимых, естественно, исходя из собственных представлений о благе, потакая своим желаниям. Однако это не мешает хорошим женщинам их любить, при этом снова и снова оказываясь в одной и той же ситуации. Плохие женщины цепляются за мужчин из корысти, но их за это наказывает сама жизнь.

Несмотря на подловатую мужскую природу, хорошие женщины-героини интересуются только своими отношениями с мужчинами. Даже дети не способны занять их надолго. Рождаются у них в основном дочери, видимо, потому что взрослых сыновей отцам мучить неинтересно. Выросший сын решительно устраняется из действия — он пропадает без вести, чтобы в нужный момент снова появиться и решить проблемы сестры. Потому что ни один сюжетный узел не может быть развязан без вмешательства извне — сами герои абсолютно пассивны, а если и действуют, то по одной и той же, многократно не оправдавшей себя схеме. Инфантильные, не способные на рефлексию и самоанализ герои, застывшие в своем типаже, как мухи в янтаре,— очень удобны для сериала, в котором история страны: война ли, сталинские репрессии, хрущевские разоблачения, застой, Афганистан, перестройка,— только пестрый фон для непрерывных душевных страданий. Даже грозный КГБ — лишь инструмент для воздействия на упрямых дочерей или жен, это очень удобно: всегда можно составить липовое обвинение для соперника или подделать компромат, работники органов всегда пойдут навстречу.

Полное отсутствие внутренних изменений — типовая черта всех сериалов отечественного происхождения, но в "Доме с лилиями" это качество доведено до высшей степени. Под бесчисленными ударами судьбы герои меняют только прически. Даже дом, в котором они живут, все 50 лет стабильно сохраняет один и тот же облик.

Новая семейная сага, несмотря на свою популярность, уже подверглась критике насмотревшихся американских сериалов блогеров, которые в ужасе от актерской игры, от схематизма сюжета, от внезапных совпадений и искусственных ситуаций. Но, кажется, именно эти качества обеспечивают успех "Дома с лилиями" — публика нуждается в антидепрессанте, и как ребенок, который не хочет новой сказки, успокаивается, в сотый раз услышав про то, как Красная Шапочка с бабушкой вылезли из брюха волка. А уж что в новом сериале совершенно гарантировано — так это счастливые развязки. Абсолютно все его героини в конце концов находят своих мужчин.

 Отправлено: 28.10.14 00:03. Заголовок: Я смотрела... :sm57:..

Я смотрела...

Eugenia пишет:

цитата:

Полное отсутствие внутренних изменений — типовая черта всех сериалов отечественного происхождения, но в "Доме с лилиями" это качество доведено до высшей степени. Под бесчисленными ударами судьбы герои меняют только прически. Даже дом, в котором они живут, все 50 лет стабильно сохраняет один и тот же облик. Новая семейная сага, несмотря на свою популярность, уже подверглась критике насмотревшихся американских сериалов блогеров, которые в ужасе от актерской игры, от схематизма сюжета, от внезапных совпадений и искусственных ситуаций.

Этим все сказано.

 Отправлено: 29.10.14 15:41. Заголовок: Женя, мы уже обсужда..

Женя, мы уже обсуждали ранее этот "шедевр". Совершенно непонятен успех этого мыла.

 Отправлено: 29.10.14 15:50. Заголовок: Наверное у "Ги..

Наверное, у "Григория Р." рейтинги будут ниже, но смотрится на одном дыхании.
Сам Распутин всегда меня интересовал, очень врезался в память образ, созданный Алексеем Петренко, и поэтому, а ещё из-за симпатии к Машкову, мне было очень любопытно, что получится.
Мне кажется, получилось! И никто меня не переубедит .

 Отправлено: 17.11.14 22:21. Заголовок: Eugenia pishet:О, вт..

Eugenia pishet:

цитата:

О, второй сезон "Марьиной Рощи" будут показывать:

А вот уже и первую серию выложили на Ютуб.

 Отправлено: 17.11.14 23:25. Заголовок: Olga пишет: А вот уж..

Olga пишет:

цитата:

А вот уже и первую серию выложили на Ютуб.

О, прямо с доставкой на дом! Оля, спасибо!

 Отправлено: 19.11.14 18:48. Заголовок: Остальные серии МР2 ..

Остальные серии МР2 сразу появляются там же на Ютубе - для тех, кто следит за этим "шедевром".

Пока что у меня глубокое разочарование.

Может, я еще трепетно относилась к МР1 два года назад, а розовые очки затуманились, может, поумнела, но то ,что привлекало в МР1, исчезло в МР2, и это очень обидно.
Я помню, что на форуме многие ситуации из МР1 оценили, как искусственные, натянутые, даже фальшивые, так в МР 2, по-моему, еще хлеще.
Для меня "химия" между главными героями и сцены с женой затмевали всю неадекватность ситуаций, да и по композиции снято было лучше: каждая серия отдельный детектив.

В новом сериале, по-моему, уже все неправильно: сумбур и толкучка сюжетов, чудовищная работа оператора - крупные планы все время, если не сказать "поперек себя шире" и в кадр не помещаются - зачем? Непонятно. Или они думают, если лицо Домогарова или других актеров будет занимать 50% экрана и часто, то рейтинг будет выше??? Особо упитанный Трошин просто заслоняет всех обитателей тюрьмы, не так сильно откормленных и явно не из косметического салона.

Никакой химии между Ниной и Трошиным не видно, зато иногда проглядывают муки под гримом Крюковой - она, пишут, снималась со сломанной ногой.

По-прежнему нравятся харАктерные герои коммуналки и владелец комиссионного - Андрей Тартаков, но они не спасают от убогости воплощения хорошей когда-то идеи.
Продолжу смотреть в ожидании лучших моментов - надежда умирает последней.

Придется для правильных ощущений и впечатлений пересматривать клипы Глафиры и Милы по МР, которые для меня не стареют, т.к. вещи,сделанные со вкусом, смотрятся всегда.